直播这一概念在演唱会上已经屡见不鲜，弹幕也早已在网络直播中被广泛采用。如今，话剧也开始尝试这种新玩法，即将上演的话剧《拉黑》便将直播/弹幕引入剧中，直播内容、互动反应全部由演员与观众的反馈临场发挥。这种尝试完全打破了传统话剧的表现形式，在有人点赞的同时也引来吐槽，舞台剧变成真人秀，削弱了演员的表演。
但不可否认的是，随着互联网的渗透、人们生活方式的改变，剧场将越来越多地融入互联网元素。
2010年，北京人艺话剧《关系》在新浪网首次试水网络直播，那时的直播概念可以理解为通过网络平台将剧目播出。现在的直播对于技术与内容有了更新的要求。
话剧《拉黑》的导演王婷婷告诉北京商报记者，《拉黑》的直播是由6部手机、6个ID通过直播平台花椒和映客播出。“6部手机分别来自4位演员，一位乐手、一位舞台总监。6人分别注册直播平台ID，场外观众可以根据自己的需求选择收看内容。与传统播出设有固定机位不同，4位演员随着剧情的发展，手机可能在手中，也可能出现在桌子上，而乐手和舞台总监的2部手机放在固定位置，负责全剧的直播。直播分为两部分，一部分为开场前的花絮，另一部分是正剧的前一个小时。”王婷婷介绍说，全剧总时长为1小时40分钟，在直播平台的播出截至剧中谜底揭开前。
随着剧情的发展，观众可以发送手机留言，留言会出现在现現场大屏幕上，演员会根据弹幕留言做出即兴表演，增加演出互动。
通常情况下，话剧演出不许手机进场，或直接屏蔽手机信号。而直播／弹幕的引入，对网络有着极高的要求，设备的升级会导致运营成本的增加。对此，王婷婷表示：“引入直播／弹幕会要求剧场全WiFi覆盖，的确会提高运营成本，但此次与两家直播平台的合作，加上乐视对于弹幕的支持，降低剧组的运营成本。采用这种形式的意义在拓展剧场空间，让更多受众可以看到演出。”此前，王婷婷曾担任舞台剧《战马》的中方导演，她以战马举例说：“《战马》在全国巡演200场，观众有几十万人，而互联网带来的观觀众体量庞大，效益也会翻倍。”
北京商报记者在采访编剧李龙吟时，他对直播中出现的不可控局面有些担忧，而专專业直播平台的技术手段则可以保证直播的顺利进行。比如弹幕中的敏感词屏蔽，直播中的延时播出等。
无论《关系》还是即将上演的《拉黑》，能够通过采用直播的形式是因为两部剧劇的内容都反映了当代生活。《关系》讲述的是一个事业有成的已婚男子与妻子以及两个情人之间的四角关系，而《拉黑》讲述的是一场网網恋引发的多重骗局。
话剧《关系》导演任鸣曾表示，正是这样的生活化题材才让他想到了直播的方式，因为它能引起大家对于剧本的讨论。“如果是《雷雨》这样的经典剧，就没有讨论的必要了。”
“每部戏采用怎样的形式是由剧目本身的品格决定的，这部戏关注的是网络生活，采用这种形式会會让演出更丰富、更有趣。”王婷婷说。
从目前来看，直播／弹幕的形式对于剧场来说还是一副“生面孔”，也存在各种争议。但北京市剧协副主席杨乾武表示，互联网手段的引入有极極大的发展空间。“弹幕最早出现在电影中，其实剧场更适于这种形式，因为剧场的互动性远远高于影院。无论影视剧也好，话剧也罢，都与人的生活方式息息相关，当我们的生活方式发生改变，创作也会随之改变。”
（责任 张晶雪 ）
