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影视新闻《说说我的话劇《七十二家房客后传》》

来源:银河演员网(本站编辑)   时间:2014-09-22  
摘要:在表现解放前城市底层民众生活的舞台剧、电影、电视剧《七十二家房客》中有个伪警察的番号是369,三六九就成了他的名字。三六九是个文艺作品的虚构人物,他恃强凌弱,勒索街坊。就这么一个在街坊眼中的坏人,在该城市即将解放时,他开小差回乡耕田去了。因为是伪职人员,所以在
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文艺

何玉峰 业余剧作家

在表现解放前城市底层民众生活的舞台剧、电影、电视剧《七十二家房客》中有个伪警察的番号是369,三六九就成了他的名字。三六九是个文艺作品的虚构人物,他恃强凌弱,勒索街坊。就这么一个在街坊眼中的坏人,在该城市即将解放时,他开小差回乡耕田去了。因为是伪职人员,所以在解放后的历次政治运动中他都受审查挨批斗,一直生活穷困,且做人无尊严。直到党的十一届三中全会后,他才以一个正常人的身份开展养蛇专业,两三年后就成了“万元户”。上世纪80年代初的一个中秋节,他怀揣钞票,春风满面地来到原七十二家房客居住地,一是探望离别30多年的老街坊,顺便说声“对不起”;二是想炫耀一下自己现在有钱了,已经变成一个好人了。第一次旧地重游,他看到原来七十二家房客居住的大杂院已经拆建成一座新住宅楼。他进一步了解到,飞机福、发仔记等有职有权的人,以及一些有后台的非拆迁户都入住了新楼,而无权无势无后台的韩师奶、高佬张等人仍住在新楼附近的临建窝棚里,不能回迁新楼。原来解放后入了党并当了干部的飞机福是拆建回迁办公室负责人,他利用职权把自己的大女婿和其他关系户安排入住新楼,挤占了韩师奶等人的回迁房,硬要把他们安排去其他地区的破旧房子居住。已经当了皮鞋厂厂长的发仔记为人正直,他虽然入住了新楼,但他仍记挂着韩师奶等人,他明知自己的儿子正在和飞机福的小女儿谈恋,在劝说飞机福无效的情况下仍写信给晚报社揭发飞机福的谋私行为。中秋节这天,揭发信发表了,一位副市长看到报道后即到现场了解情况。飞机福不认识副市长,结果在副市长面前丑态百出。最后,在舆论监督和市领导的过问下,韩师奶等人的回迁问题最终得以解决。而在这整个过程中,三六九始终以一个富裕而友善的好人身份站在韩师奶等人一边,一齐谴责飞机福以权谋私的腐败行为。

以上是我30年前创作的四幕方言喜剧《七十二家房客后传》的故事梗概。

1978年,十一届三中全会后,“以阶级斗争为纲”这种长期愚弄国人的闹剧终于落下帷幕,神州大地开创了以现代化经济建设为中心的新局面。一直被人为地划分成思想上或行动上相互对立的不同人群开始携起手来,各自在不同领域以不同方式理直气壮地参与经济活动,真真正正开始了以繁荣经济为目的的社会主义建设。面对这种新局面,文艺工作者都陆续以不同的艺术样式加以表现。就广州话剧界而言,1984年就有讲述特区建设的《特区人》(作者林骥)上演,1986年又有反映工业改革的《急流》(作者许宏盛)登台。我的《七十二家房客后传》也是以改革开放为主题的,此剧完稿于1983年春节后,同年7月上演。如此说来,我的《后传》应该是广州地区,甚至是全国第一部反映改革开放新气象和率先批判共产党人以权谋私的大型话剧。此剧专业剧团不敢演,文化部门就没有记录在案,久而久之就被社会遗忘了。

为什么把三六九写成改革开放后第一批富裕的“万元户”呢?因为我觉得,长期以来我们的文艺作品在“以阶级斗争为纲”的思想指导下,总是把像三六九这样有历史污点的人员和地、富、反、坏、右列为斗争对象,让他们在现实生活中老抬不起头来。改革开放后,右派平反了,过去的地主、富农、资本家及伪职人员有了和工人、农民和其他市民相同的权利了。有了这样的认识,我就把三六九设计成正面人物,让他放开手脚去搞私人副业,靠劳动致富。我还让他站在飞机福面前理直气壮地说:“福哥,我知道你解放后入了党,当了干部,你不好好为人民服务,反而欺负韩师奶这班老街坊,你这样做和当年的三六九我有什么区别?”我想通过三六九这么一段台词,来还三六九们一个发言权,还他们一个做人的尊严。

我把飞机福设计成以权谋私的腐败分子,把发仔记设计成正直无私、关心群众的好党员。我是想通过这两人的不同表现,希望我们的共产党员和干部在改革开放新时期里,在参与各种经济活动中,在有大量钱银过手时,不要像飞机福那样只为自己谋私利,而要像发仔记那样始终保持着共产党人的本色,心系群众,和不良倾向作斗争。

我让报纸发表揭发飞机福以权谋私的检举信,并让副市长出场解决韩师奶等人的回迁问题。因为我意识到在改革开放过程中必然会有人滥用职权以谋私利,且官员的腐败现象会随着经济建设的进程而迅速蔓延。同时我还意识到我们不健全的法制是无法遏制腐败的,所以只有寄望媒体从中起监督揭发作用。我亦意识到官员的腐败必然会损害群众利益,而同样不公的法律是帮不了群众的,只好请出地方上的大领导来为群众排忧解难,以消减腐败现象对群众造成的恶劣影响。

我笔下的太子炳在解放前夕丢下八姑只身去了香港。他在香港一直游手好闲,后来就乘我国口岸开放之机进行走私活动,终被我公安机关逮捕。我想通过太子炳这个人物来谴责现实生活中那些乘口岸开放之机大肆走私的人,因为我当时就听闻有要员的子女走私,并动用汽艇、直升机及其他有合法掩护的交通工具。

随着改革的进展,一些新鲜事物呈现出来了,这在《后传》里都有所表现。例如剧中有几句对话说发仔记很久没和妻子阿香一起上街了,原来发仔记这段时间很忙,他正准备承包自己当厂长的皮鞋厂。就是说他要把自己国营厂厂长的身份变成私营工厂主。当时我意识到“公”变“私”是大势所趋,所以我就让我的剧中人发仔记比现实生活中全国第一个承包国营厂的马胜利足足提前了一年。马胜利是1984才承包石家庄造纸厂的。又例如,我创作该剧的时候,利用外资兴建的白天鹅五星级宾馆刚刚开业,引进外资合作搞建设也是新事物,所以我在剧中多次提到去白天鹅宾馆吃饭,目的是要把这新鲜事物介绍给观众。

经济改革初见成效,群众生活水平普遍提高。我在创作该剧时还尽量营造一个欢乐的中秋节。通过节日购物、玩灯笼唱儿歌、炒田螺送月饼以及上白云山赏月这些细节,使该剧充满了浓浓的生活气息。

《后传》由广州青年业余话剧团排演,导演是广州青年文化宫主任石坚老师,艺术指导是省话剧团的周瀛老师。1983年7月该剧在青宫朝阳露天剧场首演。演出时我混在观众里看效果,出乎我的意料,观众里笑声不断,还不时鼓掌喝彩。一传十,十传百,在此后的演出里,群众提早排队购买门票,购不到票的就挤在场外等退票。7月雨水多,有一晚演出途中下大雨,露天剧场无遮瓦,观众有伞的撑伞,无伞的就把外衣套在头上,仍兴致勃勃地用笑声和掌声掩盖雨声,坚持观看到演员谢幕,才依依不舍地离场

演出的轰动很快惊动了专业剧团和省剧协的领导,多家报纸也对演出作了报道。在广东话剧团的《七十二家房客》中扮演三六九的林兆明、扮演飞机福的蔡传兴、扮演发仔记的吴克、扮演阿香的叶素琪等人到场观看了演出。林兆明称赞戏写得好,又针砭时弊。随后听说专业剧团有兴趣排演此剧,但很快又传来消息说该剧是批判共产党人的不正之风,怕惹麻烦,所以决定不排演了。当时的文联主席王建勋就安慰我们说:“你们这个戏是属于民间戏剧,与官方戏剧在要求上有所不同,只要群众喜欢,你们就大胆地多演几场,不会有事的。”后来省剧协主席李门还亲自主持一次剧本讨论会,对该剧提出了一些修改意见和希望,希望加强正面教育,削减一些批判性的台词,事后并让葛芸生老师辅助我修改剧本。与此同时,珠江电影制片厂电视部有个叫姚若瑰的人先后三次发信给我索要剧本,说是想将其改编成电视连续剧。我怕让人改成电视剧后会删减掉原剧的批判精神而变成常见的说教剧,所以始终没把剧本送出去。

于是《后传》就由广州青年业余话剧团独力而艰难地坚持演出。除在青宫演出外,还到市郊江高镇、蚌湖镇、绢麻厂以及市内文化公园、工人文化宫等地演出,一路下来共演出了36场,观众场场爆满。最后一场演出是1984年3月18日晚,地点是南方戏院。这场演出是应广州第二届话剧花会的邀请才重新把分散在各单位的演职人员召集回来经简单复排后上演的。演出结束后,时任省文化厅厅长唐瑜及《南国戏剧》主编范敏等领导同志上台接见全体演职员,并照相留念。

20年后的2004年5日12日,《南方都市报》在介绍“广东话剧院粤语队”演出剧目时,把我的《后传》和该剧院粤语队的《七十二家房客》、《三姐妹》、《傻有傻福》并列为广东省粤话经典剧目。

来源:银河演员网新闻

今天,重新翻阅了那在资料堆里静静地躺了30年的,已经发黄的《后传》油印本,让我想起了当年的我就是被改革开放所出现的初步成就所鼓舞,才动手创作此剧的。但我现在想起来还有点后怕,就是当年我的胆子为什么这样大,敢借曾经是国民党警察的三六九之口来指责共产党人的以权谋私行为。其实当时我就想到,改革开放不只是发展经济问题,思想解放更是其中重要环节。解放思想不只是对官员们和社会名人而言,而是对全体公民而言的,像我这样的平头百姓自然也可以有不凡的思想闪光。我既是业余剧作者,手上有支笔,就可以大胆地把我的所思所想通过剧中人物呈现在舞台上,让其变成观众的喝彩声。

现在细细想来,当年我创作排演这个戏是有一定风险的,幸好有了唐瑜、李门、王建勋等领导的默许和私下的支持、鼓励,《后传》才平安无事地演出了30多场而没有遭遇之前曾出现过的电影《苦恋》、话剧《假如我是真的》那样的麻烦。也因为有了观众们和领导们的认可,《后传》的演出盛况才能写进1990年编印的《广东话剧运动史料集》里,让《七十二家房客后传》这部话剧连同我的名字在地方话剧史上留下一道永久的痕迹。

本文来源:南方都市报
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