《小别离》剧照。
正在北京卫视、东方卫视热播的都市家庭情感剧《小别离》，将小留学生的话题炒热后，开始面临一个看似无解的问题。代表着三个阶层的三户家庭，在孩子是否出国留学的问题上所展现出的不同价值观和现实处境，引发了观众争议。
观众
寒门难出贵子？很伤感
《小别离》讲述了居住在同一小区的三个家庭：由黄磊、海清饰演的医生和白领夫妇，由导演汪俊自演的富豪家庭，再加上朱媛媛参演的普通市民家庭。三个家庭共同面对着自家孩子中考的压力，不约而同地考虑将孩子送到国外读书。所谓“小别离”，其实正是概括了这些未来的小留学生们告别父母、远走他乡的生活。
剧情推进，三个家庭截然不同的教育方式开始引起不少观众的关注。黄磊家所代表的城市中产，选择以沟通和理解的方式与女儿朵朵商讨是否出国；富人家庭面对不成器的儿子，一心想靠金钱实现出国梦；而父母分别为社区医生和出租车司机的平民家庭，尽管女儿成绩优异，出国接受优质教育根本不用担忧录取问题，却被巨额学费难倒，甚至开始动起了卖房和过继女儿的念头。“这就是我们生活面对的现实，同是出国，中产及富人阶层根本不用考虑钱的问题，孩子成绩最好的平民家庭，却要面临砸锅卖铁的窘境。”有观众看剧至此不由发出感慨。
更有甚者，设计了现实中可能发生的大结局，“最后三个小孩分别出国，归国后富人的儿子接班成为公司老总，医生家的女儿按照特长成为小说家，成绩最好的平民家女儿镀金归来來后，进了富人的公司当高级白领。”有评论者认为，该剧所映照的现現实过于残酷，但也正是当下中国的实际情况，“在当代中国这个工业業化已完成、阶层慢慢形成的社会，‘贵子’的养成，很难再出现‘朝为田舍郎，暮登天子堂’的一蹴而就，一定是靠一代代的积累。”
导演
提出问题没解答，很尴尬
《小别离》中，海清饰演的母亲親反复强调这样一个逻辑关系：“你今天要是进不了前一百，你就进不了重点高中；你进不了重点高中，就进不了重点大学；进不了重点大学，你这辈子等于是完了。”对于大多数观众来说，这是再熟悉不过過的学生时代日常了。但在剧评人“毒sir”看来，这其实导向着一种功利的价值观，“三家纠结的出国留学，并不是留学本身，留学已经虚化成一把尺子，成为一道划分阶层的门槛。”他进一步指出，《小别离》和之前的《欢乐颂》很像，优点是现实，缺点则是太现实，“寒门再难出贵子”固然残酷，“但贵子，就是人生的全部吗？”
导演汪俊对此也颇多无奈。据他介绍，故事所依赖的背景，恰恰就是当今中国“无论是中产还是草根家庭，都在送孩子去国外留学”的现实状况。美国国际教育协会2014年发布的《美国国际中学留学生》报告显示，2013年全美共有7.3万余名中学留学生。在这些“小老外”中，中国留学生人数最多，占比超三成，达2.3万余名。“剧中三个家庭确实代表了中国现在的三个社会阶层，我们不承认也没办法，就是客观存在。”他表示，除了对阶階层的展现，剧中还尝试着对各类问题进行反思和讨论，“我们对升学學、学区房、应试教育等话题都有思索，也都提出了一些我们的看法。”
“但我提出这些现实问题后，观众看了也知道解决不了。就会有人问，解决不了还提出来干吗？蛮尴尬的。”汪俊直言，这恰恰就是国产现实剧的命门所在，“真正切入社会痛点的内容不好写，而存在的问题，电视剧也根本解决不了。”他透露，自己一开始并不愿意接这部戏，因为家长们考虑留学出路的原因无法深究，稍不留神就会触雷。
业業内
现实實剧数量下降！很失望
汪俊先后拍过《夫妻那些事》《我爱男闺蜜》等现实剧，聚焦丁克夫妻、中年危机等话题，《小别离》也许是他在现实题材上的“最后一击”，“问题解决不了，拍现实戏干吗？让人堵得慌？” 对于现实剧，他这样表述，“现实主义会有它的春天，这个春天曾经有过，以后还還会有，但不是现在。”接下来，他将转拍虚构的古装大剧《如懿传》。
影视编剧苏健也认为，现实题材目前遭遇的困境几乎没有出路，“在资本、市场和政策导向等多重作用下，现实實剧已不是主流的宠儿。”据他观察，国产剧自《贫嘴张大民的幸福生活》后，真正意义上的现实题材精品力作屈指可数，“文化精英退场場，现有创作者很多确实没有能力对现实发表独到看法，这是行业性的可悲。”
而剧评人纳兰惊梦对此更为乐观一些。她分析，受众市场正由过去的“大妈为主”向更年轻的群体转变，电视台也倾向于更年轻化的题材类型，因此现实剧在市场中的绝对数數量确实在下降。不过，这并不意味着现实剧不再具有市场意义和艺术術价值。与之相反，更多有实力、有情怀的创作者在捍卫现实剧的阵地，他们对现实的刻画也超越了现有题材的狗血和婆妈，像《欢乐颂》和《小别离》这类剧集，就吸引了社会的关注。因此不必过于担忧现現实剧日渐式微，只要创作者有耐心、熬得住，拿出值得称道的作品，就不愁市场不认可。
（责任 张晶雪 ）
