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影视新闻《《卧虎藏龙》获奥斯卡奖,华语武俠走出国门》

来源:银河演员网(演员网瑶瑶)   时间:2020-01-16  
摘要:
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  当最近金球奖首位亚裔影后的诞生,褒奖、争议不断的时候,我却想起《卧虎藏龙》里的这句台词,这是中国第一部获得金球奖、奥斯卡最佳外语的武打片,给了我们一个全新的武侠世界和深沉的江湖人文内涵。

  在2000年的时候,李安已经能非常完美地去塑造角色了。长于中国台湾,又在美国学习电影,这种东西方文化相互融合的背景让他既擅长细腻深沉地叙述,又懂得释放个性。最具有李安风格的代表作就是《断背山》,虽然是完全西化的人物故事背景,但镶嵌了独特的东方情韵——这大概就是李安能以华人身份融入好莱坞的原因,懂主流,却独特。

  《卧虎藏龙》是李安拍摄的第一部武侠电影,在筹备之初他就已经决定,不只拍外国人看得懂的武侠,还要保留华人最传统的文化内涵。所以这部电影采用多位编剧、多种文风,借鉴多样西方叙事技巧,颇下苦工。

  拥有中国传统武侠电影的外壳,却讲述了不传统的武侠故事,“李安式”电影常常可见的两极化斗争杂糅其中,为了避免在中国戏剧语言以及侦探戏上的短板,采用了“中戏西化”的处理方式,也恰恰是这些有点格格不入的对白成就了人物与自身欲望的冲突,为之后一大批新生华语武侠片提供了有迹可循的例子。

  用冲突来结构剧情

  李安是学戏剧出身的,5年的戏剧经历对他创作的影响十分明显,从初次拍电影,他就把戏剧的方法带入到电影创作中。他是擅长讲故事的人,从他的电影中能清晰地看到剧情发生、发展、高潮、结尾这一完整的戏剧性传递和转化的过程。

  和将武侠动作从“工笔”改向了“写意”《双旗镇刀客》都不一样,李安并没有纠结于善恶是非的明辨,而是喜欢用“冲突”来撑起整个剧情的结构,却又独独弱化冲突中的火药味。这样一方面既没有很重的“说教”意味,也给故事增加了一层“朦胧美”。

来源:银河演员网新闻

  角色之间的相互投射

  恪守江湖道义和礼法的俞秀莲,是电影中最纯粹的尘世中人,红尘滚滚,顺应而为;玉娇龙是一个绝对理想化的轻灵人物,无论是学剑用剑,还是追爱弃爱,都完全率性而为。初次相见时,玉娇龙说:“我快要嫁人了,可我还没有过过我想过的日子”俞秀莲恭喜她说:“嫁人是大事,女人一辈子总是要嫁人的。”这两个女性角色本身就存在着天壤之别,却意外地过着彼此想要的生活:奔走江湖的想要宜古宜今的《卧虎藏龙》在金球奖和奥斯卡上大获全胜后,一下子就打开了中国武侠的困境,随后张艺谋的《英雄》,陈可辛的《武侠》,还有《无极》、《夜宴》等华语武侠片,或多或少都借鉴了该片的风格,各色的“武侠”粉墨登场

  安稳度日,娇养府中的总想着快意恩仇。


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