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4月17日，美国导演许诚毅，意大利导演吉赛贝·托纳多雷，美国导演、演员娜塔莉·波特曼和中国导演黄建新（从左至右）在论坛上合影。
4月17日，在第六届北京国际电影节中外电影合作论坛上，意大利导演吉赛贝·托纳多雷，美国制片人詹姆士·沙姆斯，英国制片人伊恩·史密斯，美国导演、演员塔莉·波特曼，美国导演许诚毅以及博纳影业集团总裁于冬等中外电影人对中国电影市场和中外合拍电影的现状与前景进行了探讨。该论坛由中国导演黄建新主持。
中国应抓住蓬勃发展的本土电影市场
“中国电影强劲的增长势头至少还能保持10年，每年6000到8000块屏幕的增长量也会维持5到8年。”博纳影业集团总裁于冬说。目前，中国有35000块屏幕，北美（主要指美国和加拿大）是39000块屏幕，按照这个势头，今年年底中国屏幕总数或能超过北美的屏幕数量。5年以后，中国的屏幕总量将一倍于北美，达到6万张以上，能够满足中国各个城市观影人群的需求，尤其是四、五线的中小城市。
“届时，中国的票房可能会达到现在美国100亿美元的3倍，即1500亿到2000亿人民币。”于冬预测说，这也必将带来中国电影创作团队的结构性变化：中国纵深内陆市场会越来越依赖本土文化和本土创作。而好莱坞一批得不到大公司或者职业经理人支持的年轻导演，也会投奔中国市场。
“中国一定要抓住蓬勃发展的本土市场，只有抓住本土市场才能建立起国际化的电影产业業。但是，在这个过程中，不能求快求全。”英国制片人伊恩·史密斯结合英国电影产业发展的经验表示，“我们在20世纪早期和好莱坞塢建立了合作关系，好莱坞很多大型电影制作中都有英国团队的身影，但随着时间的发展，英国市场越来越多地依赖好莱坞和美国，这让我们失去了自己市场的所有权。”
美国制片人、电影《卧虎藏龙》的编剧詹姆斯·沙姆斯认为，中国的电影市场容量庞大，现在越来越像一个新兴興的好莱坞，这有利于中国的电影从业者更多地从国际合作者方面借鉴鑒经验。但是，这并意味着外来的就是好的。中国电影的从业者们总觉覺得自己讲故事的方式并不是很成熟，需要更懂国际市场的人帮他们改一改剧本，“其实他们讲故事的方式并不差，只不过是表达方式不同，全球的观众反而更喜欢这种中国化的讲故事方式，所以，我认为保持自己的表达方式是最重要的。”
电影人如何看待合拍电影和文化差异
“现在制作电影其实是一个非常困难、非常艰苦的过程，而一部合拍的电影需要沟通的环节更多。”曾执导《海上钢鋼琴师》的意大利导演吉赛贝·托纳多雷说，“合作方对于电影的看法可能与你南辕北辙，你或许需要花费更多的时间和精力解释电影里的一句话或者一个场面……但值得庆幸的是，多数情况下我们都能跨越语言的障碍达成谅解。所以，我们应该用更开放的胸怀和眼界来看待合拍电影，因为这种沟通本身其实就是思想和文化的一次融合。”
不仅仅是合拍片，如今越来越多的电影从选材到拍摄到上映都跨越了国界。“其中有个关键问题是语言和文化的差别。”许诚毅说，梦工厂制作《功夫熊猫》的时候，做了中文和英文两个版本，这两个版本的很多对對话完全不同：中文版是针对中国的观众来做的，很多笑点美国人不懂，英文版则是针对讲英语的观众。
“所以，我们决定做《捉妖记》的时候，第一个考虑的内容就是这部电影要做成国际电影，还是做成中国电影？最终我们的选择是针对中国市场。”许诚毅说，这可能也是这部电電影在北美票房不好的主要原因。如果目标群体是国际观众，在做剧本、讲故事的时候会更加关注北美的观众。
谈及中国的合拍电影，许诚毅认为爲，吸引别的国家的团队来拍中国故事是好事，但是也没必要所有电影都要合拍，最重要的是先把中国自己的电影做好，如果中国观众都不看自己的电影，又怎么能说服全世界观众去看呢？好莱坞一开始的时時候，也没想到拍电影给全世界看，他们只是拍给美国人看，后来慢慢看的人多了，才成为世界性的产品，中国电影也会经历这样的时代。
