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综艺新闻《“小”话剧占领“大”剧场》

来源:银河演员网(本站编辑)   时间:2017-01-07  
摘要:
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  岁末年初,总喜欢算算过去的一年把钱都花在哪里了,说的高大上一点,就是把把自己的消费动向。这才发现,我成了各类话剧的“迷妹”。田沁鑫的《北京法源寺》、孟京辉的《恋爱中的犀牛》、开心麻花的《莎士比亚别生气》,让我过足了瘾;国家大剧院制作的《李尔王》、陈佩斯领衔的大道文化《老宅》,也被列上了新一年的观看目录。

  其实,不只是我,身边的不少小伙伴都爱上了话剧,更有心者还留存着票根,时不时拿出来回味一番。因为有了越来越多像我们这样的拥趸,一些话剧开始把真正受欢迎的作品所能享受到的追捧都体验了个遍,一票难求、场场爆满等描述毫不夸张,与话剧历来“小众”“高冷”的形象形成反差。要知道,上世纪九十年代可不是这幅光景,那时就连经典剧目《雷雨》也经常遭遇冷场,只能靠赠票招揽观众。

  剧场内外到底发生了什么,才有了如此大的变化?先看剧场外,目前人们的经济水平在提升、消费水准在升级,电影、电视剧等大小荧屏已经很难满足更高层次的文化需求,话剧由此成为新一轮文化消费的代表。再回到剧场内,与不少大片只有空洞的颜值不同,话剧舞台没有特效和后期制作,舞台上的演员没有NG的机会,演好演坏都是一锤子买卖。于是,观众被这样的实力吸引,走进了剧场;一个个不同类型的话剧作品也借势,“拼接”出面向大众的市场。

  既然曾经“小众”的话剧正慢慢变得“大众”起来,市场化的发展就在所难免,流行于影视行业的IP改编热蔓延至话剧领域就是个例证。继《夏洛特烦恼》成为当年电影市场的“黑马”之后,在刚刚过去的2016年,《驴得水》《你好,疯子》等具有良好市场口碑的话剧也被搬上大银幕,借助电影的媒介优势提升着影响力。当然,这种输出并非是单向的,而是形成了一些有趣的互动。比如,饶雪漫的小说《左耳》,2015年被改编成电影,2016年又被搬上话剧舞台,原著天文数字一般的网络点击量给电影和话剧尤其是话剧带来了好彩头。但由此也产生了一个问题,即如何看待IP剧粉丝与话剧再创作的关系。对话剧人来说,就要“不忘初心”,不被资本市场所掣肘,不做别人的“代工”。

  硬币总有正反两面,话剧IP改编盛行的同时,也从侧面预示着原创剧本的匮乏,呼唤原创精品出现。要想做原创,就要敢于花时间,敢于放弃靠闹剧、恶搞剧博取短期票房的功利心,踏踏实实地思考一些话剧自身的问题,在细节、艺术上拿出真诚细致、认真钻研的专业态度,磨出一个优秀扎实的剧本。如果真有这样的剧本,作为话剧“迷妹”的我一定大大方方自掏腰包前往观看,而且不止我,对话剧感兴趣的人都会如此。作为创作者的你和作为投资方的他也会发现,之前放弃的利益是值得的,因为原创话剧剧本才是更难得的IP资源。在其背后,有更广阔的商机等待挖掘。

  当然,话剧市场虽然已经非常热闹,不再只是小众的饕餮,但也只是在慢慢地“大众”起来,还没有到繁荣的程度。在我的想象中,话剧的繁荣应该跟电影一样,剧目更多、类型更广、场次选择更灵活。对此,我耐心期待着。

来源:银河演员网新闻

(责任 魏金金 )

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