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  三十七载戛纳人生：他值得骄傲的地方太多了！
对于雅各布来说，在戛纳工作是一种享受，他曾盛赞举办地是世界最美丽的海湾之一，在这里工作即使很辛苦，也仿佛置身于一种度假的氛围。“戛纳电影节就像某种宗教信仰，来到这里就像一步步走进天堂。”他在一次采访中说道，“奥斯卡虽然璀璨夺目，却太浅薄了。”糅杂了好莱坞耀眼星光和欧洲人对电影的尊重，戛纳电影节如今已毫无争议成为国际上首屈一指的电影盛事，但它并非一开始就如此风光。 法国知名幻觉派艺术家和导演让·科克托曾3次担任戛纳评委会主席，那时候他会在电影放映到一半的时候喊暂停让大家去吃饭，吃完回来继续看。这样的事现在的评委会主席绝对不会做。雅各布对戛纳的变化是这样描述的：“戛纳以前是一个小村庄，现在变成了庞大繁华的都市。以前是很自由懒散的，现在更加井井有条。当时人们从一个影院跑到另一个影院呼朋唤友，现在通常是你刚跟这个人开始说话，就发现他背后站着更‘重要’的人物。” 而这一切转变都离不开吉尔·雅各布这个名字。从1977年到2000年，雅各布的主要工作是为影节争取赞助商，如今每年的赞助费都占据了戛纳费用的一半以上，同时他还开创了电影市场，让发行商可以在这里选购电影，或者投资一些还没有启动的电影项目；创办了一种关注单元，让标新立异的影片有更多展示空间，创造了金摄影机（Camera d'Or)奖项来鼓励首次参加戛纳的导演们。另外还开设有音乐课程和电影课程等。他对自己的工作团队特别自豪：“我们的团队有很强能力，领导在职时间长，这种连续性保证了不断进步的可能。我们值得骄傲的地方太多了！”  他的功绩：艺术独立的斗士 电影殿堂的伯乐 多年来，戛纳抵挡住历史变革、政治动荡和艺术运动的压力稳步前行，雅各布在提升戛纳国际声誉的同时也让这座城市不断获利生机勃勃，有一点使他备受赞誉的是，他从不允许商业过多挤压戛纳的艺术性空间。所以你看欧莱雅每年往戛纳塞了大笔钱，最多也只让今年的形象代言人李宇春上台颁发最佳短片奖（不过能跟阿巴斯导演同台已经很荣幸了）。而妮可·基德曼之所以能连着三年来戛纳，正是看中了这位“好莱坞巨星里的文艺青年”是商业与艺术完美兼顾的典范。” “我想希望艺术电影能够被介绍给更多的观众。”雅各布说道。戛纳电影节创办于1946年，一直到1972年都是由政府选择提名影片。如今戛纳的提名名单由组委会全权决定，在雅各布的任期内，他更为戛纳赢得财政独立。 “外交和政治的独立、专业性和经济上的独立都来之不易，都是一点一滴积累而成的。”雅各布说。 多年来，戛纳已经形成自己的规范。通常来说电影节会聚集三类导演。首先是大师级人物（比如阿伦·雷乃）、熟脸导演和新人导演。在大师级人物方面，吉尔·雅各布有个很大的遗憾，就是没能让导演斯坦利·库布里克来一次戛纳。很多人说，在雅各布的掌控下，戛纳总是更偏爱大师和熟人导演，对新生力量关注不够。但是雅各布也有自己的说法：“他们（熟脸导演）如果有新作品出来，组委会会先评估作品质量是否有以前的好，如果太糟糕的话，你可以找个借口说一句客套话：‘我们会很开心如果他能来。’” 吉尔·雅各布是当今许多世界级导演的伯乐。科恩兄弟、达内兄弟、安哲罗普洛斯、昆汀·塔兰蘭蒂诺、简·坎皮恩、拉斯·冯·提尔、阿巴斯、侯孝贤、王家卫等人都在戛纳成名，名扬揚四海。今年带着《低俗小说》剧组回归庆祝20周年的导演昆汀·塔伦蒂诺曾如此形容雅各布“他让我至少少奋斗了十年。”今年25岁的青年导演泽维尔·多兰凭借《妈咪》与大师让·吕克-戈达達尔的《再见语言》同获评审团特别奖，无疑也是戛纳温养下一颗冉冉上升的新星。 来源：银河演员网新闻 索尼经典的创始人汤姆·伯纳德曾再采访中透露：“以前我们说，如果你走过红地毯而雅各布选择过来跟你握手，那是莫大的荣耀。这样的握手意味着你是一名艺藝术家，你是精英分子。你获得了引领戛纳品味的头号伯乐的尊重。” 下一页 他的电影节观察：导演的骄傲和女性的苏醒 |
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 他的电影节观察：导演的骄傲和女性的苏醒 谈起这這么多年来认识的导演，雅各布有很多话说。“我见过很多导演会因为人家问他作品到底想表达什么而不高兴，比如费里尼。他当时是这么回应的：‘这部电影是你的，你看到的是什么就是什么。’”如果这个人还死缠烂爛打地问，那费里尼会故意说些电影剪辑里乱七八糟的话，比如‘在第二盘交卷的某个部分画面有点偏绿’之类類，这样通常会让询问者彻底闭嘴。” “导導演是骄傲的群体，但在以前他们只有工资拿却没有票房分成。”导演马赛尔·卡尔内生命的最后时光是靠巴黎市政府的补助度过的，他是法国历史上最伟大的导演之一，但是他甚至没钱交房租，没钱吃饭。吉尔·雅各布带领的戛纳团队于是以他的佳作《天堂的孩子》命名创立了新的“天堂的孩子”奖项，用以资助那些退休后困于疾病的老电影艺术家。 雅各布时常会提起自己对女人的爱，但在某次访谈中他曾一脸正经回应道：“我只是说我喜欢歡跟她们一起工作。在办公室里我身边都是女人。你再回顾世界电影历曆史，那里面到处充满男导演对女主角的爱。无论是D·W·格里菲斯和丽莲·吉许，还是约瑟夫·冯·斯坦伯格和玛琳·黛德丽，他们都是。” 谈到这点，关于女性导演向来在戛纳稀缺的问题又被摆上桌面。“这个问题題大概一年多前开始备受关注。”雅各布说“确实主竞赛单元里女性导演的影片比例平均只有1/20，但是在一种关注单元这个数字会上升到5-6/20；而到展映单元，数字还会上升到8/18部。这是未来发展的趋势。过去女性在导演方面受的限制比较大，她们通常作为剪辑师或者服装设计师存在于电影行业中。但是未来肯定会有更多女性导演出现，因为现在电影学院里的女性非常多，她们中部分人日后必定会出现在我们视野里。”  超级“推特控”雅各布：我曾经可以是名文学评论家
该书以轻快的俚语，描述了布列松、博格曼、希区柯克等导演的电電影画面，趣谈每年戛纳的广告大战，表达了他对《复仇者》（1961年美剧）中演员黛安娜·里格的狂热喜爱、马龙·白兰度喜欢的雪糕口味以及约翰·沃特斯技惊四座的“Odorama”技术術，还有对曾“口出狂言”的拉斯·冯·提尔尖锐直接的回应，以及对导演大卫衛·林奇发出的声明。 雅各布曾经做过很多年的影评人，他曾说过“我曾经可以成为一个文学评论家。”他的亲戚奥迪勒?雅各布就是一名文学评论家，同时也是法国著名的出版商。在文学方面他跟已逝导演克劳德·夏布洛很有话聊，“我很想念他，我们在学校的时候他是很爱笑的一个人，当时他对文学的兴趣远远大于电影。” 走路追星集信件 关于戛纳主席的生活小事 1.吉尔·雅各布曾说自己一有时间就会每天走路六公里“这只占据你一小时时间，但是却能促进血液在大脑的流通，氧气会触发新的思路和点子。当然要半路停下来记下这些奇思妙想也是件麻烦事。”这或许是他年过八旬依旧思路清晰地秘诀訣。 2.吉尔·雅各布还是一名记者的时候就很注重细細节，即使是在文章结尾打错一个字母，他都会即将整篇文章重新打多一遍。他首次接触戛纳是1964年，当时他是一名影评人。1978年他加入戛纳组委会工作，新的工作要求他每天要写很多东西。“我每天都需要写大量信件，从中学会对不同的人用怎样樣不同的沟通方式。因为你要说服人们来戛纳，要让他们理解我们不会會拿走他们的电影。” 3.雅各布将与他人的通信都保留得很好，“收集信件（出书）在英语国家非常受欢迎，但是法国人并不待见。”1988年，雅各布曾经协助整理导演弗朗索瓦·特吕弗的信件（1945-1984年间）“特吕弗那些美丽的笔迹，拿在手上感觉非常有爱。就像是打印出来之后再手写一遍的感觉。” 4. 经过这么多年，雅各布先生依然对明星们充满敬意，他时常在自己的推特上上传和名人们的自拍照。他有自己一套运营戛纳的逻辑：更响亮的名头会吸引更多的关注，这一切都将有利于戛纳电影艺术发發展。回顾以往你会对这句话感触深刻，戛纳50周年大庆时，开幕式上邀请了所有尚在人世的金棕榈得主，集体致敬电影大师英格玛·伯格曼，并为其颁发了“金棕榈中的金棕榈”大奖，场面非常壮观。60周年时又邀请35位大师导演走上戛纳红毯，播放合拍短篇集《每个人都有他的电影》，真是在如此好人缘拉拢的闪耀星光烘托之下，戛纳电影节走到如今的声聲望高位，成为所有电影人心目中的艺术圣地。   培养接班人“好基友”蒂埃里·弗雷茂 从2001年担任主席开始，吉尔·雅各布就提拔了电影史学家和策展人出身的蒂埃里·弗雷茂，将选片工作逐渐交接给他。蒂埃里·弗雷茂自2008年担任戛纳电影节的艺术总监，2011年开始在戛纳财务经费、人员调动和发展计划方面拥有更大的执執行权，等同于正式全盘接替雅各布的职务。在戛纳，艺术总监需要真正去接触影片，时刻关注具体的电影节事务安排，等同于电影节的首席执行官；而主席则更多是行政层面的代表，是电影节的象征，他需要有强大的威信力，掌控影节发展的大方向。 自从给蒂埃里·弗雷茂放权之后，雅各布就极少干预每年的选片工作，但在关键时候还是会“挺身而出”以示支持。2010年，弗雷茂试图将奥利维耶·阿萨亚斯的电電视迷你剧《胡狼卡洛斯》加入金棕榈提名名单，遭遇电影节董事会否决。这时是雅各布提出了交涉，经过多方沟通准予《胡狼卡洛斯》在卢米埃尔大厅展映，但不参与竞赛。 至今53的蒂埃里·弗雷茂还是一定程度依赖83岁的吉尔·雅各布，今年4月17日戛纳官方宣布影展入围名单的发布会上。弗雷茂在介绍“一种关注”单元基本情况时还有所迟疑：“一种关注单元创立于19——”一边拖长声一边转头看向雅各布。雅各布淡定地接下话茬：“78。1978年。”  68岁的“摇滚狂人”新主席皮埃尔·莱斯屈尔 明年在戛纳红毯另一端迎接众人的影节主席将会变成皮埃尔·莱斯屈尔，而吉尔·雅各布将会作为戛纳历史上第二位从主席位置上退下来的名誉主席，享受他晚年的“度假”时光。 新电影节主席皮埃尔·莱斯屈尔是法国《世界新闻》以及SAS AnnaRose影业的首席执行官，同时也是法国电视二台的总總编辑。他曾做过记者、新闻主播，还跟安德·卢塞勒特一起创建了Canal+电视台并出任掌门人。在法语中Canal+意味着播出比其他频道更多的节目，这些节目通常是付费加密的，这些加密节目里就包含不少Canal+自己投资扶持起来的艺术術电影。如今的Canal+已经成为的法国电视行业的领跑者，作为爲前掌门人的皮埃尔·莱斯屈尔居功至伟。他个人对20世纪50-60年代间美国摇滚乐、胶木收音机和纪念品有浓厚兴興趣，即使已经68岁高龄（当然，比起雅各布还算小孩）他依然被某影业执行官描述为“真正的摇滚人”。 皮埃尔·莱斯屈尔无论在媒体界、政界还是全球文化产産业里人脉都很广。在他成为戛纳电影节新主席的消息公布之后，现任法国文化部长安瑞莉·菲里佩提第一时间表示祝贺，吉尔·雅各布在自己推特上写道：“莱萊斯屈尔将会是非常棒的主席，我将会全心全意去支持他。”他接下来将与艺术总监蒂埃里·弗雷茂共同掌舵戛纳电影节未来的发展，莱斯屈尔将会如何在戛纳电影节上留下自己的印记引人期待。 |
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