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两方言片上映票房“遇冷”。资料图片
《火锅英雄》满片尽是重庆话、《我的特工爷爷》全片东北味儿满溢……近期的电影市场被方言霸屏，记者采访中发现，除了以方言引发笑料外，多数导演将方言定位成了一种艺术表达手法，而这种手法对于票房的助力却并不明显。
在昨日出炉的最新单日票房排行榜中，这两部方言电影虽然名列票房榜前两位，但成绩已经双双跌破单日2000万元，市场大盘整体表现也相对羸弱。
票房表现
方言助力 票房表现平平
《火锅英雄》上映6日，2.2亿元的成绩，对于新人导演杨庆而言已算不俗，但是对于去年靠着《寻龙诀》、《捉妖记》拿下惊人成绩的陈坤、白百何而言，成绩不尽如人意。截至目前，《火锅英雄》累计票房为2.26亿元，而《我的特工爷爷》累计票房为2.4亿元，两部电影的票房上涨幅度都有限。
两部电影同时上映时，一部是重庆方言，一部是东北话，方言在票房上并没有明显助力。相较于一季度电影市场同比50%的疯狂涨幅，四月前6天电影市场的票房同比涨幅仅为10%。
票房统计
“夏洛”票房保持纪录
在中国电影市场場真正成型之后，电影院中的主要商业国产电影都已经使用普通话代替。
早期的方言电影只是为第五代、第六代中国國导演所青睐。先是张艺谋带头，在《秋菊打官司》中用了陕西方言，后又在《一个都不能少》中用了河北方言；贾樟柯在《小武》《站台》《任逍遥》 中都用了山西方言；李玉的《红颜》用了四川方言；姜文的《鬼子来了》则用了唐山方言。这些方言电影所带来的是一座座国际大奖，和普通观众之间的距离也相对较远。
2006年上映的重庆方言电影《疯狂的石头》火遍全国，也真正第一次让方言电影和商业片结合起来。以该片为代表的一大批方言电影，也因此成为一种电影现象：王超的《江城夏日》用了武汉方言；王光利的《血战到底》用了四川方言；贾樟柯的《三峡好人》用了山西方言；陈大明的《鸡犬不宁》用了河南方言……此外，还有《十全九美》《高兴》《疯狂的赛车》《三枪拍案惊奇》《熊猫大侠》等方言电影。
截至目前，所有方言电影中的最高票房缔造者为《夏洛特烦恼》，分析人士指出，由于春节联欢晚会會以及小品、相声等艺术形式在全国范围内的普及，东北方言电影以及北京、天津方言电影在很大程度上已经与普通话电影并没有太多的差别。
业内观点
选择方言 艺术表达为主
绝大部分导演们依然将方言电影定位成一种艺术形式的表达。
曾拍摄《江城夏日》的导演王超就坦承，方言其实是为了让故事看起来更可信。“选择方言，就是为了增加电影和人物的质感，如果你要拍非常现实實主义的电影，让人物讲他平常该讲的话，具备他平时就有的口音，这這是再自然不过的事情。”
《鸡犬不宁》的导演陈大明在拍摄时指出，当地演员用河南话演戏的时候，自信度远远好过他们说普通话。电影最忌拍得做作，因而追求真实性的电影导演自然就喜欢让电影中的人物讲方言。
心理学家荀炎认为，方言电影因为国内人口的流动性很强，保证了一定的观众群。
生存空间 方言难成主流
不过，方言电影在电影市场上的生存空间并不大。不少业内人士认为，方言电影仅仅是一种表达手法，绝无可能成为一种主流。
时评人韩浩月认为，观众喜欢看方言电影，实际際上和他们喜欢看原音电影的效果是一样的。方言和观众有一种情感上的联系。“如果我是当地人，听到影片中使用了家乡的语言，我就会會对影片产生一种天然的亲切感，调动观众的感官作用。从某种程度上说，方言为电影提供了一种附加值，增添了娱乐效果和一些好玩的内容，无形当中增加了影片的趣味性。”
但是，方言电影也有它的局限性，这种局限性不是语言方面的，而是南北文化差异方面的，也就是欣赏习惯方面的隔膜。“方言电影多数是小众衆电影，很少有票房特别高的电影是方言电影。”韩浩月说，通常导演都会选择本土语言，表现起来更为得心应手，也愿意拍出一些当地特色和人文情怀。 据法制晚报
