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王斑、曹颖夫妇正接受中新网独家专访。 唐李嫒莎 摄
12日晚，曹颖与王斑正上演重庆的最后一场《玩偶之家》。 唐李嫒莎 摄
尾声时，曹颖与王斑随剧情再次黯然别离。 唐李嫒莎 摄
中新网重庆9月13日电 (唐李嫒莎)12日晚，由著名导演任鸣指导，曹颖、王斑主演的易卜生经典话剧《玩偶之家》在重庆群星剧院结束了最后一场演出。中新网记者于次日独家深度专访了曹颖、王斑二人，且谈谈他们在此次话剧之旅的点滴心得。
2014年是易卜生代表作《玩偶之家》在中国首演第100周年。该剧诞生于1879年，剧中主角诺娜从家庭出走的故事不仅推动了欧洲女权运动发展，也在很大程度上影响了中国现代化进程中人的个性解放进程。虽然问世于一个多世纪前，《玩偶之家》探讨的社会问题至今仍极具现实意义。曹颖为这部传世之作献上了她话剧首秀。
中新网：二人首次合作话剧感觉如何？
曹颖：之前我没怎么准备好，觉得话剧的难度颇高。但这一次，导演再次邀请，《玩偶之家》是国家大剧院制作的第一个小剧场话剧，很精良，我能与人艺(北京人民艺术剧院)很多优秀演员合作。这部作品中的角色非常的经典，几乎是女性角色里最难演的，戏份很重，所以我接受了挑战。
王斑：强强联手，国家话剧院排经典话剧有魄力和自信，是一个很好的学习机会。现在更多是实验、都市话剧，市场经济下考虑到票房，很多人会为排一些博人一乐的剧走捷径。相比下，经典话剧的坚持很难得。
就曹颖、王斑二人出演男女主角一事，王斑笑言：“首先我相信任鸣导演肯定不是突发奇想地找到我们，他很客观、理性。我个人认为，其实一切都是水到渠成，自自然然，没有一点刻意的东西。戏里戏外，我们作为生活中的夫妻去饰演舞台上的夫妻。也许許，一开始观众是带着好奇去看王斑和曹颖，但是我想当他们走进剧场場后会渐渐投入到对诺娜和托法(男女主人公)的关系中，这是种很微妙的关系。这大概也是演员职业的魅力所在，可以引领观众走进易卜生描绘的世界。”
当二人被问及在诠释剧中夫妻关系时是否有从现实婚姻中找灵感，夫妻俩互赞有默契，但否认刻意借鉴，“其实演员会从生活各方面去观察，积累情绪记忆。只从我们的夫妻关系去借鉴显然这个面太窄了，表演是很开放的。光凭技术術去完成表演，我个人认为没啥太大差别，区别在于‘理解’二字。理解的深浅直接影响人物的厚重感。”王斑说。
论演员与观众的关系：好比鱼水情
《玩偶之家》从2014年初的北京首演到全国巡演，曹颖感触良多，“我经常能看见台下第一排坐着看过该剧的观众，他们每次看都很投入。”
中新网：是否与观众间碰撞出新火花？
王斑：舞台剧台上台下的互动即演员与观众的特殊关系，我们去表达達，观众来参与，好比鱼水情，是互相滋润的一个过程，这是其特殊魅力所在。现在流行3D、4D电影，实际上走进剧场我认为看的是7D、8D的电影，因为它是全方位的，演员与观众间没有障碍，没有一层屏幕，完全是倾情互动。观众是不分地域的，他们走进剧场融入情节，人与人之间活生生地交流，这就是舞台剧现场传达的感觉。
曹颖：曾经有家长误认为《玩偶之家》是儿童剧，特地带孩子来看。我挺担心小孩在最后一幕接受不了，因为前两兩幕的矛盾冲突会在最后爆发，怕吓到孩子。但后来发现，他们似乎能从语言中明白剧中人物的情感关系，我曾留意到一个9岁的小孩看哭了。
王斑十年磨一剑劍曹颖自嘲比较笨
“拍电電视剧就像是一个放电的过程，每个人身上就那么几招。而舞台剧是一个很好的回归，一个充电的过程，积蓄力量，修复自己的不足。舞台给我的快乐，除了收获观众的掌声那一刻，最主要的是来源于表演中求知解惑的时刻。”热爱话剧多年的王斑颇为动情。
中新网：王斑，您在出演经典话剧汲取了养分，最热爱哪一部？最投入哪个角色？最想演哪一部？
王斑：我在人艺跑了10年的群众，直到2000年我才演了曹禺先生的《日出》胡四这个角色。每一个舞台诞生出来的角色，都是我用心的结晶，所以我没有厚此薄彼。人艺有一句话“只有大演员，没有小角色”。一个演员的成长都是一步一脚印走过来的。十年的群演这对我起到了很多作用，首先心态老实了，天外有天，人不会會太膨胀。我在舞台上拿出东西时，是有准备的。凡是真本事的活儿好像都没有捷径。
曹颖：我能看到他演绎每个個角色用的力是一样的。他演胡四时，会找我爸讨论京剧，好长时间都竖着兰花指。挺佩服他的这一点，在学校的时候他演了四年的男一号，但进了人艺后一直是群演。但他热爱话剧依旧，这是我该該学习的。
王斑：我特别相信机缘巧合、时机機成熟，比方说我曾一直想演一部原创话剧，终于在2003年遇到了莫言先生的剧本《我们的荆轲》，这个东西是求不来的。人只有走一步，看一层蓝天。上一个台阶，才能观望看一片世界。我觉得这就是积淀，特别相信“苦尽甘来”这个词。我不属于LuckyBoy。
“舞台剧不仅靠实力也要有运气，要想站得久，得看舞台眷恋不眷恋你。话剧虽然不如影视剧那么赚钱，但我能乐在其中，这么多年我一直在这样做。”在室内也带着墨镜的王斑语调平缓。“我们家王老师是个踏实青年，哈哈。”一旁的曹颖赞道。
王斑也对爱妻赞美有加：“曹颖的聪明是与生俱来的。她在剧中台词量很大，两个小时未下场，她记台词可是有超能力的。”
曹颖则則自嘲，“我这个人比较笨，不喜欢用任何技巧去处理表演，喜欢实在地塑造角色，把感情放进去。演诺娜已20场了，我每次都真情流露，都流着她的眼泪。现在让我回去演影视剧，绝对会會有进步。舞台剧对语言的轻重缓急要求准确，演员在情感调动上的控制力要强，就连几个字的语速调完了都不一样，算是‘涨姿势’(长長知识)，修炼内功。”
而面对当今趋于浮躁的消遣选择，话剧也逐渐泛娱乐化，曹颖则十分达观：“先让年轻人走进剧场，他喜欢坐在剧场里看戏的感觉已经是一件好事了。任何事情应该先接受再批判，现在大多数人对待事物都是先批判再去考虑是否接受，其实没有必要……但我个人认为，百花齐花的同时不能丢了中国的魂，不能丢了最经典、最古典的东西。英语考级对中国人来说反倒容易了，背古诗词时很多人的积累却还停留在中小学。”王斑概括道：“用习大大的话叫勿‘去中国化’。”
曹颖由此谈到对儿子的启蒙教育：“我提倡快乐先行，但也时常放《三字经》给儿子听。当他一岁半时，某一天开始背三字经經了，我其实并没有刻意地要他去学。”
末了，曹颖向记者“投诉”起了老公王斑的“专制”，“他一直在监督我，演出期间不能吃火锅！”原来，王斑对曹颖如此严格是出于对话剧劇演员的保护和对观众的责任，是为避免火锅的麻辣刺激到嗓子。“我们商量好演出结束后半夜跑去吃！”王斑说罢与曹颖相视一笑。
