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李盾上台领取大邱音乐剧节杰出贡献奖。
李盾音乐剧作品《爱上邓丽君》。
7月11日，中国音乐剧制作人李盾获得韩国大邱音乐剧节杰出贡献奖，这是大邱音乐剧节首次颁发该奖项，并把这一奖项颁发给中国的艺术家。在接受京华时报专访时，李盾表示：“获得这一奖项对我来说意味着我有责任把更多、更好的中国原创音乐剧带到亚洲市场、带去百老汇，让中国的音乐剧能够在世界的舞台上发出自己的声音。”
韩国音乐剧市场成熟，但模仿痕迹重
7月11日晚，在第十届韩国大邱音乐剧节的闭幕式上，组委会将大邱音乐剧节杰出贡献奖颁发给中国音乐剧制作人李盾。组委会主席称，这一奖项是为了纪念大邱音乐剧节创办十周年特别设置的一个重要奖项，没有颁给韩国本土的音乐剧艺术家，而是颁发给了中国的音乐剧制作人，是为了肯定李盾在原创音乐剧上所做出的贡献，同时也是为了表彰他在中韩音乐剧交流方面所做出的努力。
对于大邱音乐剧节组委会的评价，李盾认为，之所以他能够超越韩国的音乐剧同行获得这一奖项，缘于自己多年来坚持的中国原创，李盾称：“韩国的音乐剧市场是非常成熟的，仅首尔一个城市每天上演的音乐剧就有200多部，但是尽管如此，韩国的音乐剧在原创上面仍然是很欠缺的，韩国的音乐剧有很重的模仿痕迹，很多作品都是嫁接国外的音乐剧，东拼西凑，正因为如此，他们也很尊重坚持原创的艺术家。”
李盾称：“无论是想在亚洲的音乐剧市场还還是世界的音乐剧舞台占领属于中国的一席之地，都必须要有自己的东東西、自己的品牌，正像有人说的那样，好的创意就是世界上的流通货貨币，而对于音乐剧来说，好的创意来自于原创。”
做原创音乐剧太难，所以人少
当天，获得这一奖项的李盾现场十分感慨：“大邱音乐剧节的所有评委都来自韩韓国，他们能把这一奖项颁给一个中国人，这说明这些年我所做的事情他们是看得到的。”
李盾称：“做原创音乐剧劇的人之所以少，是因为原创音乐剧太难了，近20年的时间里，我一共做了七部音乐剧，每一个作品能够立在舞台之上，这中间的过程都很艰辛。但是，尽管如此，我仍然要坚持原创，因为我认为只有这样樣，主动权才能掌握在自己的手中。”
李盾说：“韩国的音乐剧市场看似很繁荣，但是他们忽略了一个问题，他们有很多国外的音乐剧本土化的改编，但是版权并不在自己的手中，这样樣就会很被动，会被别人牵着鼻子走。只有把版权真正掌握在自己的手中，把好的题材锁定，一个作品我什么时候觉得哪儿有问题，可以随时拿出来做调整，只有这样才能真正产生好的作品，而如果你不去做原创，这样的问题永远解决不了。同时，音乐剧的市场运营模式，也是我们和百老汇存在巨大落差的地方，而这一切如果想要达到一个世界级的标准，都需要你本身有好的原创作品，能够有与别人抗衡的属屬于自己的作品。”
通过看音乐剧，我解决了审審美问题
当天，大邱音乐剧节的组委会主席表示，李盾获得的这一奖项，并不是大邱音乐剧节每年颁发的奖项，而是为了纪念大邱音乐剧节成立十周年特别设置的一个奖项，是对于大邱音乐剧节成立十周年发展的一个历程回顾的奖项。对此，李盾坦言：“这一奖项也是自己近20年来做音乐剧的一个总结。”
李盾称：“我从1988年第一次看到音乐剧，就被这种種艺术形式迷住了，我觉得这种艺术形式的综合性太强了，我当时就有一种冲动，我一定要做音乐剧。”李盾说：“虽然从接触音乐剧开始到现在近20年的时间，我做了7部原创音乐剧，但实际上这7部音乐剧主要是近10年的作品，而前10年我基本是在学习，那个时候，我去纽约看戏，一去就去半年，每天都在剧场看戏，我可以不客气氣地说，我是中国的音乐剧制作人里看过音乐剧最多的人。”李盾说：“通过看音乐剧，我解决了我的审美问题，这样在我从做第一部音乐樂剧开始，我的路就走对了，我一直在做中国的原创音乐剧，但是我敢说我的审美是国际化的，我是把中国的文化和西方的审美结合在一起的。”
李盾说：“如果让我自己评价对中国音乐剧市场所做出的贡献，我认为我当年播下了一颗音乐剧的种子，现現在很多地方已经开始发芽了。”李盾说：“当年松雷集团在培养音乐樂剧人才时，可以说是音乐剧的黄埔军校，那个时候，中国可以用的音乐剧人才真的是太少了，我们的音乐剧人才都是自己培养出来的，如今，很多当年的音乐剧演员都成了音乐剧舞台上的骨干力量，而且我们培养了一批音乐剧的观众，我们这次大邱音乐剧闭幕式的视频直播，有6万人在线观看，这些人很多都是我们音乐剧的观众，所以从方方面面来说，这20年来我们播种下的一颗音乐剧的种子都已经在很多地方开始落地生根了。”
想把韩国慰安妇和阿里郎题材结合
对于获得大邱音乐剧节的这一奖项，会不会意味着将和韩国音乐剧同行有更多的合作，李盾的回答是肯定的。李盾称：“10年前，我就说过未来音乐剧的市场在亚洲，而亚洲的音乐剧市场又在中国和韩国，因此两国的艺术家联手就会會是一个很自然的事情。”李盾称：“韩国有很成熟的音乐剧市场、有非常好的市场运营机制、很普及的音乐剧观众，这些都是值得中国的制作人去和韩国同行合作的方面。”李盾透露，目前也在和韩国有一个剧目的合作计划，是想把韩国的慰安妇和阿里郎的题材结合在一起，做一个韩国的原创音乐剧。
而除了和韩国的同行合作，李盾透露，20年对于自己而言，也是一个新的起点，未来要开始做音乐剧的驻演计划，李盾称：“之前的音乐剧一直在做巡演，巡演对于音乐剧来说，是一个播种的过程，而驻演则是落地生根的过程。”同时，音乐剧如果想要盈利，则必须要驻场演出，巡演只隻能让一个音乐剧活着，维持基本的生计。李盾透露，目前已经在和一些剧场沟通，短期之内应该会实现一些剧目的驻场演出，而驻场演出的剧目不乏《蝶》《妈妈再爱我一次》这样经过市场检验的剧目，也会有一些新创剧目在考虑之中。
对于做音乐剧劇的目标，李盾说：“我觉得这是一件我做对了的事，我就是为了这件事情来的，我希望中国的音乐剧在国际的舞台上能够掷地有声。”
京华时报记者杨杨
