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电视剧《锦绣未央》正在火热播出中，但看似风光的背后却暗含着抄袭的风波，被指抄袭200多部作品。日前，《永不消逝的电波》的编剧余飞就于发起了众筹反抄袭，宣布资助网络作家起诉《锦绣未央》作者。至此，这场抄袭风波正式被提到了台面之上。
在业内人士看来，抄袭不仅成本低，而且收益高。现在抄袭者的书卖出去了，改编的影视也播了，就算最后是判定输了，直接道歉、赔钱就行，并没有伤抄袭者筋骨，甚至一闹他们，反而帮他们出名了。
潇湘书院已经于近日下架了秦简的所有作品，但是《锦绣未央》影视制作方并未作出任何回复，《锦绣未央》甚至在一片抄袭的质疑声中越来越火。
目前，《锦绣未央》的收视率也居高不下，全网播放量已逼近90亿。《锦绣未央》之所以能够获得高收视率，其实不外乎两个原因，其一是因为同期基本没有强有力的竞争对手，其二，主演唐嫣的影响力做了比较大的贡献。因此，《锦绣未央》无论是在演员的选择上，还是在播出时间上都占据了较大优势。
但是，观众似乎并不太买账，其实，目前来看，小说改编剧基本没有一部是令观众完全满意的。《锦绣未央》自上映之日起就掀起了一轮讨论高潮，收视率虽然后来居上，但是，口碑却并不甚令人满意，豆瓣的评分仅有4.7分。
为什么会有收视率高口碑低的情况出现?其实主要还是与《锦绣未央》播出同期并无同类电视剧有关，可供观众选择的余地较小，同时，《锦绣未央》采取的是北京卫视、东方卫视双卫视与网络同步播出的方式，播出渠道覆盖比较广，此外，明星带来的效应大过于剧本本身，《锦绣未央》不仅有唐嫣这一收视率女王，还有刘雪华等具有深厚资历的影视明星。
据了解，电视剧《锦绣未央》的原著《庶女有毒》早在2013年就曾被指抄袭，而陷入抄袭风波的网络小说也不止《庶女有毒》这一部，大多数涉嫌抄袭的作者一般采取拒不承认的对策。有业内人士称，多数被侵权作者难维維权，都是因为时间和经济成本过高，与抄袭者要付出的代价相比反差太大。另外，公开维权会遭受舆论压力，而最终并不一定有胜诉把握。
来源：银河演员网新闻
改编自《庶女有毒》的《锦绣未央》就是一部边骂边播的电视視剧作品。至于抄袭问题，《庶女有毒》的作者秦简称，读者列出的证證据“根本就是修饰性词语，在任何一个作者文中都能找到类似的话”。问题就在这里，为何原著本就陷入抄袭风波，电视剧制作方还愿意选择买下版权将其进行改编?
自然是为了商业業利益。纵观改编剧市场，《甄嬛传》《琅琊榜》等等改编小说确实取得了极高的收益，一部《甄嬛传》的收益就高达两亿。正因如此，改编剧的热度一直不减。之所以会出现这种情况，主要原因还是在于好剧本的匮乏，而网络小说就成为了最好的剧本原型。
网络小说的产出有其特定的特色，作者与网站签约后，必须遵守规则每天进行一定量的更新，这种情况之下，小说的原创程度着实實堪忧，因为在短时间内是几乎不可能产出优质的纯原创作品，这时各种拼接出来的文章就肆意很行。这类文章产出的主要目的很简单，只隻是让读者读起来感到畅快而已。
而对于IP改编剧选择剧本原型来讲，只要小说足够符合观众的胃口，剧本是否陷入抄袭风波显然并不是首要条件，改编者首先考虑的只是能否吸人眼球而已。
不只是《锦绣未央》，风靡一时的《幻城》也曾被指涉嫌抄袭日本漫画，但似乎并不影响其成为收视热点點，主要原因在于其原本读者群体在为收视率做贡献。而出品方之所以置抄袭问题于不顾，是因为其已经在前期投入了大量财力，毕竟，产産出一部IP改编剧并不容易，不仅要付昂贵的改编版权费，还有大量的人物以及道具等投入。而只有让影视作品顺利播放完毕，才不至于销售环节还未完成就遭到夭折。这种将就的IP改编剧质量可想而知。
剧本问题无法解决，优秀IP改编剧很难出现
对于网络小说来讲，文章类型以及红火程度大于作品本身存在的文学意义，网络小说更像一种快消品，能够根据读者的需求快速产出。因此，网络小说比传统小说更具改变成为影视作品的可能，主要原因在于网络小说是以消费者的喜好为导向出现的，由网络小说改编的影视剧更能够引起读者的共鸣。
单纯的一本网络小说自然不能称之为IP，只有被改编成为影视剧作品才能够显示出其衍生价值。至于什么样樣的小说才具备成为IP的可能，首先，要有鲜明的人物个性，其次还還要有丰富的故事情节，因为这二者分别决定了粉丝的数量以及作品的好评度。
一部无论是在人物设定还是在故事情节方面都非常优秀的小说被改编之后自然会得到原来的阅读群体的转轉化率，而许多观众之所以会观看IP改编剧，其中其实掺杂的是更多好奇的心理：原本活在纸上的人物形象以及场景到了电视剧中到底会會是什么样子?IP改编剧究竟对原著的改动有多大，有没有更多的惊驚喜出现?
就目前市场上比较成功的IP改编剧劇来看，例如《甄嬛传》《琅琊榜》等电视剧作品，其实都是建立在遵循原著的原则之上。反观结束不久的《幻城》《青云志》，却因为对對原著的不尊重而被观众称为“毁原著”。因此，对原著的再现程度也一定程度上决定了一部IP改编剧的成功与否。虽然如此，剧本的质質量仍然是直接决定IP改编剧能否获得观众认可的根本所在。
真正成功的IP改编剧，需要的是剧本、制作方、演员三方的结合，而目前的IP改编剧往往达不到这一点，其中剧本这這个源头就是一个大问题。虽然以消费导向产出的小说其实更具改编为爲影视作品的现实意义，但是过于功利性的小说往往会陷入同质化之中，也正因如此，优质IP改编剧很难出现。IP改编剧如果在选剧本方面不能逃出怪圈，再好的运营手段，再火的演员也难以支撑IP改编剧真正赢得市场。
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