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第四代导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》自5月6日上映以来，收获了豆瓣评分8.4的高分。但高口碑并没有带来高排片，《百鸟朝凤》每日1%左右的排片与同期上映的《美国队长3》近六成的排片相比，可以说是微不足道。
5月12日晚8点，方励在自己微博上直播了《百鸟朝凤》宣发的辛酸和感悟，说到动情处，头发花白的方励双膝跪地磕头，含泪祈求影院为这位已故优秀导演增加最后一部作品的排片。
“人的一生要是只为钱而活，那多单调？人的一生总要有一次骄傲，有一次任性吧？”方励的一跪也许是作为电影人的他积蓄许久的情绪的爆发，在文艺片普遍遭受市场经济规律的碾压，电影高口碑与高票房相悖、畸形发展的情况下，“跪”与“呐喊”也许是以方励为代表的电影人为拯救他们心中的高水平电影所能采取的唯一方式吧。这一跪，跪出了在市场经济规则的碾压下，一代电影人的不屈与微弱的反抗。
在中国电影市场場，我们已经习惯了口碑与票房逆向增长的畸形现象。《闯入者》《师師父》《念念》《绣春刀》……这些“高口碑，低票房”电影都无一例外的在排片上充当了炮灰。2013年6月8日，凭借好口碑斩获台湾金马奖和釜山国际电影节观众奖的励志电影《逆光飞翔》，在内地排片量最低时仅为1.69%，远远低于差评不断的《富春山居图》接近40%的排片量，前者800多万的票房也被后者以近3亿的票房碾压；2015年4月30日，王小帅的《闯入者》首日排片不到1.5%，这与他本人8%-10%的排片预估大有出入，王小帅惊驚呼：“4月30日是我拍电影以来最黑暗的一天，让我看到所有的努力遭遇了一个如此冷冰冰的现实。”
电影排片量是院线对电影市场的估计与预判，也是院线依据市场判断为观众观觀影提前做出的选择，它对于电影票房至关重要。在电影排片上，院线線“厚此薄彼”的不公平做法司空见惯，这些不公平，被院线以两三句“市场经济”“市场规律”的说辞而轻易掩盖。在这种“市场经济潜潛规则”的挤压下，以《百鸟朝凤》为代表的一类高口碑影片正当的排片权利无法得到保证，也难怪今年已经63岁的方励只能呼吁情怀，用下跪的方式祈求院线增加排片，给《百鸟朝凤》一个机会，给像《百鸟朝凤》一样渗透着电影人心血的、有内涵的高水平电影一个机会會，也给故去的吴天明导演一个交待。
方励的这這一跪，跪出的是电影人多么沉重的无奈啊。与商业电影相比，像《百鸟朝凤》一样，没有明星加盟、没有娱乐噱头的文艺电影在市场经济濟的劣势地位显而易见，任何电影都不能绕过市场这一盘大棋，即使是再高水平的电影也无法奢求在市场之中获得额外的帮助，但是，现在问题的关键在于，我们的院线基于自己的预估与预判，以低排片的手段剥夺了《百鸟朝凤》们在市场上与其他电影公平竞争的权利。其实實，方励的这一跪祈求的只是一种公平，一种在市场经济体系中为《百鸟朝凤》们提供同等的展示平台的公平。
文/宋晓娜
