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编剧维权有多难？
昨天，琼瑶诉于正《宫锁连城》抄袭《梅花烙》剧本案在北京市高院二审开庭。庭审中，于正方代理人出示了一份琼瑶于上世纪90年代将《梅花烙》著作财产权出售的资料，但琼瑶代理人不认可新证据。法庭并未当庭宣判。继琼瑶诉于正案后，4月4日，又一桩涉嫌剧本剽窃的官司宣判，原告《小麦进城》的编剧倪学礼胜诉获赔2万元。
在中国，维护著作权是件麻烦事。有编剧调侃，打官司花费的时间，够再写一个剧本了。对于编剧维权的现状，记者采访了多位编剧和中国电视剧编剧委员会。中国电视剧编剧委员会秘书长余飞表示，编剧被侵权的事正在减少，因为一些维权官司给大家留下了深刻印象，这要感谢琼瑶、王海鸰这些“维权先锋”。
昨天上午，于正、琼瑶的代理人准时出现在了法庭。和一审一样，于正和琼瑶本人并未出庭。在陈述上诉理由时，于正的代理人向法院提供了一份新证据，“这份证据直到昨天下午4点半才从台湾地区传真获得，该证据已经过台湾地区的公证处公证，目前正按照证据取得的程序进行确认”。
据于正代理人介绍，这是一份台湾智慧财产局的函以及1992年《梅花烙》在台湾地区的登记资料。根据这份材料可以看出，琼瑶仅是《梅花烙》的著作人，《梅花烙》的著作财产权人却是怡人传播有限公司，因此琼瑶本人已不具有本案原告的主体资格。“台湾的著作权法是允许著作权买断的，琼瑶对《梅花烙》的权利已全部转出。”于正一方称，被上诉人琼瑶在一审时故意隐瞒了此项重要事实，“她说《梅花烙》自始至终都是她享有著作权，是在说谎。”
琼瑶的代理人则回应称，上诉人提交的新证据已过了二审的举证期限，且该证据尚未经过法定的确认程序，不能作为合法证据进行举证质证。此外，在此案一审阶段，怡人传播公司已出具证据证实，《梅花烙》剧本由琼瑶创作完成，享有剧本全部著作权。
此外，琼瑶的代理人也出示新证据称，在2006年和2007年间，于正在自己的博客都阐述他十分喜爱琼瑶的作品《梅花烙》，并迷恋琼瑶剧，“这些相关内容用于其日后编写剧本，进行侵权、改编绝不可能是由于巧合和误伤。”同时，琼瑶的代理人还出示了新浪的调查报告，超九成的网友认为《宫锁连城》抄袭了《梅花烙》。
双方均不同意调解，法庭并未当庭宣判。
二审开庭前，于正在其微博上发表一篇长文《素心示人，度越一世》，文中直言“不论是获罪于年少轻狂口不择言，还是惊诧于呕心之作成话题热榜，大起大落，是非曲直，人情世故，内心澎湃。”并深思“是不是我不应该活得那么真空，我得听听别人喜欢我说什么话，喜欢我做什么事，这样是不是就能获得更多赞同和掌声？我无法顿悟，但受风评所累，我不堪重负。”
最后他感谢琼瑶老师：“我真的感谢琼瑶老师，是您让我在疲于奔命的工作中暂停下来，思考一下自己的人生和未来，这种棒喝的力量，对于我这样的年轻编剧比一万次的赞扬更弥足珍贵貴；还要感谢此前联名的上百位编剧们，是你们让我知道一个群体的态度，我会时刻警醒。”
电视剧编剧长期处處于散兵作战的状态，无论作品创作质量还是编剧权益都没能得到应有保障。
2011年，中国电视剧编剧委员会在京成立。该委员会工作人员表示，会员编剧遭遇侵权时，委员会出面协调，但提倡和解而不是打官司，“我们不希望编剧和制片方闹僵，如果已经走法律程序的委员会就不插手了。”
工作人员表示，针对琼瑶告于正抄袭案，由于于正不是编剧委员会的会员，因此委员会无权监管。一审结果出来后，编剧委员会发了声明认可法院判决。二审后要如何表态目前未定。
2014年5月，原告琼瑶将于正及多家影视公司在内的《宫锁鎖连城》制片方告上了法庭。琼瑶称，其完整、独立享有《梅花烙》的著作权，《宫锁连城》的电视剧和剧本几乎完整套用了《梅花烙》小说和剧本的核心情节与故事脉络，侵犯了原告的改编权、摄制权，请請求判令被告立即停止侵权，向原告道歉并赔偿2000万元。
一审法院审理后认为，《宫锁连城》剧情桥段过多地“借鉴”了《梅花烙》，属于侵权抄袭。根据电视剧《宫锁连城》获獲利情况，将赔偿金酌定为500万元。于正不服判决提出上诉。据悉，这是目前为止剧本著作权领域被判赔偿金额最高的案件。
被称为“中国编剧维权里程碑”，生命受威胁的女编剧维权终获胜诉，过程可谓跌宕起伏，引起了广泛关注。2009年8月，北京市第二中级人民法院判栖霞市文化局赔偿王伊稿酬6万元。
吴迎盈为某公司写了《十指连心》的前20集剧本。后因该影视公司不支付第6至第20集的稿酬，吴迎盈退出创作。《十指连心》播出，未将吴迎盈署名为编剧。
2014年7月，顺义法院判决，认定吴迎盈全面履行了合同义务，某影视公司应当支付吴迎盈当期稿酬及迟延支付的利息。经法院比对，《十指连心》拍摄版剧本使用了吴迎盈创作剧本的内容，应当署名吴迎盈为编剧之一并登报致歉。
2014年9月，《北京爱情故事》著作权纠纷尘埃落定，北京市西城人民法院进行调解，陈思诚的代理律师代表陈思诚向她表达了歉意，并支付了拖欠她的稿酬及利息。李亚玲撤诉，并且既往不咎，而稿酬全部捐献给“大爱清尘”和“免费午餐”这两个慈善项目。
2003年庄羽向法院起诉，称郭敬明所著《梦夢里花落知多少》一书剽窃了其《圈里圈外》，直到2006年法院才作出终审判决，判决郭敬明与出版方赔偿庄羽经济损失20万元，停止出版销售《梦》一书，并公开道歉等。但郭敬明一直态度强硬地表态只赔钱，绝不道歉。
近年来，涉嫌抄袭的电视剧不在少数，《宫锁珠帘》被人质疑抄袭《后宫甄嬛传》，《传傳奇之王》被质疑抄袭名著《基督山伯爵》……类似的抄袭，在“学习習借鉴”境外剧中，更是常见。喜欢看日韩剧的观众，随口就能报出《一起来看流星雨》系列复制的是日剧《花样男子》，《少年包青天》的剧情照搬了日本侦探漫画《金田一少年事件簿》系列……但涉嫌归歸涉嫌，真正闹到公堂上的并不多见。究其原因，编剧维权和农民工讨薪一样难啊。
余飞（中国电视剧编剧委员会秘书长）
编剧余飞坦言，编剧维权最难的是时時间，“编剧是脑力劳动者，写剧本不能分心，打官司却要牵扯一个人的情绪和精力。无法投入创作，编剧就断了唯一的生活来源。打赢了还好，碰到旷日持久的官司，打输了还会留下心理阴影，绝对得不偿償失。”
余飞在中国电视剧编剧委员会的大部分工作就是帮助编剧维权，“维权无非几种：私了、找协会撑腰、打官司、微博微信曝光。”在余飞看来，编剧维权难还与界定难有关，“在业内对于抄袭没有统一的规定，只是‘心里有数’。《著作权法》也没有界定具体什么叫抄袭，只是说如果抄袭或剽窃算违法，要马上停止侵权行为，赔礼道歉，消除影响，赔偿损失。
不管是拿剧本去版权局备案，还是见制片人时录音，在余飞看来來这些防“盗”措施都不可靠，“这些都是被动防御。碰到高手一样可以‘偷’走，移花接木抄完全不露抄的痕迹。主动防御的办法有三种種：一、你跟投资方是一伙儿的，你写完了他拍；二、自编自导自己制作；三、剧本全写完了再卖，别人想抄根本来不及。”
宋方金（《美丽的契约》编剧）
编編剧宋方金表示，电视剧剧本被抄袭并不多见。像于正抄袭琼瑶的案例属于凤毛麟角，更多的纠纷来源于创意的抄袭或剧本的共同作者间的纠纷，或一个剧本前后几个作者的纠纷。
对于维权，宋方金给了三点建议：“剧本被抄袭之后的维权主要着眼于三点：1.寻找并保护好剧本创作过程的原始证据；2.向行业组织寻尋求帮助；3.搜集证据向法律机构提起诉讼。”
宋方金透露，业内界定抄袭的标准是从人物关系出发，“如果一部剧的核心人物关系和另一部剧的核心人物关系一致，则是抄袭铁证。”他表示，现在大部分编剧都已经有了去版权局备案的意识了，“如果剧本已经在版权局备案，则没有必要跟制片人签保密协议；若没有备案，签保密协议较好。”
张晓芸（《大家庭》编剧）
编剧张晓芸爆料，业内存在潜规则則，“有一种是大腕儿编剧接了很多活儿，找学生帮忙，署名还署大腕编剧的名。还有一种是制片方找编剧写故事大纲，写好后制片方不满滿意，让编剧写一个全新的故事，相当于制片方用一个剧本的钱买了两兩个剧本。”
张晓芸表示，著作权的官司不好打，因为界定难，举个例子，假如琼瑶奶奶写：“你无情你残酷你无理取闹！”于正也写：“你无情你残酷你无理取闹！”这就界定为抄袭襲。但是如果于正把文字改成了“你对我没感情，你对我太残忍了”，那就不算抄袭。张晓芸说：“我们国家著作权法只保护内容，不保护護创意，也就是说，故事主线、人物关系、台词都一样的才叫抄袭。如果只是主线、桥段、人物性格雷同，这样就很难界定是否抄袭。”
