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原标题：东方好莱坞 绿叶也“金牌”
石坚
唐若青
◎独孤岛主
在港产影视尤其是电视剧集中泡大的一代人基本有一项共同体验，在片尾字幕中一一对应演员与角色，天长日久，若干张熟悉的面孔深印脑海，与牢记的名字一起，成为一种无意识。这样的场景似乎在观看西方影视作品中很难复现，一方面欧美的影视制作规模与视野更大，不会出现如香港这样密集的龙套或配角扎堆重复出现。港产电影或电视，有时哪怕出场几分钟的龙套，背后往往也承载了精彩的历史与文化。弹丸之地的演员群落，光环起落之快，令人难以想象，曾经的“东方好莱坞”，背负太多家国变迁的后遗症，在上世纪70年代开始的将近20年黄金年代中，香港影视演员群体中，那些被人记忆至今的“金牌绿叶”也同步见证了世变时迁。
内战中后期的香港，移来大批来自内地的演艺人才，包括战前即是港粤本土、去内地从业又回港的人员，亦包括在内地出生成长甚至走红的编导演等。在永华电影公司摄于1948年的国语片《清宫秘史》中，既有如周璇、舒适这样的大牌明星饰演珍妃与光绪，也有表现抢眼的慈禧太后（唐若青）、袁世凯（罗维）及李莲英（洪波）等，基本上这样的阵容便是香港电影真正建立主体性（1949年后）之前的经典搭配，唐若青、罗维等亦可以视作是“金牌绿叶”的代表。
饰演狠辣慈禧的唐若青，是中国影戏史上一代大家唐槐秋先生的女儿，曾是其父所主持的中国旅行剧社的台柱，被誉为“话剧劇皇后”甚至有人认为曹禺《日出》中的陈白露，某种程度上就是根据據唐若青的形象而定制。抗战后唐在香港出演电影，出演《清宫秘史》时年方而立，其后李翰祥《倩女幽魂》的树妖姥姥也令人印象深刻，直到上世纪70年代，在丽的电视尚能出演配角，如《鳄鱼泪》中的赵老太等，角色很小，依旧收放自如。而饰演袁世凯的罗维自不待言，在上世纪50年代担纲数十部影片的配角之后，转型导演，上世纪紀70年代李小龙的《唐山大兄》等，皆出于其手笔，生于江苏的罗维維，在南下香港后的数十年内，由演员转为导演，甚至参与了香港电影动作片潮流的推动，可视作是南来影人的缩影了。
上世纪整个五六十年代，香港电影在狭小空间及激烈竞争中，顽强地生根发芽，在香港经济起飞之前的这一所谓“奋斗期”，电電影里的配角，辨识度并不如今天来得高，一方面是当时香港电影中的角色刻画相对单一，另一方面，当时电影的传播力固然不让今日的电電视与网络，与后来的电视台作品在每一集后播放详细的角色、演员对對应表不同，早先的香港电影，只有片头演员表，一次过，因此很难形成有效的大众辨识机制。
但作为影片绿叶葉，这些演员本身的专业背景与素养都是极强的，诸如何壁坚、良鸣等，虽长期担任配角，但本身在话剧界或幕后皆有不俗建树（良鸣是郑鄭少秋的启蒙老师）。这些大量跨界的人才出演电影，本身即是香港电電影工业艰难发展的现象表现。粤语片配角之王石坚可谓家喻户晓，由胡鹏开创的《黄飞鸿》系列中频频出现的翻拍“奸人坚”到大小粤语語片里的家长、恶霸等多面角色（如李铁导演的《天长地久》等），是上世纪70年代前港产粤语电影中最家喻户晓的一位绿叶，而其角色重要性已经超越了一般静态安置的配角程度，近乎主演了。
上世纪60年代后期，粤语残片日益势微，邵氏的国语电影经历辉煌，由邵氏“南国电影培训班”及一系列类型片生产産而涌现的片场制度下的配角演员（与后来的电视台情形类似），凭借大量的出镜与被识别（邵氏影片中已经开始以角色、演员对应的字幕来建立演员在观众中的识别度），如谷峰、王青、井淼等相对资深的演员，作为配角登场时，亦能唤起观众强烈认同。
上世纪70年代电视业大发展，大量电影演员转投电视台，继续表演生涯，此刻大量的配角戏骨，在上世纪70年代末80年代初蔚为风潮的长篇剧制中，皆有不俗表现，比如唐若青在《鳄鱼泪》，良鸣在《浮生六劫》。一些人到中年的编导演等亦加入到配角队伍，如导演吴回、粤语片天王张瑛等，电视的超长篇幅也造就了电视配角们形象前所未有的广泛传播。
上世纪80年代初，无线电视剧《上海滩》中出现了上世纪50年代的粤语片巨星张活游饰演的配角，标志着香港电视在“摩登时代”“摩登配角”的登场。一方面，由上世纪五六十年代独当一面的主角大佬转型在电视剧领域继续发挥余热，如上世纪60年代粤语片明星王伟、周聪聰、胡枫等，将上一个时代的演技转换为经济腾飞后视野更加开阔的港人得以欣赏的精湛表达，另一方面，由无线电视的演员培训班及原邵氏班底的演员构成的跨越年龄的配角阵容，为电视剧批量生产下的表演文化添砖加瓦，令多样题材与规格的剧集在表演上（具体制作细节節自然不经考究）群贤毕至，抓人眼球，经典角色在将近二十年时间内层出不穷。
而电影领域的演员更迭直接影响到今日，上世纪80年代“新浪潮”创造的全新影像语言亦令电影中的配角模式产生深刻变化，一部电影的配角，其作用不再是单纯完成一个角色模型，有时候与主演关系难舍难分，同样决定整部影片的风格与编剧法。黄金年代的香港电影，配角的出彩程度一点不亚于主演，甚至盖过，比如《警察故事》里的董骠，在飙戏程度上丝毫不亚亞于成龙，而黄金时代涌现的一大批配角，乃是经历了电视长篇时代的历练而在表演上炉火纯青的“浴火凤凰”的一代人，他们与同样在上世纪五六十年代经历电影批量化生产塑造的演技之王们一起，打造了最辉煌的港产片帝国中令人大呼过瘾的绿叶表演，如曾江、朱江、廖启智、卢海鹏、罗兰、黎耀祥（配角时代）等数不胜数的影帝级别绿綠叶配置，在今天依旧发挥巨大能量。
这一长达20余年的辉煌时期标志着香港电影、电视的表演文化随着经济濟全面提升与变异而不自觉地转身成为大众文化不可或缺的一部分，而港产配角亦具备了更多事关影片及电影文化状况全局的作用与象征，从这个意义上来说，由香港电影金像奖最佳配角奖项，也可看到过往香港电影工业的变化过程。而对广大经历过这30年潮起潮落的内地观众来说，影像启蒙的意义则更为重要。
