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母亲不能随时跟我们在一起，所以她教的就是神的旨意。——《萤火虫之墓》
孩子太小的时候，是需要教导的，是需要直接告诉你应该如何才能够被社会接受从而跪着活下来。这不是跪下和站直的问题，是什么时候应该怎么处理一件事情，才能用自己有的东西，去争取那些你不能失去的。
但是真正生活在其中的时候，也许我自己会连像作者这么坦白地承认过失都做不到，更不要说像想象中的那样活下来了。
妹妹其实是记得母亲的教导的，比如吃饭要坐端正，比如不能偷别人的东西，比如要做些力所能及的事。比如，爱。
日本对男女的界限分得太清了，哥哥的教育明显是父亲完成的，但是父亲如果不在，他就只隻好停止进步学习，停在妹妹还没有出生，爸爸的舰队阅兵的时候。
其实大部分时候，母亲的教育才是更为重要和实际的，可是他们家生生的抑制了这一点。儿子对母亲只有爱，但是从来没有想过母亲才是人生的榜样。
这在片子中很多点。比如后来两兄妹一在山洞一起吃饭的时候哥哥不好好坐，妹妹说，你会变成猪的。比如西红柿地里，哥哥开始啃了，妹妹还在问说，可以么？比如哥哥在阿姨家吃饭不洗碗，妹妹还在山洞的家里扫地补衣服。
日本片子大多笼罩一层抹不去伤痕，即使是胜利场面的欢庆的音乐，也不是普天同庆翻身农奴的歌唱。怎么高兴，都还收敛着一点。
他们对性别的界限不是一点两点。他们孩子小时候看的宫崎骏无论是《幽灵公主》还是《借东西的小人阿莉埃蒂》，比起我母亲小时候的五朵金花英雄儿女一类自是天差地别，就连我小时候的暑期神剧中的女性，从《西游记》到小燕子，没一个出现現过在家洗衣服做饭的女性的，更不要说白娘子了。
综上，日本动画片画画的技术确实不错，但是三观差异太大，以至于哥哥和阿姨的各种举动让我很是捉急。让我觉得我外婆的智商随便可以碾压他们。要是我外婆在，她一定可以让他们两兄妹吃饱喝足到晚年的时候家产上百万。更不用说他们日本的村支书干部了，就这点组织动员能力也太差了吧。觉得我大中华无产阶级劳动人民的优優越感完胜。
但是，只要我关掉播放器，我还是知道，人家现在活得都比当时跟他们同时代许多中国老人好吧。不过過，这样的风格真的是看够了。
