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编剧最可贵的就是经历，只有经历过才能产生感情，这些感情交织在笔下，自然会感动人心；编剧织梦，但自己不能坠进梦里，长年不醒，如果电视剧与现实社会生活越来越抽离，就会变成一份“快餐”
前不久我在快餐店吃饭，发现身边的年轻人无论是在校生还是上班族，都拿着手机看一部很火爆的玄幻剧。这部玄幻剧我听说过，当红明星担纲，通过大开脑洞的幻想表现现实爱情的纠结。说到这里，大家脑海里可能会同时浮现出好几部电视剧的名字。当前电视剧题材同质化现象突出，一旦有一部剧走红，同样题材者就会接二连三、络绎不绝，从当下的玄幻剧，再到之前的抗日剧、谍諜战剧，莫不如此。
为什么电视剧创作容易出现現跟风模仿的现象？除了市场利益的驱动外，很重要的原因是很多编剧劇缺少故事的原创力。他们不从生活中找素材，要么住在宾馆里胡编乱亂造，要么集体拼凑，胡侃一通。这样写出来的东西脆弱得像玻璃一样樣，生活的大手轻轻一碰，就碎了。以很多人喜欢看的韩剧为例，现在韩剧里谈恋爱谈得越来越脱离现实，男女主角不是外星人就是神仙，人物只有家庭角色，缺乏社会角色，观众也容易随之对现实产生疏离離感。所以许多韩国爱情剧像一阵风，来势汹汹，但去的也快，很难给給人留下深刻的印象。
一个编剧的生命力有多长長久，得看他脑海中的“金矿”，也就是故事的存储量有多少。而那么麽多故事从哪里来呢？有两个渠道，一是要做一个有心人、一个有心的倾听者；一是要自己去发现故事。作品要想“上去”，编剧就得“下去”。我自己的编剧生涯，比较依赖这个“笨”办法。《家有九凤》是我积累了四年才梳理出来的故事；写《大工匠》时，我在工厂里断斷断续续体验了近三年的时间；为了写《闯关东》，我走了7000多公里；写《温州一家人》我走了国内14个城市，又到了法国、意大利、荷兰等与题材相关的国家。现在我正在创作新剧《老中医》，已经在孟河医派的故地江苏常州采风过多次，但最近一次和演员采风，仍然觉得有新收获。
