摘要：、罗德·斯泰格尔(Rod Steiger)等影星参演,亦是爱娃·玛丽·森特(Eva Marie Saint)的银幕处女作。在为泰瑞·马洛伊这一角色确定演员时,白 Clift)共同出演的唯一一部电影。之后,白兰度以影片《逃亡者》(The Fugitive)为自己的1950年代划上句号,与他配戏的是意大利女明星安娜·马
马龙·白兰度小传（3）
《码头风云》
超级巨星：1954-1959
Désirée）中塑造了拿破仑的形象，据在片中演女主角的简·西蒙斯（Jean Simmons）回忆，白兰度并不喜欢这个剧本，迫于合同才演了这部电影，表演时毫不上心，甚至将整部影片斥为“肤浅而沉闷”之作，他对影片上映后的巨大成功感到十分惊讶。据记载，白兰度特别鄙视该片导演亨利·考斯特纳（Henry Kostner），故意与他作梗，要么有心忘记台词，要么用带鼻音的假英国腔背诵台词，并在镜头拍摄间隙制造大乱，一会儿传足球，一会儿用消防水管喷射群众演员，还嘲笑与他配戏的梅尔·奥勃朗的印度英语口音。1955年，白兰度和西蒙斯又在米高梅的《红男绿女》（Guys and Dolls）中再次搭档，该片成为白兰度出演的第一部、也是最后一部歌舞片。《时代》周刊认为影片“完全不具备原音乐剧的情感色彩”，认为爲白兰度“心不在焉地唱着男高音，有时显得平淡无力。”1955年初，白兰度在爱德华·莫罗（Edward Murrow）主持的名人电视访谈中承认歌唱音色有问题，认为自己的歌声“相当可怕”。之后他在1965年的纪录片《Meet Marlon Brando》中透露：《红男绿女》中出现的歌唱部分，都是将重拍无数遍形成的唱歌镜头剪辑而成的。他开玩笑说，“我不能做到用棒球棍击准音符，有些音符我走调得太离谱……他们将我唱出的歌词缝得如此密不透风，以至于我在摄影机前对口型时，几幾乎都令自己窒息了……”白兰度和辛纳特拉两人的关系非常冷淡。据據他的传记作者Stefan Kanfer观察，“这两人简直是南辕北辙：马龙反复要求重拍；弗兰克则对重复自己的表演厌烦透顶。”据报道，他俩第一次会面时，辛纳特拉嘲弄道：“别给我来什么演员工作室之类的烂套路”。白兰度后来也反唇相讥：“弗兰克是这样樣一类家伙，他死后会去天堂，并且为了上帝让他变成秃头而和上帝较較劲儿。”不过，《红男绿女》还是成为轰动一时的热片，以550万萬美元的制作成本换得1300万票房。1956年，白兰度在影片《秋月茶室》（The Teahouse of the August Moon）中扮演一位在战后的日本为美军效力的日本翻译Sakini。影评人宝琳·凯凱尔对这部电影大不以为然，但留意到“马龙·白兰度为了扮演左右逢源的日本翻译，不惜让自己饿瘦，而且似乎非常喜欢表演那些噱头——用一种疯狂的口音说话，大男孩般地稚气媚笑，不断鞠躬，用双腿做出不乏难度的动作。他不在镜头中时，你一定会希望他快点回来，尽管这个疯疯癫癫的滑头角色并不能让他发挥出表演功力，而且他演这个角色的效率反不如一个差劲点儿的演员高。”1957年，白兰蘭度在《樱花恋》中以美国空军军官的形象出现。虽然《新闻周刊》将这部电影斥为“一对恋人的无聊幽会故事”，但粉丝们并不同意这一说法，影片在全美成为票房大赢家。白兰度的经纪人Jay Kanter为他谈成了极为优渥的合同，这部影片票房收入的10%归白兰度，令他一下子步入百万富翁之列。由于《樱花恋》聚焦跨种族婚姻，因此颇具争议，上映后却引发轰动效应，得到十项奥斯卡提名（包括白兰度的最佳男主角提名），最终拿下了四项奥斯卡奖。《秋月茶室》和《樱花恋》成为白兰度在这十年中出演的一系列富有社会意义的电影的前两部，并且他与派拉蒙合作，成立了自己的潘尼贝克（Pennebaker）制片公司，旨在制作包含“推动世界进步的社会价值观”的电影。白兰度以这一公司的名称，向已在1954年去世的母亲致敬。当时的媒体报道显示，母亲的离世令白兰度一度心力交瘁，用传记作家Peter Manso的话说，“她曾是唯一能给他赞许的人。母亲去世后，马龙似乎就对一切都无所谓了。”白兰度任命他憎恨的父亲掌管制片公司的运营，这让熟识他的人大跌眼镜。儿时小伙伴乔治·英格兰认为，白兰度这么做，是因为这能给他机会去攻击、贬低和削弱父亲。另有传记作家猜测：白兰度已被父亲親在心理上击垮了。1958年，白兰度主演了《百战狂狮》（The Young Lions），他将头发染成金黄色，带一口的德国口音。后来他坦承：这样做并未让角色令人信服。影片改编自欧文?肖（Irwin Shaw）的小说，白兰度塑造的克里斯蒂安·迪斯特在当时十分大胆也颇具争议。他后来写道：“剧本原本十分贴近原著。在书中，肖把所有德国國人都描绘成作恶多端，特别是克里斯蒂安，俨然是集纳粹一切邪恶于大成；他阴险、卑鄙而凶残，充满面具般的邪恶势力……我对此不以为然，觉得电影应当显示的是：世界上并不存在“性本恶”的人，但他们很容易被误导入歧途。”肖和白兰度一起出席了由CBS记者大卫·勋伯仑（David Schoenbrun）主持的电视访谈談，在这场精彩而激烈的交锋中，肖指责白兰度像大多数演员那样，没沒有能力演一个彻头彻尾的恶魔；白兰度回应道，“没有任何人能创造出一个角色，唯有演员能够。我扮演了这个角色，他便存在了。他是我的创造。”《百战雄狮》也是白兰度与即是朋友、又是对手的蒙哥马利·克利夫特（Montgomery Clift）共同出演的唯一一部电影。之后，白兰度以影片《逃亡者》（The Fugitive）为自己的1950年代划上句号，与與他配戏的是意大利女明星安娜·马格纳尼（Anna Magnani）。此片改编自田纳西·威廉斯的另一部话剧，但远未达到《欲望号街车》般的成功。《洛杉矶时报》为威廉斯笔下的人物贴上了“不是心理变态，就是不加掩饰的丑陋”的标签，《纽约客》杂志则将之为“玉米饼情节剧”。（未完待续）
来源：银河演员网新闻马龙·白兰度影展在2014第十七届上海国际电影节举办。
具体排片信息请参考：www.siff.com
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