《梅花烙》
《宫锁连城》
琼瑶版《梅花烙》与于正版《宫锁连城》之间的纠纷引发舆论对于盗扒剧现象的再次关注
琼瑶直指于正新剧《宫锁连城》抄袭其早期作品《梅花烙》一事，于近日在业内外掀起了轩然大波。多位从业者向北京商报记者表示，诸如此类的事件在行业里早已不是什么新鲜事，“扒剧”、“盗剧”这两大业内顽疾，犹如恶性肿瘤一般严重地影响着整个行业的健康发展。
扒剧 20集剧本3个月搞定
所谓“扒剧”，就是把那些热播剧中的经典桥段、故事情节、人物线索等，直接套用到新的剧本中，究其本质就是抄袭。北京某影视公司项目开发部负责人王先生向北京商报记者表示，“扒剧”现象很难在短期内从根本上得到抑制，因为无论对于制片方，还是年轻的编剧来说，这都是一场共赢的交易。
“目前国内的优秀编剧少之又少，有时候即便是花重金也很难请来。如果找个有过剧本写作经验的年轻编剧来，在节省制片成本的同时，也能在相对较短的时间内获得我们想要的作品。你只要给他讲明白故事大纲、剧中所需的必备元素，最短3个月的时间，一个20集的剧本就能轻松搞定。”王先生解释。
对于某些年轻的编剧来说，“扒剧”已经成为其走向“成功”的捷径。2009年，顾女士和几个朋友怀揣着“编剧梦”一同来到北京，“当时時我们一共5个人，就挤在一间不足60平方米的地下室里，每天就靠方便面过活。后来通过朋友介绍，我开始给影视公司写剧本，赚到了人生中第一个10万元。在将近半年的时间里，我按照片方的要求从搭人物主线，到撰写故事情节，前后修改了不下10遍。在此过程中，也会经常被要求将已经写好的内容仿照一些海外的热播剧，尤其是韩韓剧进行颠覆性的修改”。顾女士如是说。
中国广播电视协会电视剧编剧工作委员員会副秘书长、著名编剧余飞向北京商报记者表示，“对于某些编剧来來说，他们自身原本具备很好的专业素养，但却由于急功近利，而丧失了作为一名合格编剧的职业素养”。
在业内人士看来，编剧是一个十分注重个個人生活体验和个人积累的职业，但由于目前国内编剧的待遇普遍不高，使得与顾女士有相似经历的编剧层出不穷。“要想让‘扒剧’现象得到抑制，光打一场官司远远不够，一方面需要相关法律的进一步完善；另一方面，也需要整个影视行业的共同努力。”
盗剧 哑巴吃黄连連有苦难言
相较于部分抄袭他人剧本创意的“扒剧”，让从业者更为深恶痛绝的则則是“盗剧”现象，在编剧冯先生看来，大多数编剧在遇到这种情况时時只能自认倒霉，“就是哑巴吃黄连有苦难言”。
2008年，冯先生将自己历时時一年完成的电影剧本浓缩成了5000余字的创意大纲，“随后我便将这份大纲给了目前国内某知名电影发行方的相关负责人，但创意大纲发过去后许久都不见回音。就当我还在等待回复的时候，对方却在没有提前通知的情况下，将我的剧本创意立项，并召开了新闻发布会會”。
在随后後的半年时间里，冯先生曾多次找到该公司想为自己讨个说法，但对方始终态度坚决，予以否认：“按照该公司的说法是，我当时给他们的并非一个完整的剧本，只不过是个5000字的创意，同样的故事谁都能想到。即便是上了法庭我也是败诉，最后我也只能就当这是个教训。”冯先生无奈地向北京商报记者表示。
制片人吴萌向北京商报记者表示，对于片方来说，请到一个知名编剧其实也已经成为影视作品在日后进行营销銷的关键部分，“以电视剧为例，要想卖得好不光要有大牌出演，往往知名编剧的加盟也会为电视剧加分。如果从这个角度来说，即便你的创意再好，到后期进入实操阶段，片方出于发行效果的考虑，也会更倾向于与大牌编剧合作。况且就创意本身来说，由于过于主观，很难難通过客观的标准去界定这到底是谁的作品”。
反思 编剧行业需引入流程化
余飞向北京商报報记者表示，目前国内许多影视公司从项目策划、投资都很不正规。一方面，很多时候什么内容题材、类型的剧都以投资方意见为主；另一方面，在电视剧市场收视率已经成为判断一部剧好坏的惟一标准，再加上收视率造假问题日益严重，很多时候都会误导卫视的购剧，从而最终影响到影视剧剧本的创作，“尽管编剧主要以创意为主，但若想让整个行业进入良性发展，恰恰需要引入科学化、流程化的操作模式”。
这种流程化操作模式的核心，首先就要以内容为王，“现在很多影视剧都不是在卖故事，而主要是卖演员，只要演员好了，剧本怎么样都不重要。其次，在正式进入到剧本的创作阶段后，作为电视剧创作的另外两兩大主体，导演、演员也应该提前介入到剧本的创作中。只有重视剧本，把剧本磨好，整个产业会有一个大大的改变”。
在王先生看来，编剧等创作人员话语权的提升也尤为重要，“如今，由于各路资本都在疯狂地涌向影视剧市场，许多根本对这个行业一无所知的投资人往往特别热衷于剧本的创作。有时候我们明明知道这个项目拍出来肯定不会获得好的市场反响，但为了得到资金，也得硬着头皮，眼睁睁地看着投资人把一个原本很好的剧本，生生改成泡沫剧”。
除此之外，业内人士普遍建议，从保护编剧创作成果的角度出发，快速建立起健全的版权保护体系也尤为爲重要，“从某种程度上来说，只有编剧不再维权难，他人不再‘侵权權易’，才能让每一位创作者可以更加自如地从事剧本创作，让更多、更好的作品走入市场”。
（责任 杜平 ）
