红色谍战剧《麻雀春天》，正在安徽卫视黄金档热播。该剧影调冷峻，风格深沉却又不乏热辣人情味，有一种独特的“大片感”，获得了收视、口碑大丰收的双赢成绩。与普通的年代悬疑剧不同，该剧并没有迎合时下流行，拟定一个彰显谍战特色的剧名，而是引用了“麻雀”和“春天”两个令人浮想联翩的意象词。其剧情与美剧的紧凑结构相似，三分钟一小高潮，五分钟一大高潮，同时还包含了爱情、励志、喜剧、反讽等多种元素，可谓艺术性与娱乐性并重。如此考究的诚意制作、精妙的桥段编排，也让人把目光转向了这部戏的幕后英雄——著名影视策划人、当代军旅剧的灵魂人物，李洋。
提及他的名字，人们也许不是很熟悉。但是，他策划的电视剧作品几乎家户喻晓：先有《历史的天空》《士兵突击》《亮剑》等军旅剧经典，再有《我是特种兵》《火蓝刀锋》《我的兄弟叫顺溜》等军旅剧新贵。而现在除了热播正酣的《麻雀春天》，又有《出关》《第一伞兵队》《二十四道拐》《8848》《三八线》《淞沪1.28》等已完成后制待播或即将开拍的作品傍身，李洋也称得上是影视策划的劳模了。
以敬畏之心坚守艺术的尊严，做别人没做过的，这是李洋对自己的一贯要求。他说：“做精品不易，做孤品更难，为难自己走一条与众不同的道路，很有职业存在感。仅仅追求作品有独特性不够，要力求有唯一性，独特的好的立意和创意会出好感觉和好味道。”例如，在他策划监制的新剧《麻雀春天》中，高大全式的英雄人物没有，无所不能开外挂的光环被抛除，男主角勇敢、善良、大智若愚，还带点胆怯、懦弱冲动的小性格，鲜活的人物形象瞬间活生生扎根在戏里。读解现当代中国历史，可以N多的角度，解剖麻雀可及历史风云。
诚然，第一个吃螃蟹的人，其背后多半要比常人付出更大的艰辛与劳力，前行路上并不好走。不过，李洋是个“耐得住寂寞的人”，他的性子坚韧刚强，自带“金刚钻”，再大的“瓷器活儿”也敢于揽收。诚如他所言：“讲故事不要偷懒，不要重复自己，也不要模仿别人。过程虽然各种纠结、为难，但我很乐意做一个苦行僧。”
Q：现在电视荧屏上处处硝烟弥漫，战争戏整体趋于饱和，《麻雀春天》该如何突围？
A：不管是横店影视城、北京八一厂的王佐基地，还是电视視荧屏，现在到处弥漫着抗日战场的硝烟，质量也良莠不齐。狼烟多了，难免有些乌烟瘴气。《麻雀春天》并不属于抗战剧，它讲的是解放战争背景下的小人物小百姓的故事。一般来讲，解放战争题材不受待见，常常因国共之争不好写，渡尽劫波，相逢一笑，还打什么呢？但历史并不都是貌似好戏的料子，只要沉进去还是可以有所新发现。编編剧张立立很淡定地切入了这段历史，做了很深入的功课，包括研究麻雀习性到了微观层面。经过大家的提炼，就有了今天的模样。以往波澜壮阔都是留给大人物的，这部戏在关注建国前大浪淘沙般的战争史之余，特别增加了一种暖色调性——小人物的乌托邦梦想与革命事业業的结合。小人物犹如麻雀，他们是哪个时代沉默的大多数，他们或踏实或纠结地活着，也渴望春天，就这么简单。
Q：为什么选择以小人物反映大时代，而不是直接开创史诗格局？
A：讲故事的方法可以多种多样，微观或客观叙事，都是需要的。大叙事讲事儿为主，有点像给观众授课，有点點居高临下，是国之视点和立场。小故事主要讲人讲故事，将某个时代语境里人的喜怒哀乐和各色遭遇，是家的情境和格局。相对来说，我更喜欢后者。即将开拍的《淞沪1·28》就是通过一个家庭讲大上海抗战故事，比较接地气，不是俯视而是平视，如果我们处于那个时時代，我们就可能是这个家庭中的一员，这就有了带入感，我很喜欢“抗战版上海一家人”概念。而微观叙事的过程，也可能比较复杂，对對自己的折磨和挑战多些。因为它首先要将人物立起来，把故事讲圆，做到以小见大。而人物的丰满与否，不仅需要大量情节的推动，还要赋予他一种精气神或独特的审美气质，以提升整部剧的意蕴和品味。讲好故事，塑造人物，坚守品质品味，路要一步步走出来。
Q：剧名为什么叫做“麻雀春天”，它有哪些特殊意义吗？
A：麻雀，是一种笼中鸟，代表了对對自由的渴望。而春天，则是对美好生活的向往。一方面，在解放前夕的战乱大背景下，仁人志士们充满着对自由和平等的热切盼望，为革命事业的“春暖花开”肝脑涂地。另一方面，剧中的赵包子虽然仅是大时代下的一只小麻雀，但他也有梦想去闯世界、去挣钱，娶到自己心爱的姑娘，希望用自己的劳动迎来人生的“春天”。同时，通过小人物的眼睛，目击黎明前夜为了新中国英勇献身的一代理想主义者的高尚作为。有高尚，有群丑，在历史洪流中亮相和表演。这正是这部戏的一个主题宣扬，看似严肃，实则不失活泼，更加适合凡人口味，集故事性与励志性于一体。
Q：有网友说，表现人性、思考人生意义的电视剧劇作品越来越少了，故事内容与“动物世界”无异。对此，您怎么看？
A：电视視剧作品机械化、技巧化的态势愈演愈烈，一部剧的诞生是投资者出品方和创作制作者以及播出者之间纠结磨合缠斗的过程，最后剩下的一定是一次性组合格局下磨合的产物。出品人盯IP，制作人守平衡，创作者妥协中坚持。作品最后都成了产品，其间不可控环节太多，从從第一车间到最后会成为什么东东，的确难以操控。只能寄希望于文化绿色生态环境，同道都有行业环保意识和坚持的精神，我们的传播环環境不再被污染和利益绑架。战争戏越来越多，的确有“动物世界”的意思，突出丛林法则，讲究动作节奏，有外在少内在，有肌肉缺精神。战争历史和当代军旅承载的整个国家民族族群的记忆和情感，对此选择遗忘很危险。个人而言，我追求作品的唯一性，和自己较劲，也是一种自我约束。在讲故事的过程中，不偷懒、不模仿、不走捷径，对别人曾经用过的套路或技巧保持警惕。也就是说，多为难自己、折磨自我吧，就像苦行僧一样，痛并快乐着向前走，苦尽甘来，无怨无無悔。
（责任 实习生2 ）
