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柳云龙感叹“中国导演不好做”
龙飞身手了得
孟广美、柳云龙、刘孜(左起)到广州宣传《告密者》“红色季”一过，谍战剧风起云涌地重现江湖，“谍战教父”柳云龙当然不会闲着——除了即将于9月11日登陆江苏卫视的《断刺》外，他主演的《告密者》也即将于9月12日登陆广东卫视(微博)黄金档。“我再次强调，《告密者》不是谍战戏。”昨日，柳云龙携剧中两位女主角孟广美(微博)、刘孜前来广州宣传《告密者》，面对自己的剧集大多被归类为“谍战剧”，他很是无奈，“我一定要改变‘谍战剧专业户’的定位！”
【揪出“告密者”】
一过推理关
根据作家张宝瑞小说改编的《告密者》，讲述了一个发生在上世纪50年代的反特故事。为找出当年出卖地下党领导人的“告密者”，柳云龙扮演的公安干警龙飞(微博)和他的同伴们展开了一场惊心动魄的大调查。该剧的最大看点当属柳云龙饰演的破案高手龙飞与张嘉译饰演的“冷血杀手”杜盛奎之间的较量。
一如以往的“柳氏”作品，柳云龙在剧中依旧拉风———他不仅拳脚功夫十分了得，更善于寻找蛛丝马迹背后的真相；张嘉译饰演的特务杜盛奎也不是平庸之辈，而是一个超高智商的审讯高手，其智慧与柳云龙不相伯仲。在故事前半部分，张嘉译设计的潜伏计划让柳云龙陷入一个又一个的迷雾，但最终，柳云龙拨开层层迷雾，找出真正的“告密者”。
二过心理关
近年来，谍战题材加入了不少惊悚诡异元素。在《告密者》中，这一特点被发挥到极致。“用了蓝光、瘆人的音乐、灵异镜头等很多手法，但绝对没有任何血腥、暴力和猥琐的东西。”柳云龙直言。
剧集一开始便是“尸解”、“煮人骨”，除了开篇的“尸解推理”，剧集中间还多次出现“莆田割喉法”的杀人手段以及层出不穷的“密室杀人”，细节描写让人不寒而栗。剧中还有不少灵异元素，如睡梦中的龙飞听到女人诡异的哭叫声，便淡定起身前去查看，小树林中刮着风，天上雷电交错。在惊悚的音乐里，龙飞飛来到一堵墙前，用手将松动的墙抠开，五具被封闭的无头尸骨重现天日……此外，黑暗中飘动的窗帘，若有若无的叫声和特务在郊外接头頭的场景，都让人感觉“有些瘆得慌”。
三闯桃花阵
本事了得的男人，自然不缺桃花运。在《告密者》中，柳云龙扮演的“龙飞”的感情线也异常丰富，他纠缠在多个女性角色包围的“桃花阵”中，既有革命中的“亲密恋人”，又有追随自己的女“华生”；既有敌方特务，又有我方同志。柳云龙演得畅快淋漓：“先从情感切入，再把案子带出来，这种形式很吸引人。”
曾在《血色迷雾》中与柳云龙“苦恋”的王丽坤(微博)此次与與柳云龙再续“前缘”，扮演其“亲密恋人”鸽子。两人同为中共地下工作者，王丽坤曾被捕入狱，出狱后却离奇失踪，生死不明，令柳云雲龙十分痛苦。刘孜则在《告密者》中饰演与王丽坤一起参与地下工作的女同志———孔雀，原本被安排与柳云龙组成“革命情侣”，却阴陰错阳差擦肩而过。此外，老牌实力演员孟广美、热播剧《生死线》中有出色表现的吕夏(微博)以及影视新生代艺人张溪芸等众多美女影星都加盟此剧，一场明恋、暗恋、多角恋等复杂的情感纠葛在剧中逐一上演。
【柳云龙的定位】
不想被定型为“谍战教父”
当有记者将《告密者》列为谍战剧时，柳云龙不高兴了：“你看剧劇了吗？身为记者没有做功课就来采访，这是不负责任的；就如同我身为演员如果连剧本都不看，我也不能演戏一样！”
在采访中，柳云龙似乎很忌讳“谍战剧教父”、“谍战一(微博)哥”等诸多称号，对他而言，自己的“谍战剧”不过《暗算》、《东风雨》两部：“那些称呼只是媒体的一个说法而已，《暗算》不算开了谍战剧先河，之前一直都有这样的剧，只不过《暗算》或许在情节、命运、信仰上触动了观众情感深层的东西，因而《暗算》出来來后，大家只提《暗算》而忘了之前的戏；就如同《潜伏》出来之后，大家可能只提《潜伏》而忘了《暗算》一样。”遗憾的是，柳云龙似乎从未逃脱过被“定型”的命运，他一字一顿地说：“早晚有一天，我会让观众把这些都忘掉！”柳云龙坦言，自己想尝试新的作品类型，但现在“还没有太大的谱”，尚处于“创作瓶颈阶段”。
当演员比当导演舒服多了
柳云龙如今成了影视圈的“多栖人”———既当导演，又当制片，还是演员；既做电影，又做电视剧劇，身份多重。对于做电影跟电视剧的不同，柳云龙曾打过“电影如同零售商”和“电视如同批发商”的比方。“还是批发商好做啊，零售商太辛苦了！”聊起二者的区别，柳云龙感叹道。
至于“导演和演员的区别”，柳云龙也直言“中国导演不好做”：“从事了导演加演员的工作之后，再让我只当演员，我觉得———好舒服好舒服！真的像是休息！当过导演才知道，那是件多辛苦的事儿！在中国做导演，是你提出理念，带着所有人来完成梦想；在好莱坞，是你提了理念，所有人帮你来完成梦想。这牵扯到一个工业化的问题，人家一条龙流水作业，连开车的都是电影学院毕业的，我们們根本达不到这个水准。我们如果副导演是电影学院毕业的，就算是阵陣容强大了，好莱坞整体对专业的认识、自律性、准确性非常高。”
【柳云龙的不满】
批审查制度：对影视题材控制太严
对對于当下风行荧屏的影视题材，柳云龙用了一句话归纳：“充斥着无数數年代戏，伴随几部不痛不痒的现代戏。”究其根源，柳云龙总结为“审查制度和意识形态对影视题材控制太严”，“观众全被带入到过去的年代里，荧屏太缺乏现代的东西，情感也罢、社会也罢、反思也罢罷，全都缺席。剩下的只有婆媳吵架、家长里短，而这些没有反思、没沒有社会敏感度的东西，观众并不爱看。上世纪80年代为什么能出那么多好作品？因为整个社会都在反思，伤痕文学大行其道，文人的反思也给我们带来了那么多好电影。”
柳云龙龍坦言，拍“具有反思性的现实主义题材”一直是他的心愿：“我一直想拍现实题材，像我这种人，不牵扯点什么社会问题，我不愿意拍。社会需要花前月下、家长里短，但那是别人擅长拍的东西，不是我的菜。如果政策放宽一点，一定能迎来一轮新的影视制作热潮。”
批谍战剧热：
雷同太多缺“家国情怀”
自《暗算》之后，谍战剧一发不可收拾，柳云龙坦言：“谍战剧发展至今，已经偏离了谍战剧本身，做得越来越像公安剧———很多剧都是简单的打打杀杀殺，刻意凸显那种血腥暴力、凸显面对面的你死我活，为了让观众觉得有情节而强加戏剧性，强加不少跟特工这一职业完全搭不上边的剧情。一部一部都在雷同，但硬说自己是在创造、是新视点！”
柳云龙认为，好的谍战剧一定要有“家国情怀”：“谍战工作者，体现的是大时代的变迁，从事这个特殊行业的人，都把国家安全看得高于一切。如果不是跟国家挂钩，如果只是拿把塑料枪槍就想把对方打倒，那就不符合谍战的本质！”柳云龙承认，在大情怀懷的主导下，表现手法可以多元化：“每一个谍战剧，导演可以有侧重，如凸显男女之情、兄弟之情，如表现因一个人从事这样一个职业而给家庭带来的不幸等等。一句话，写这样一个‘非人非鬼’的职业，你究竟有多大本事写出精彩的人物命运？”(羊城晚报记者 章琰 摄影 魏辉)
(责编： sisi)
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