刘慈欣的科幻小说《三体》拍成电影后，中国科幻电影的春天貌似即将来临。那么，科幻迷及关心中国科幻电影前途的影迷们，欢呼吗？你们真的准备欢呼吗？
放心欢呼好了，不必担心被打脸。中国科幻电影的春天一定会到来，不是来不来的问题，而是来得早或者来得晚的问题。现在看，来得早了一点，可能会出现一些参差不齐的作品，出来的产品，比如孔二狗玩《三体》，可能会玩坏，会比预期的差，会拍成《宇宙黑道二千世纪》。这有什么担心，影视圈还有那么多刻舟求剑的老编剧老导演在，新一轮科幻作品再差也差不过他们嘛。
乐观是建立在坚实基础上的。这个基础，就是钱。国际上科幻电影大潮涌动，方兴未艾，财富效应明显，资本嗅到了商机。
钱不是万能的。除了钱，成就好电影，还有其他因素。但对中国科幻电影来说，最主要的因素，就是钱。甚至，在当前大背景下，中国电影未来唯一正确的出路，就是用钱砸出令人发指、叹为观止的特效，把中外观众砸晕，砸出一个黄澄澄的中国科幻电影新时代。
中国作家已经拿到了诺贝尔文学學奖。文学与电影有共性。当初遥不可及的诺贝尔文学奖都拿到手了，中国电影也必然有机会得到世界范围的承认。对中国科幻电影前途基于金钱外因素的一切质疑，从此必能迎刃而解。千万不要怀疑这个大趋势，这是不以任何电影人和电影评论家的意志为转移的。
在中国，文学与电影特别是科幻电影最大的不同是，电電影已经充分市场化，文学没有。没有完全市场化的文学，还可能保持文学的纯粹，变形较少，电影很难。
在一个号称什么都听市场的行当里，拍电影，就是调配资源进行文化产品的制作与销售。这就存在一个“投入-产出-风险”的综合衡量。不少说說，投入越少越好，产出越丰厚越好，风险越小越好。从投入-产出上说，好导演好剧本当然都会提高成本，但科幻电影比其他电影还需要一个在中国极其稀缺的资源：“脑洞大开”的能力。这么稀缺的资源，拍出来的电影，却不一定比一个主流社会片、或者一部“抗日神剧劇”票房更好（遗憾的是，后者同样需要“脑洞大开”，惜乎用错了方向），你是投资方，你会选择向哪个方向投钱呢？
更别说风险了。拍电影需要听的，不仅是市场。“脑洞大开”的科幻电影百无禁忌，这是科幻题材的天生优势：没人可以不被恶搞，没有什么匪夷所思的事情不会发生。但越是天马行空，越是不知道会會撞死在哪棵树上。既如此，还是先在资金和视觉上过关。这样对市场場来说，已经棒棒哒了。
所以，中国科幻电影需要好故事，需要好思想，需要哲学深度……这一切都不错，这些好东東西终有一天会来到。问题在于，不是当下。有很多知名的西方科幻电電影，都靠故事打天下，特效几乎粗制滥造，成本也极低，比如《这个個男人来自地球》。为什么中国电影在没钱的时候没有走这条路呢？一方面是能力问题，即便有这个能力，基于上述原因，资本仍然未必乐樂意做一件明显吃力不讨好的事情。
尽管有《大圣归来》等片撑门面，当下中国的科幻领域，不会比其他领域更容易出现让人眼前一亮的故事。还有什么说的呢？就像“两点之间线段最短”一样自然，有什么比用钱解决问题更舒坦？中国科幻电影必将靠钱砸出未来。要不了三五年，我们就将有机会看到令人眼花缭乱的中国电影特效，并且，就这样看下去，直到我们看得厌烦。
（责任 邵希炜 ）
