众所周知，在娱乐资本化的大形势下，编剧这个群体已经不可避免地卷入资本洪流中，而优秀的剧本也成为各大影视公司、播出平台竞相争夺的稀缺资源。那么，作为内容创作者的编剧与项目的主控如何在与资本角逐的过程中完成优秀的作品？面对资本来袭，他们又有怎样的心得和感受？资本与剧本之间存在博弈，又该如何追求利益最大化？这些问题，都可以在此次论坛上获得答案。
金牌编剧众口一词：不要人为隔离资本与剧本
论坛现场
对于影视行业来说，“剧本”和“资本”的话题永远是热门话题。论坛一开始，史航、王丽萍、何晴、余飞、董润年等一线编剧就围绕影视行业老生常谈的问题——“IP改编VS编剧原创”发表了自己的看法。《大好时光》编剧王丽萍认为，IP改编不是洪水猛兽，这是一个百花齐放的时代，要以包容的心态看待这个问题。但她同时提出，再好的IP如果没有优秀的编剧来改编，通道也是狭窄的。《小别离》编剧何晴则表示，不排斥IP改编，“我喜欢从这些文学作品中寻找营养，但它们必须满足文学性、故事性、并有相同的价值观。”
何晴（左）与王丽萍在论坛上发言
《剃刀边缘》编剧余飞飛进行了进一步的剖析，IP与改编不应该是对立的。他认为，归根结結底这个行业还是人才最重要。《老炮儿》编剧董润年认为，编剧选IP就一个字“怂”，就是“从心”，听从内心为什么喜欢这个东西，为什么要改编这个东西。对此，主持人史航也表示同意。
据中国國经济网文化产业频道记者了解，目前电视剧市场出现了“大IP遇冷、日剧改编IP扑街”的现象。论坛上，各位编剧也围绕这一现象发發表了自己的看法。编剧余飞表示，“创造这个东西，有一点点不舒服都不行，一定要坚持本土化改编。”编剧王丽萍也表示自己无法理解为何影视公司如此热衷于购买版权，“编剧应该把更多的精力放在故事的架构，人物关系的组合，情感的命运上，如果每个编剧都去谈钱錢，而忽略了对戏剧功能、人性的研究，将来电视剧的发展一定会有一些问题。”
来源：银河演员网新闻
董润年
编剧董润年认为，现在无论是资本还是投资的IP项目都不够夠尊重原来的作品，只是尊重点击率和“钱景”。编剧何晴坦言，从剧劇本到资本大家都要想清楚，怎样找到中间道路，怎样会被中国观众所接受。
随后，论坛嘉宾围绕“平台策略是否影响创作、演员高片酬和表演不敬业、编剧行业发展”等问题展开了讨论。嘉宾们分享了自己在这个行业多年来的经验和真实感受，干货满滿满。
中国影视产业仍存多个個问题 好剧仍需找准编剧
《手机》编剧宋方金在主题发言时表示，在当下，资本已经严重侵犯了剧本。他认为，故事和资本有一定关系，但没有决定性关系。他说說，“最早我们在篝火边讲故事，后来我们在大槐树下讲故事……但无無论那种介质，故事都存在于我们的日常生活。很多人在掘墓、很多人在宫斗，很多人在穿越、很多人在抄袭，很多中国人在拍日本人的故事，这是一个非常严重的‘事故’，但是却没有人来处理现场。”
编剧汪海林一上台就“表扬”整个影视行业。他说：“今天尤其要表扬的是，我国现在已经成为一个抄袭大国，我们們收视率前几名的电视剧都有版权纠纷，几乎没有例外，只要是大IP的都在官司当中。”此外，汪海林认为，高度垄断的互联网视频行业業对国家视频发展有害。
钻石影业董事长、通灵珠宝董事长兼CEO沈东军先后後投拍了包括《克拉恋人》《八月未央》《归还世界给你》等多部影视視剧。他调侃自己虽然是个“外行”，但是扎根影视行业后最崇拜编剧劇。正因如此，他投拍的影视作品成绩都不错，也能请到比较合适的演员，对此，沈东军坦言，“其实没有什么秘诀，就是找准编剧。”一部好的作品依赖于好剧本，找到好的剧本之后导演、演员、资金自然迎刃而解。
“小猫计計划”、“中国编剧节”助推编剧行业发展
论坛上，编剧帮创始人杜红军公布了专为编剧劇（编剧工作室）量身定制的签约合作计划——“小猫计划”。据中国國经济网文化产业频道记者了解，根据该计划，编剧帮将为合作的编剧劇在匹配优质影视项目的同时，提供专业经纪人和法务专员，并进行线線上线下跟进的全案品牌宣传。
杜红军（右三）等嘉宾出席中国编剧节启动仪式
此外，杜红军宣布，今年编剧帮将把2016年举办的“编剧脱口秀大会”省纪委编剧节，并颁发编剧行业奖，来鼓励编剧在创作上及行业中的贡献。沈东军也对编剧行业走向繁荣榮抱有热忱的信心，他表示，通过举办中国编剧节，“希望中国所有的编剧将来都可以理直气壮的在我们的作品上打上某某编剧作品，编剧劇真正走向行业领头羊的春天即将到来。”
据中国经济网文化产业频道记者了解，中国编剧节将在9月启动，内容不仅涉及展览、论坛、颁奖典礼等常规活动，还会有很多创新的节目内容，“绝对会是一场类似’春晚’的行业联欢。”
（责任 李冬阳 ）
