中国经济网北京5月21日讯（记者刘晨）在第二届中国电影编剧高峰论坛上，中国电影文学学会理事黄兢晶表示，编剧首先应该是一个手艺人。因为编剧的工作就是用人物、情节构建故事编写剧本。工作性质中带有极强的技术性，并且带有方式方法与严格的技术规范。
编剧黄兢晶 中国经济网记者裴小阁/摄
黄兢晶具体解释“手艺人”的观点时表示，从本质而言，剧本是一种精神产品。只要是产品就有生产方法。其它物质产品生产的时候，人们只要遵循生产手册上的生产方法，严格执行技术指标就可以生产出合格的物质产品。精神产品也一样，只不过它的生产方法，技术指标不那么好理解，也不那么容易掌握和执行。但不好理解，不容易掌握和执行的方法也是方法。不能因为它不好理解，不容易掌握和执行就否定它的存在。
有业内人士曾表示，讲故事、写剧本没有一定之规，靠的就是才气、灵气、艺术感觉，开阔的视野，深厚的文化底蕴、想象力等等。黄兢晶对此观点表示赞同，并向大家讲述了编剧的三个层次。他说：“确实，讲故事、写剧本需要这些来锦上添花，但本质上依靠的恰恰是那‘一定之规’，也就是实实在在的构構建故事的方法和编剧技术。这是一个合格编剧安身立命的基本功，更是一门手艺。只有掌握了并且正确运用了这门手艺，才能成为一名合格的编剧。若在此基础上图花样翻新的灵活运用，那就是一名出色的编剧。在此基础上继续修炼，就可能成为艺术家。”黄兢晶表示，合格的编剧可以不是艺术家，但必须是手艺人。
编剧劇编故事的手艺虽是基本功，但能掌握并正确熟练运用却并不容易。黄黃兢晶在发言中指出，仅仅只凭正确熟练的运用基本功做出的剧本只是行活。何为“行活”？黄兢晶举例表示，电影《泰坦尼克号》的商业成功有目共睹。但单从剧本角度而言，那就是一个行活。“这一点，当年奥斯卡的评奖獎，可以在一定程度上佐证我的观点。《泰坦尼克号》获獲得了第70届奥斯卡最佳影片，最佳导演两个最重要的奖项，但是没沒有获得编剧奖项。”故事是富家小姐和穷小子的爱情故事。故事唯一的特点就是发生在一艘大船这个相对封闭的空间。而剧劇本中所谓的历史情怀也是题材本身所赋予的。“贵族老爷最虚伪，下层人民朴实、可爱又勇敢的阶层控诉，完全是陈词滥调！把灾难片和爱情片嫁接在一起，也算不上创举！影片剩下的只有技术。”《泰坦尼克号》的编剧严格按照了“爱情电影”的技术要求，“编編写了一个只能算合格的剧本，就编剧而言这就是一个行活。”
黄兢晶表示，社会应该对编剧工作中的技术成分给予认認可，因为这直接关系到剧本创作的质量。对于剧本中存在的问题，许許多行业人士提出五花八门的说法。近年来“没情怀”的说法被提及最多，黄兢晶在发言中指出，“没情怀”并不是剧本质量不高的直接问問题。情怀和剧本的关系好比一锅开水和腾腾蒸汽的关系。没有滚开水就想要蒸汽，可能么？同样，剧本没情怀问题肯定出现在剧本结构、人物关系等方面。“解决‘情怀’问题要在剧本技术层面下功夫，而不是想方设法的在故事上生硬的加‘情怀’。”
来源：银河演员网新闻
（责任 邵希炜 ）
