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“我只是反对一直吃快餐。”
“我只是反对一直吃快餐。”
“证明全世界不是只接受好莱坞一种模式的电影。我们跟好莱坞最大不同在讲故事的方式，美国是做超级英雄来宣传美国的意识形态，他们是最好的，他们要跟外星人战斗去保护地球，但我们不是，我们没有超能力，我们都是普通人，说的是普通人的故事，但普通人也有英雄主义，普通人也可以做英雄。”
昨天，在出席“《星际特工：千星之城》北京看电影沙龙”时，该片导演吕克·贝松谈到了他对电影的感受：“艺术也好，电影也好，应该给我们打开不同的大门，这可能有风险，有人喜欢有人不喜欢，但你不能让大家没得选。”
“我只是反对一直吃快餐。”吕克·贝松说。
“会有更多民族融合”
《星际特工：千星之城》由吕克·贝松倾九年之力打造，电影改编自法国最受欢迎的科幻漫画《韦勒瑞恩和洛瑞琳》。吕克·贝松表示，之所以选择将这个故事搬上银幕，一是圆多年的梦想，二是这个故事能包容任何天马行空的想象，将创作发挥到极致。“我想选择这样一个故事原因之一就是它的场景，这个故事发生在阿尔法城，一个空间站，很多不同种族的人居住在一起，还要加上3000多种外星生物聚集在一起。我相信如果大家觉得这么多人居住在一起很困难，那么到那个时代，居住在一起会更加的有挑战性。”
对于观众拿《星际特工：千星之城》与《星球大战》做比较，吕克·贝松对《星球大战》大力赞扬，“卢卡斯导演非常厉害”，但他同时也表示两部作品还是有很多不同，《星球大战》运用了很多希腊元素，复古感强烈，而《星际特工》则会有更多文化融合，“我与與漫画作者关系很好，我很希望拍出这部电影，来致敬漫画。”
最看重观众如何获得更好体验
作为一名“视觉控”，吕克·贝松在打造视效上绝不手软，豪掷2.1亿美元构造出一个28世纪人类与3000多种外星生物共荣共存的宇宙空间站——阿尔法星城。这个拥有精致华丽的场景与“马卡龙龍色”瑰丽的外星生活空间颠覆了以往人们对昏暗外太空的固有印象，同时也展现了导演超凡的想象与创作。片中不仅场景诱人，3000多种外星生物的展现也令人叹为观止。除了少数由真人扮演的外星人以外，电影里更多外星人是通过CG特效来制作呈现。为了逼真的视視觉效果，电影的特效制作部分一次性打包了曾制作《阿凡达》、《星球大战》、《权力的游戏》的全球三大顶级特效公司维塔数码、工业業光魔和RodeoFX，三个顶配团队首次联手，为影片制作出2700多个特效镜头，比当年的《阿凡达》还多700个特效镜头，以顶级的技术打造出这部暑期档末最强的科幻超级大片。
尽管如此，吕克·贝松表示自己并非只重视技术而忽视演员員，相比之下，他说自己“更重视演员，我不是特别在乎CG。我拍了骆驼的样子给演员做参考，让他们学骆驼走路，训练演员走路用了一周，但是我觉得很值得，演员这种走路方式表现出来了外星人来到地球，适应地球环境的一面。”
而对于大家关心的票房，吕克·贝松表示，高成本投入并没有增加自己的票房压力，“我对票房没有压力，一部电影如果特效很多的话制作成本会很高，这我早就知道，但我们的团队付得起——要知道我做第一部电影的时時候甚至都付不起大家的工资，所以现在我已经很开心了。我考虑的不是票房，而是观众如何通过买我们一张电影票获得更多更好的体验，这才是我最看重的。”
“艺术也好，电影也好，你不能让大家没得选”
吕克·贝松表示，现現在的自己只是以更为开放的心态创作出带给观众更好体验的作品。作为世界电影的倡导者，他说如果有更多中国影迷支持这部电影，他会會非常开心，因为这是一个证明，“证明全世界不是只接受好莱坞一种種模式的电影。我们跟好莱坞最大不同在讲故事的方式，美国是做超级級英雄来宣传美国的意识形态，他们是最好的，他们要跟外星人战斗去保护地球，但我们不是，我们没有超能力，我们都是普通人，说的是普通人的故事，但普通人也有英雄主义，普通人也可以做英雄。”
在吕克·贝松看来，好莱坞就是在做快餐：“十年前也有很多杰出的好莱坞科幻大片，但近年来整体的创新已经消失了，现在无非是一个超级英雄跟另一个在打斗。我并不反对大家吃快餐，我只是反对一直只吃快餐。好莱坞就是以赚钱为目的，快餐确实實可以赚钱，但不是我的兴趣所在。我们不能因为大家喜欢这个东西就一直重复，就像中国有不同菜系、法国有各种美食，你不能只是因为爲快餐赚钱就一直做快餐。艺术也好，电影也好，应该给我们打开不同的大门，这可能有风险，有人喜欢有人不喜欢，但你不能让大家没得选。”
放入中国演员不是为讨好中国市场
吕克·贝松认为，中国、法国乃至欧洲很多国家历曆史悠久，有很多值得挖掘和思考的东西，对世界也有很大好奇心，能接纳不同文化，但他在美国很难看到本土文化之外的电影，好莱坞也并不真正喜欢舶来品，“在美国，其他国家的电影可能要去很小的影院才有。毫不夸张地说，我在巴黎可以看到八十多个不同国家的电影。这比好莱坞要丰富得多。我不是不喜欢美国电影，我不反对也不抵制美国电影，但我也喜欢中国电影，喜欢法国的、德国的、意大利的电影……这些电影是我们的精神食粮，如果只看超级英雄主题，我们們的思维就可能枯竭。我是想争取电影话题的多样性，为文化多样性去奋斗。我不单单希望某个地区的电影成为主导者，如果你天天吃一种種菜你可能会厌烦，但是你今天吃法国菜，明天是意大利菜，可能就会會很新鲜。历史悠久的国家会很有文化内涵底蕴，更包容，反而是美国國这种比较新的国家，我可能会比较抗拒，他们的文化比较单一，只喜欢吃美国菜，我不是很喜欢。电影的多元性很重要，希望大家去捍卫衛自己认为是电影的东西，不要让别人代表你。”
在吕克·贝松看来“世界电影的未来一定在中国和欧洲而不是好莱萊坞”，所以28世纪的电影里，怎么可能没有中国人，因此他这次选選了吴亦凡，“很多情况下我知道大家对选中国演员有质疑，美国电影很多时候选中国演员是为了中国市场，但这是不对的。我的电影是因为在28世纪，如果没有中国人的话会奇怪，我见了很多中国演员，我觉得吴亦凡很好很职业，所以我选他。拍《圣女贞德》的时候，我可没有为了讨好中国市场放入中国演员。”
文/本报记者肖扬
