原标题：拍中国农民不能失真
由高满堂编剧，张新建执导，陈宝国、冯远征、牛莉、蒋欣主演的电视剧《老农民》正在北京等卫视播出，作为高满堂“工农商三部曲”的收官之作，《老农民》从1948年写起，讲述由北方农村一场土地改革所引发的长达半个多世纪的故事。昨日，本报记者专访了高满堂。
敬畏农民题材
为中国农民立一部正传是高满堂用5年专心做的一件事。高满堂荧屏“工农商三部曲”先是推出关于工人的《钢铁年代》，继而是描写商人的《温州一家人》。为什么把《老农民》放在最后？高满堂说：“因为我对农民不是太熟悉，对于农民题材一直敬畏、远离。我的习惯是，不深入下去、不扎下去，很难写一部戏。为了写《老农民》，我用5年采访了6个省——山东、河南、辽宁、河北、浙江、黑龙江，通过沉下去深入生活，我发现以前对农民的判断无知、浅薄。而这无知、浅薄恰恰导致当下的电视剧形成一种习惯性、流程性，似乎坐在家可以想象任何东西。但是《老农民》这类电视剧绝对不能这样，必须走下去。 ”
演员深入生活
“拍中国农民的60年，如果失了一个‘真’字，一切都成妄谈，这是我最基本的想法。”高满堂说說，编剧要对历史负责，演员的每一身衣着、一招一式，观众在等着、看着。在筹拍《老农民》期间，高满堂鼓励陈宝国、冯远征、牛莉、蒋欣“静下心来、深入生活、把握生活”。大家在农田里放下身段、弯下腰，一块儿劳动。麦子怎么收的，几月种，几月浇水，不懂的东東西，演员们深入生活都要先一一补齐。高满堂对时下中国电视剧生产産流程中的 “快餐文化”很焦虑，觉得 “离一个真字太远”。
高满堂说：“我国每年电视剧产量1.5万至1.6万集，可观众能记住其中几个個人物？电视剧的市场化把一些编剧变成赚快钱机器，故事里随处可见見利益的蛮横：开门见血，关门诡计，情节上车了，人物还在站台上。他们忘了故事是为人物服务的，人物的成败就是故事的成败。现在荧熒屏上的很多人物形象都是可以流通的——脸谱化，放哪儿都可用。我的人物不行。我要的是手工制作，《老农民》里的牛大胆这个人物，我们光谈就谈了3年，没有任何模式可以借鉴。 ”
珍视历曆史
从《闯关东》、《大工匠》到《北风那个吹》、《钢铁鐵年代》、《温州一家人》，高满堂的创作以时代跨度和故事内容大开開大合的长篇电视剧为主，他说，自己始终钟情于现实主义题材创作，也主张在轻松的情节中启发大众领悟生活，但自己非常反感和反对“娱乐至死”。
高满堂说：“有的创作，把正史片段化、闹剧化、恶俗化了。 ”他认为，电视剧是大众文艺，不能让老百姓只知道一些“歪史”，所以自己在创作《老农民》时，特别想扣紧新中国的历史。
（责任 邵希炜 ）
