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张莉（面向镜头）在甘榜格南联络所开办戏曲表演形体班，吸引不同方言群戏曲爱好者来学习。图为张莉在排练佛尘舞。（蔡婉婷 摄）
中新网12月11日电 据新加坡《联合早报》报道，来自中国陕西，已成为新加坡本地永久居民的张莉，这些年，和海南人的戏缘不断。作为戏曲导演，张莉在新加坡执导的10个大戏中，7个是琼剧。除了琼剧，她也导演过潮剧和京剧。她的学生来自不同方言群，其中不乏新移民，共同参与演出。
张莉是陕西人，但她跟新加坡的海南人有缘。来新10年，她有7年和海南人“混”在一块，至今张莉虽然不会讲几句完整的海南话，但她听懂文辞绉绉的琼剧戏文，甚至能指出哪个演员在台上唱漏了哪句，或念错了哪个道白。
是的，作为戏曲导演，新加坡东方艺术中心总监张莉(45岁)在新加坡执导的10个大戏中，7个是琼剧(包括一个话剧)。目前她为海南协会排演的新编经典琼剧《江山美人》，将于本月28日在滨海艺术中心剧院上演。
因为排戏的关系，张莉不少去海南协会和海南会馆，也经常“出没”俗称海南一街、二街和三街一带海南人开设的咖啡店。
“就是啊，一年里面，有好几个月我三天两头要来这里，开会、讲戏、训练、排戏；听海南话，吃海南鸡饭，喝海南人冲泡的咖啡，尝海南人烘烤的面包，来多了，不会讲海南话，也会听几句啦……”
好啊，那现场考一考海南话：你是谁？你好吗？你讲什么？你在做什么？要去哪里？吃饱了吗？你真美……除了音调有点生硬外，张莉说的全对。
坐在海南二街(巴米士街，Purvis Street)把头的喜园咖啡店，张莉一边喝咖啡，一边“秀”她的海南话，“当然对话交流我是不会的啦，但排戏时時，演员唱漏唱错我是知道的。”
张莉出身梨园世家，陕西秦腔花旦演员，1997年获陕西省文化厅评为“青年表演艺术家”、电视“百佳演员”称号，后在中国中央戏剧学院导演系进修，2003年毕业于中国戏曲学院导演系。2003年她受聘于新加坡戏曲学院，担任艺术指导老师，为本地多个戏剧社团培训演员員和导演地方戏曲，也到学校授课、导戏。2007年，她离开戏曲学學院，创办了东方艺术中心。
在舞台实践中实现导演理念
张莉是本地永久居民，这些年，她和海南人的戏缘不断，其中为海南协会执导了五个大戏：《原野》(2006年)、《花为媒》(2008年)、《桃李梅》(2010年)、《赵氏孤儿》(2011年)，以及在本月底上演的《江山美人》。另外琼剧《王昭君》和话剧《海南四条街》是2007年她和海南文化学会合作的演出。
“海协在艺术上不断有创新追求，他们选剧本比较多元性，多次请海南著名作曲家吴梅老师创作，也请海外专人做舞美设计，开演员训练班等。作为导演，有机会在舞台实践中，实现自己的导演理念，这是很重要的。而海协協整个剧组的要求，也激活了导演的思路，催促我不断努力做出新尝试試。”
也因为多次合作，张莉更能掌握海协主要演员的素质，能配合他们的条件，在选择剧目上 “量身定做”，给他们更大的发挥空间。
在《江山美人》中饰演少年正德皇帝的宋艾玲(47岁)就说了：“这是我碰到的最有耐心、最能启发演员的导演。张老师会仔细地分解人物性格，剖析人物内心动作线，示范动作，让演员充分理解人物，从而启发演员的表演。”
从《原野》开始，艾玲跟张莉学了四部戏，能碰到一位好老师，她觉得是一种福分。
香港移民演海南戏
除了琼剧，张莉也在2010年导演潮剧《千古一帝》(潮剧联聯谊社呈献)和京剧《王熙凤大闹宁国府》(天韵京剧社呈献)。
张莉的学生来自不同方言群，其中不乏新移民，而他们也参加海协的演出。在甘榜格南联络所学戏曲表演形体的香港人方艳琳(53岁)说：“虽然我们只是跑跑龙套、演演小太监、啰啰兵，但张老师对我们也有要求，非常认真排练。”
方艳琳在2000年从香港移居本地，跟张莉学习了好几年，也多次上海南人的戏台。这次她和十来个表演形体班的学员一起参加《江山美人》的演出，饰演大小太监，也兼做后台工作。她们表示，不同方言群的人在同一个舞台表演也很有趣，可以互相学习。此外，海协演员训练練班的学员也在戏中饰演村姑。
海协成立迄今55年，自1981年以来就开办演员训练班。谈到和张莉的合作，海协戏剧主任林师灝(58岁)说：“政府鼓励外来人才在本地发展，有助于提升本地的演出水平。张莉老师给我们训练演员，扩大琼剧劇演员生源，使得琼剧舞台更生动活泼。我们和张莉及吴梅两位老师多次合作，艺术上有延续，能让我们走得更远。”
外地人才壮大艺术教学队伍
新加坡方言群业余戏曲团体不少，剧团和社区也经常举行公演或主办观摩会，热爱戏曲艺术的人看似不少，但张莉看来，本地戏曲发展困难重重。
“方言的流失，不但演员青黄不接，观众也流失了。但怎么说，演员还可以培养训练，而主创人员严重缺失，更加重戏曲推广的难度。我们有必要培养一些舞台工作者，作为演出的台前幕后支持力量，这方面，政府和专业机构、宗乡会馆可给予更多协助。”
张莉说，目前有很多外来艺术人才留驻新加坡，他们在各领域开班授课，扩大本地的艺术教育教学队伍，作为他们其中一员，她也感到高兴。她说：“ 学校可多开办戏曲艺术欣赏班，社区剧团可特别为爲学生举行戏曲欣赏观摩会，培养观众是长期工作，不能忽略。”
据了解，这些年从海南岛嫁到新加坡的女性人数數上万，其他方言地区的新移民、新媳妇也不少。吸引不同方言群新公民和永久居民加入不同剧团，能否缓解本地戏曲演员青黄不接的问题題呢？
问问张莉，她用海南话回答：“侬不知啦！做做看看咯。”(林春兰）
（原标题：新加坡华人秦腔女演员与琼剧结缘 实现导演理念）
