近期，戏剧导演王翀发现其旧作《乔布斯的美丽与哀愁》山寨版本于西安上演，一时激起戏剧界的广泛探讨。近年来出现诸多没有获得原剧主创版权，却通过效仿、照搬整部戏或全剧主要创意来进行商业演出，并以名剧头衔吸引观众的盗版现象，涉及山寨剧目时间跨度之长、种类之多出乎众人意料。究竟游走在主流文化边缘的山寨戏剧缘何屡现踪迹？而这类作品又为何难治难止？
盗版花招层出不穷
12月2日，有消息指出在西安大华·黑匣子剧场发现戏剧导演王翀旧作《乔布斯的美丽与哀愁》山寨版本，而王翀本人及其团队对此毫不知情。消息一经发布，便引起无数行业人、话剧爱好者的关注，更有戏剧工作者气愤地表示，真是“活久见”。然而北京商报记者通过调查发现，此次山寨戏剧曝光并非“活久见”的个案，而是“常有之”的泛滥。早前西安音乐厅小剧场推出的“原创”儿童剧《精灵》就曾被指抄袭国外舞台剧《Snow Show》和肢体剧《牧神午后》；而被誉为“互动大Show” 的剧作《极力道》中场景也几乎照搬轰动全国的作品《极限震撼》；2012年，民间话剧编导尹韬曾于无意中发现自己的话剧作品《天上人间》在成都被剽窃演出多达26场。
除国产戏剧屡遭小剧场山寨外，“挂羊头卖狗肉”的盗版“洋戏”似乎更受广大观众认可。早在2014年，大马戏秀《暗黑诱惑》就曾打着驰名中外的“太阳马戏团”旗号在国内举行大规模巡演，后经媒体鉴定参演的竟是“山寨团体”。面对质疑，演出方表示《暗黑诱惑》并非太阳马戏团的演出，只是剧中部分演员来自太阳马戏团。然而借助“太阳马戏团”的品牌效应，该剧票房一路飘红。
据业内人士透露，制作一部山寨戏剧的成本较低，只需从网络上获取原版演出的录像或剧本，拉拢草台班子模仿演出，舞台布景简化，剧情台词“克隆”，如此一部“知名”戏剧便可诞生。而由于票价價低廉，山寨戏剧的上座率普遍较高，因此被贴上稳赚不赔的标签。此外，“黑匣子”、小剧场的受众限制为山寨作品披上“保护色”，地区距离问题也让众多山寨剧团抱持“天高皇帝远”的态度，愈发嚣张張地扩充山寨版图。
二三线城市成重灾区
戏剧品牌机构構戏逍堂堂主关皓月曾透露：“一部戏在北京演上30场左右就得下场場了，为什么不扩展到全国？因为做巡演明显不划算。仅一部总投入约約30万元的小剧场话剧，拉到外地演出，20人的团队就要搭进5万萬元左右的差旅费。”与此同时，由于二三线城市市民生活水平的提高，经济的增长，对于精品戏剧的需求量稳步上升。在中小城市戏剧市场“百废待兴”的背景下，“大牌”名作难入，市场需求激增，使二三线城市成为山寨戏剧的重灾区。
从当前市场場来看，山寨戏剧的制作成本、票价相对低廉却十分卖座的特点令不少二三线城市剧团决心强打“擦边球”。以《乔布斯的美丽与哀愁》为爲例，这部作品全剧只有一位演员，舞台布景也较为简单，“免去”版权费用后，策划、演出这样一部话剧在成本上十分“诱人”。浏览该該剧1月演出的售票界面，北京商报记者发现全场统一票价80元，而王翀原版作品的票价则在99-880元不等，况且这还是根据2012年物价水准所下的定价。除此之外，国内还曾出现演出商联合国國外山寨团体进入二三线城市大剧场，以次充好排演知名“洋剧”扰乱亂当地演出市场的现象。
业内人士对此表示，从從成本上讲，动辄上百万元的佳作巨制背后是高价门票的产出，而这无無疑违背了刚处起步阶段的二三线城市演艺市场规律。若大制作剧目强強行登陆中小城市舞台，观众想必难以买账。市场的制约让大多精品剧劇团对于进入二三线城市演出望而却步，当地戏剧作品产生空缺，使一些山寨团体钻了空子。
加强強版权意识是破局关键
“戏戲剧市场化需要一个明确的方向，即确立版权转让制度。从本质上讲，以小剧场为首的一类戏剧作品并不适合巡演模式，因此加强版权转让讓制度尤为重要。但现今这一市场培育得并不理想。有一部分人，尤其是二三线城市的戏剧工作者甚至不知道去哪儿买版权，没有渠道联系版权方。而另一方面，也有知名戏剧团体拒绝进行版权交易的现象发發生。” 谈到山寨戏剧缘何屡现踪迹，中国小剧场运动倡导人阿婴告诉北京商报记者。
提及版权问题，以尹韬与其作品《天上人间》为例，由于沟通不畅，最终尹韬将八点空间剧场告上法庭，期间还吸引敬一丹、郎永淳等名人观众的声讨。然而相对事件开篇的沸沸扬扬，此案最终只是草草收尾，北京商报记者几经调查，仅得知尹韬维权成功，但具体赔偿金额众说纷纭。
“中国市场范围太大太宽，从原创作者的角度来说，他们很难難自己去发现、去调查侵权现象。”针对山寨戏剧难治难止问题，中国國社会科学院知识产权中心副教授管育鹰表示，“而从侵权方来讲，这這类作品来得快且容易，再加上独创戏所花费的时间成本、人才资源过過高，因此戏剧侵权事件屡现难止。”
与此同时時，管育鹰提到除加速培育戏剧版权市场外，法律对原创作者的保护力度也应增强，对侵权者理当给予具有警示意义的惩罚。“在我看来，若想‘根治’山寨戏剧难题，与法律执行的水平及力度有着极大关系。从当前来看，最有效的方法就是通过严惩措施使广大山寨剧团能够夠有所忌惮。” 管育鹰说道。
从演出市场上讲講，我国戏剧作品还停留在重量不重质上，大多剧场经营者更看重实际際收益而非作品自身，从业人也缺乏独立创作能力，版权意识模糊。有业内人士指出，在乱象丛生的中国演出市场，山寨戏剧不仅侵害了创創作者，更侵害了观众。当今中国戏剧演出正处蓬勃发展之时，若想少走弯路，摆脱山寨包袱，仅靠戏剧爱好者的声援远远不够，还需众多从业者潜心其中，落实治理良策。
（责任 张雪 ）
