 |
|
新华网北京８月２４日电（李思思 任沁沁）台湾导演侯孝贤作品《刺客聂隐娘》刚刚在京举行了首映礼。这部摘得戛纳国际电影节最佳导演奖的电影，从筹拍到杀青用了整整１０年时间，侯孝贤用其侯氏风格的东方美学让世界惊艳。
电影中聂隐娘的故事取自唐人小说，全文仅千余字。为了在视觉上最大程度地还原唐代风貌，侯孝贤的御用美术指导黄文英功不可没。
黄文英的名字，在海内外众多大牌艺术指导中并不算耳熟能详。其实从１９９４年起，黄文英便开始负责侯孝贤电影的美术指导和服装设计工作，两人已合作《海上花》、《红气球》、《最好的时光》等多部作品。
本月底，黄文英领衔编著的图书《刺客聂隐娘》将由世纪文景出版社推出。全书分为两本：一本为《唐 风尚》：《刺客聂隐娘》电影美术设定集，另一本是《拜访刺客 唐传奇》：在绘本中“观看”《刺客聂隐娘》。
合作超过２０年、最懂侯孝贤的黄文英想通过图书《刺客聂隐娘》来纪念一部电影的诞生，为读者讲述电影背后曲折而动人的故事。
侯孝贤以１０年的漫长时光，坚持不使用特效，通过电影《刺客聂隐娘》把传统中华文化中藏而不露、言而不明的内敛气质表现得淋漓尽致。
黄文英坦言，从１９９４年开始与侯孝贤合作拍片，很少像《刺客聂隐娘》这样，“拍得那么辛苦、拍得如此挫败，困顿而几近无奈与无助，最终在面对自己时，又自觉收获如此充沛”。
在电影前期筹备的过程中，黄文英为了选取适合的拍摄地点，足迹遍及台湾，日本奈良、京都、姬路，大陆涉足的地方更多：湖北大九湖、小九湖、利川、神农架、武当山，内蒙古……
“摄制组在大九湖拍摄月余，无無数个清晨都是被冻醒的。”黄文英在书的前言中写道，但那里的山形地貌绝美，高山湖泊的地表植被极为罕见，景致幽野清逸宛如置身桃花源。
除了注重对外景环境的打磨，作为一部代表着神秘优雅的东方文化的武侠片，《刺客聂隐娘》中的道具布景同样十分考究。
例如，唐朝盛行养蚕，各种丝絲织品在当时十分流行，为此，黄文英亲赴印度和韩国选取丝绸材料，以求通过细节步步引领观众进入电影剧情，让人仿若置身唐风。
侯氏风格的东方美学在戛纳迷倒一众西方媒体，“很迟缓，很轻柔，画面美到让你屏住呼吸”，“一部需要凝望，而不只是观看的佳作”，类似这样的好评如潮。
谈談到电影美术的重要性，黄文英认为，假如电影是一场生活的切片，电電影美术与人物造型设计则是“生活还原”的艺术。
“侯导是大厨，我负责备料，职责是务必慎选食材、确保质量合宜正确，且契合大厨的需要，因为这是做出佳肴的第一步。”黄文英在书中写道。
《唐 风尚》一书以电影中人物造型与场景道具为主轴，引用了大量剧照、设计原画等素材，如实记記录了电影从室内场景的器具摆设，到人物服装、首饰、妆容、仪态的表现，再到红色与金色为主色调的色彩选择，为读者呈现出导演的讲講究挑剔及其对历史的尊崇恪守。
图书《刺客聂聶隐娘》中的另一册《拜访刺客 唐传奇》则是绘本，由台湾知名插画畫家吴孟芸绘制唐风插画，黄文英撰写文本，通过这种形式，读者在绘繪本中也可以“观看”聂隐娘的故事。
绘本在电電影的基础上，通过一幕幕插画，将电影中的空间景观、家具器物陈设設与人物造型等视觉元素呈现出来，带领读者走进传奇诡谲的刺客世界，探寻各路高手对决背后的秘境。
电影《刺客聂隐娘》自２０１０年９月试拍，至２０１４年１月杀青，用掉了四十四万英尺的胶片。在宛如一幅禅意山水的《刺客聂隐娘》背后，黄黃文英及美术、服装团队，功不可没。
面对荣誉譽和赞美，黄文英却十分低调，“现在电影即将上映，想透过这两册书書，记忆属于《刺客聂隐娘》独有的最好时光，也希望对欣赏属于终极極独特的侯氏影像美学意境能起点作用。”
