韩剧及韩式综艺节目来势汹汹，另一股“韩流”也在暗潮涌动。近年来，韩式音乐剧屡屡来华演出，虽然看似波澜不惊，却明显在积蓄市场爆发力。曾推出中文版音乐剧《猫》《妈妈咪呀！》的亚洲联创公司，敏锐地捕捉到了韩国音乐剧产业的蓬勃兴起，该公司选拔了19名中国演员，赴韩接受当地的音乐剧专业培训。如今，为期六周的课程已经结束，在培训的过程中，年轻的中国音乐剧从业者强烈地感受到，这里的人才成长环境很值得学习和借鉴。
大学路是个明星“孵化器”
韩国首尔，大学路，空气里飘着香浓的咖啡味道。
妆容精致的妙龄女子，挽着“长腿欧巴”的胳膊，悠然漫步。偶尔驻足，欣赏一下妙趣横生的街头表演。临近晚上八时，他们倏然钻进一个个或大或小的剧场，在话剧、音乐剧营造的时空里，找寻诗意，体味浪漫……每天，这样的景象都在这里循环往复地上演着。
“大学路”是首尔非常有名的文化聚集区，有153家剧场，还有很多艺术机构。每天晚上，这里上演着各种各样的话剧、舞蹈、音乐剧，足有百余部。票价通常在120元至300元人民币之间。
韩国CJ娱乐集团演出场馆运营负责人金峻熙介绍说，大学路的兴盛，很大程度上应归功于韩国政府对娱乐产业的扶持。“在韩国，演出艺术中心、艺术经营支援中心、韩国文化艺术委员会三个机构，代表政府来实施扶持工作，主要就是针对剧场运营、非盈利艺术团体的减免税政策。”金峻熙说。
赴韩培训的中国演员，特意观看了韩国CJ娱乐集团出品的音乐剧《寻找金钟旭》。亚洲联创此前推出的《寻找初恋》，便是以该剧为“母版”进行本土化制作的。这部时长近两个小时的音乐剧，演员仅有三位，两男一女。其中一位男演员，身兼19个角色，“唱念做打”样样精通。
在金峻熙看来，“大学路给演员提供了磨练、展示的机会。同时，很多明星演员，像崔岷植、赵承佑、申成路等，也是从这里走出去的。”CJ娱乐集团演出事业本部代表金秉奭则认为，“音乐剧的产业化发展，带动人才储备、剧场资源；反过来，后者也会提升前者，只有互相促进，才会产生更大附加值。”
老师教本领“取长不避短”
辛巴的女朋友娜娜，与自己的家人告别，伤感、悲痛、怀念袭上心头，动情地唱起了经典唱段《Shadowland》……在韩国BBC艺术中心一间排练厅里，中国演员正在表演音乐剧《狮子王》片段，这是他们六周培训结束后的汇报報表演。
饰演娜娜的演员刘艾走下台来，紧张未消，兴奋更显，“以前我在台上演唱，很不自信，这次感觉好多了。”刘艾原本是学舞蹈出身，张嘴唱对她来说是弱项，“韩国老师说，每个人都有弱项，要勇敢面对，而不是逃避。他们很快能发现一个演员的长处与短处，训练模式是取长長不避短，完全依照能驾驭舞台的成熟演员的标准来培养。”
中国演员的“回炉”之地，是创办于2005年的NAM MUSICAL培训学校，也是韩国唯一一家专门培训音乐剧演员的学校，老师多为“实战选手”。
这所学校的校长南京邑是韩国第一代音乐剧演员。“韩国音乐剧是在过去20年里裏慢慢发展起来的，和中国类似，对演员的需求量很大。音乐剧是舞蹈、唱歌、演技‘三重奏’的载体，对演员综合素质要求很高，声聲、舞、演，一个不能少。”他说。亚洲联创派来的19名学员，是他第一次培训中国演员，“中国演员最大的问题是在表演时放不开，这源于不够自信。我们的培训，主要是提升演员的综合表演技能，而不是强化某一个方面。”
这一点，毕业于上海音乐学院的演员陈沁也深有感触。她说，以前在学校时，更多是学生的角色，吸取各种关于音乐剧的知识，而NAM MUSICAL的课程是针对演员的需要而设置的，非常系统統、综合和细化。单从歌唱课程来看，就可分为技巧课程、音乐剧声乐樂、合唱、伴唱、古典声乐等，舞蹈课程则细分为爵士舞、芭蕾、踢踏舞、现代舞、传统舞、Hip-Hop等，“他们不是要求你跳得多专專业，而是要让你去尝试，寻找中国演员身上所缺乏的律动感。”
国内舞台不缺学生缺演员
大幕徐徐降落，距离舞台台面约約半米时，脸、手、胳膊都被涂成绿色的“绿女巫”，突然趴倒在地，歪着头，透过这条缝儿向台下挥手致意。她滑稽的举动顿时惹笑了观觀众，近三个小时的音乐剧《Wicked》欢乐收尾。
这部被称作《绿野仙踪》前传的百老汇音乐剧，已经以“韩版”的形式在首尔夏洛特剧院上演了好几个月。“绿女巫”扮演者玉珠贤，曾是偶像组合“少女时代”成员之一，单飞后她投身到了音乐剧劇舞台。剧中饰演“白女巫”的郑先娥，则是在韩国颇有知名度的明星演员。
在韩韓国，像这样明星回流音乐剧舞台的，并非个案。安在旭正在主演音乐剧《太阳王》，在《来自星星的你》中扮演哥哥的申城路，也是一部韩国本土音乐剧的主演，音乐剧海报高高悬挂在高速路沿线。
资深音乐剧演员南京柱是南京邑校长的弟弟。他介绍说，在韩国，明星演一场音乐剧的酬金高达数万美元，一般的演员，一场演出费则相当于工薪阶层的月薪。“音乐剧选演员的主要手段是公开招募，竞争非常激烈，胜出的法宝就是实力。而且，演员们要有超强体力、耐力，保证一部剧成年累月演出，所以平时他们的训练也是高强度的。”
韩国明星“回流”舞台，中国明星则在“出走”。中央戏剧学院早在1992年就将音乐剧引入表演教学中，1995年开始招收音乐剧班，孙孫红雷便是最早的那批学生之一。不过他一毕业就“改行”，至今与音乐剧都无交集。
目前国内很多艺术类院校都开设了音乐剧专业，但在音乐剧制作人士眼中，“学生”猛增，“演员”却难寻。“我们现在缺的是音乐剧的职业教育，学校培养出的多是‘半成品’，进剧组了，还要给他们做再培训。”亚洲联创总经理田元说。在她看来，优秀的音乐剧人才匮乏，一直制约着中国音乐剧的发展，国内音乐剧人才培养模式，需要一次从理念到实践的革新。
来源：银河演员网新闻
（责任 邵希炜 ）
