在一众大咖扎堆回归的五月韩国电视荧屏，几个年少有为的童星也纷纷献上了各自挑大梁的作品：吕珍九在即将开播的《橘子果酱》里扮演人气高中生，上演与吸血鬼美少女的奇幻校园故事；金所炫在《学校2015》一人分饰两角，在人气女王和排挤对象之间身份转换游刃有余；金裕贞在《愤怒的妈妈》里与金喜善以各种难以预料的黑暗故事和韩式幽默讲述另类母爱，尽管，这母爱有时候看上去有点儿不靠谱。
至此，曾经在人气历史剧《拥抱太阳的月亮》中相爱相杀的三位主角的童年时代演员全部就位，他们离开了皇宫、换上了校服、开始在剧中承受“成长的痛苦”。而他们不输成年演员的精湛演技、数量惊人的电视剧参演作品以及学业事业两不误的成长经历也都为大家所津津乐道……对于他们日后的演员之路，从导演编剧等业内人士，到观众粉丝等局外看客，一片看好之姿。
一、角色丰富出身多样 造就不同成“星”路
相比我们常提到的“童星”，在日剧和韩剧中露脸的孩子们，有着更为专业的称呼定位——儿童演员。他们之中，鲜见事件性人物，像林妙可那样因为奥运开幕式一“歌”成名走上表演道路的可能性几乎为零。
“国民妹妹”鼻祖文瑾莹，因《蓝色生死恋》中的出色表现在赚取无数观众眼泪的同时人气暴涨，一个“欧巴”喊得一众哥哥姐姐叔叔阿姨爷爷奶奶心发软，“国民妹妹”的称号漂洋过海远销国内外；而在《灰姑娘的姐姐》中的恶女变身，时时爆发的逞凶斗狠表情让人看到了文瑾莹身上的无数可能性，成为儿童演员转型成年演员中的出色典范。
以广告出道，却在电视剧中事业“开花”的童星也不少：7岁出演《刺鱼》的俞承豪，入伍前留下了《想你》中经典的“姜亨俊”一角；7岁拍广告，10岁出现在情景喜剧的张根硕，用《原来是美男啊》(张根硕版汪东城版)中的精彩表现奠定了其江湖地位。
在韩国歌谣界，也有很多电视剧中的大熟脸：出身儿童剧的李弘基，以FTisland的主唱身份活跃多年；现任F(x)“门面担当”崔雪莉，曾以小善花公主的形象留在观众的心目中，“歌手”这一身份，也没有影响他们在演技方面继续发展。
二、成熟产业开放观念 造就儿童演员的春天
前有成功转型成年演员的众多前辈，后有转型路上业精于勤的儿童演员，也许他们在最初亮相荧屏的时候，仅仅是因为“萌一脸”，但他们日后的事业发展并没有遭遇江郎才尽之忧或是转型不能之愁，与韩国高度成熟发展的电视剧行业以及整个社会的开放观念等密切相关。
来源：银河演员网新闻
影视文化业发發达 市场竞争大需求旺盛
97年金融风暴之后後，韩国提出“文化立国”的新国策， 99年通过《文化产业振兴法》，韩国的影视文化产业由此获得了政策和法律的双重保护而迅速发發展。无论是前期剧本创作、中期拍摄、后期制作，还是市场宣传、关關联营销，都有专门的团队进行规划和执行；电视剧、综艺、电影、舞台剧导演在各自领域专注发展。
在影视文化业業发达繁荣的大环境下，网络视频和有线电视台得以百花齐放，传统的KBS、SBS、MBC三家独大的局面再难以维系：以OCN为代表的科幻刑侦系列、以tvN为代表的青春怀旧系列、加上JTBC和tv朝鲜对古装穿越等多种类型剧的尝试，电视剧走进了类型细分的新时代：时装剧、穿越剧、医疗剧、刑侦剧、古装剧、校园剧、家庭剧、情景喜剧，使得本来就剑拔弩张的水木、月火两大重点档期的收视竞争更加残酷。
而正是这种电视剧细分以及行业的竞争，使得市场对童星的需求更加旺盛。童星也因此有了更多的选择与发展机会，古装剧或是时装剧，都会有主人公的幼年时代（《拥抱太阳的月亮》、《想你》）；校园剧、家庭剧中，孩子更是常客（《女王的教室》、《学校2015》）；至于刑侦推理剧中，闯祸惹事的小鬼头们更加不能忽视（《神的礼物-14天》）。
社会氛围强力助推 专业培训获家长首肯
为韩国歌谣界培养偶像无数的练习生制度，在演员行业業也一样行之有效；但在韩国，演员的地位比偶像歌手要高，这也成为爲很多家长选择把孩子送进专业公司或者艺术类院校深造培养的原因，表演与英语、数学等课外辅导一样，越来越被家长所认可和看重。
在《一枝梅归来》中饰演主角幼年时代的李玹雨，6岁时就被父母送去演技学院学习专业表演，小学时被星探发掘之后，其父母更直接与经纪公司取得联系，送儿子走上正规的表演教育之路。成为练习生几乎是每一个童星的必经之路，他们要全面地学习習演技、唱歌、舞蹈、甚至是用来搞笑的个人技能；同时，公司也要为爲他们付出大量人力、物力及金钱……高成本意味着高收益，众多经纪紀公司因为旗下童星的成功出道和转型，衍生出代言、节目主持等其他收益，在赚取高收视、好口碑的同时，也赢得可观的金钱收益。
在成名和赚钱的同时，小童星也因为专业培养和实實践收获成长与赞誉：4岁出道的金裕贞，一直在古装剧中有着不俗的表现，如《同伊》、《拥抱太阳的月亮》。得益于长期与众多老戏骨对戏的古装剧表演经历，其沉稳大气的表演风格深得观众认可，其进進步和成长有目共睹：从童星奖到新人奖，从最佳女演员再到最佳荧屏情侣……直到她近日在《愤怒的妈妈》当中独挑大梁以现代戏形象登场，从颜值到演技均不同程度赢得赞赏。
三、中国自由发挥路不同 美国多一角定音
相比之下，美国的童星发展则显得长情又专一，这一方面要归功于动辄五、六季的美剧制作模式，另一方面又要归因于其以生活剧为爲代表的现实题材：《好汉两个半》中的那“半个”好汉——Jake Harper，从第一集播出时10岁的好色小胖墩儿一路成长为爲2013年时20岁的纯爷们儿，虽然不及剧中老爹和不靠谱叔叔的戏份多，但他让自己在镜头中的每一次表现都相当抢眼和出彩。而他的成长，也几乎都记录在整整十季的《好汉两个半》当中，在赢得三次提名和三次获奖之后，每集约300,000美元的酬劳，让他以当时“片酬最高童星”的称号证明了其不可忽视的存在感。
《权力的游戏》当中，一票由该剧捧红的90后童星随着剧情的发展一变再变，从身高到体重、从颜值到性格，唯一不变的，还是他们在剧中所扮演的角色，作为成为他们演艺生涯中最难忘的、或许也是最成功的角色，不断地回归才是他们得以成长发展的重要因素。萝莉正太们不一定都会成长为女神男神，好在编剧有一支好笔筆，迅速将他们写死在变丑之前。
而在我国，童星的成长经历却大有不同：早期的琼瑶剧御用童星金铭，与同时期走红的童星蒋小涵，均凭借可爱的形象和唱歌的优势多次出现在中央电電视台，两人作为一直被各种比较的早期童星代表，如今均朝着主持人方向发展；作为仍在电视圈发展的童星，舒畅、张一山、杨紫在早期儿童剧中成名之后，虽然参演电视剧不断，但鲜有代表作品问世；更有少数童星改变发展路数，退出娱乐圈，早期代表有“小龙人”陈嘉男、“红孩儿”赵欣培，后期有发福隐没的“小雨”尤浩然。
相对混乱的行业发展、缺乏体系化的培养養机制，加之相关法律保障的缺失，使得中国的童星多数处于一种“玩儿票”的性质，任意性较大；而相对专业的培养却集中在有限的高等院校内，高考这一门槛又将很多童星的继续深造之路变得艰难；同时時，“以学业为重”的传统观念仍然在父母当中有着很高的的权威，毕畢竟不是谁都能像张含韵一样因为比赛就放弃高考，而她之后的发展也似乎证明她的这一选择，并不明智。她也成为很多怀揣“明星梦”的孩子们被父母无情打击时的经典反面教材。
结結语：
韩国的童星能在幼年时期飞速成长、广泛而有深度地积累表演经验，一方面得益于国家政策对影视文化产业的全力支持，一方面有赖于专业的经纪公司培养和家长的全力支持，最重要的，还是整个社会氛围对于演员职业的高度评价和电视剧产业的高度发达。几方面合力，造就了韩国童星辈出且大多成功转型、所属屬经纪公司口碑利益双赢的皆大欢喜局面。
（责任 张張雪 ）
