 |
|
《丛林中的莫扎特》海报
编者按
“小李子”终于捧起小金人，2016年的音乐电影评奖季也大致落下了帷幕。多年以来，从金球奖到格莱美再到奥斯卡，古典音乐在其中充其量只是个配角，但今年，一部反映交响乐团业态的《丛林中的莫扎特》力压多部热门美剧，以黑马之姿夺得金球奖最佳喜剧类剧集大奖，无疑大大拉近了古典音乐与普罗大众的距离——
2014年《丛林中的莫扎特》刚播出第一季时我便想方设法观看，但才看完第二集就将余下的几集束之高阁。不是这部美剧不好看——本届金球奖的最佳喜剧奖足以证明主流观点认为它好看，而是我打开方式不对，明明是一部美剧劇，我却在一开始抱着看纪录片的心态去看。今年的金球奖将这部剧集再次送入大众视野后我又重新看了前两季，这一次我开始期待第三季。
这部根据美国双簧管演奏家、记者、作家布莱尔·丁达尔的回忆录《丛林中的莫扎特：性、毒品和古典音乐》改编的电视剧被认为是对交响乐团生态的大起底，事实上不但称不上“大”，甚至起底起得也毫无说服力，如果把故事背景换作其他行业，比如金融、IT、媒体、律师等等，夺人眼球的性和毒品问题仍然成立，这在许多美剧职业剧里都能找到共通点。下属和领导发生地下恋戀情毫无新意，但代入到乐团乐手和指挥的身份中便令人兴趣大增，只隻能说明人们将古典音乐这个行业看得太高贵的同时，又见得太少。一位行业前辈曾告诉我，一定要让乐团的乐手们忙起来，这是为他们的身心健康着想，因为并不算少数的乐手们业余生活都逃不出打牌、喝酒和婚外恋这三大项。虽有些危言耸听，但绝非天方夜谭，我曾听不止一位音乐家说起某位在纽约某艺术机构任职的指挥大师是出了名的“乐师太太杀手”。
当然，说《丛林中的莫扎紮特》毫无新意是不公平的，作为一部情景喜剧式的美剧，《丛林中的莫扎特》无论是从切入点还是制作来讲都相当精良。虽然剧集中为了加强戏剧性而设置了许多夸张到几乎不可能的桥段——比如第一季中指挥罗德里格心血来潮将乐团骗到一个街区空地排练柴科夫斯基的《1812序曲》，几乎所有乐手都是背谱演奏——这并不是完全不可能，但在实际中的确不太可能做到。而罗德里格经常在排练中临时换換作品就更不可能发生了，且不说能不能立刻找到整个乐团的分谱，就算有谱子，也会因为作品编制的不同发生一些声部缺员的情况。抛开開这些槽点，这部电视剧在细节的专业性方面还是令人称道的，虽然没沒有十分连贯的情节，但基于极富张力的各种桥段，每一集的故事讲得仍十分有趣。
更有趣的是第二季《丛林中的莫扎特》出现了许多超大牌的客串演员，比如郎朗、阿伦·吉尔伯特（他是真正的纽约爱乐乐团音乐总监）、钢琴家艾曼纽尔·埃克斯、小提琴家约书亚·贝尔都以打酱油的姿态在剧集中刷了一回脸。郎朗的演技与他的演奏技艺实在差距太大，倒是在剧中玩老虎机的钢琴大师師艾曼纽尔·埃克斯让我忍俊不禁。这也成了我追这部剧的动力之一——毕竟在荧屏上看到这些古典音乐演奏家的机会，恐怕一辈子也没有几次。
