今年的暑期档票房实在太火爆，刚刚过去的七夕节一天就斩获2.36亿元票房！2015年的暑期档注定要刷新纪录，《大圣归来》《捉妖记》《煎饼侠》三部影片持续发酵，摧枯拉朽开创了“密匙延期”、“票房炸裂”、“口碑飞天”的国产电影新局面。业内预计，今年的暑期档冲击123亿元票房已经毫无悬念。
资深导演新片票房低迷
今年暑期档表现最抢眼的是新导演集体崛起，记者注意到，这些新导演的表现，让他们不再与“没票房”、“没话题”、“制作粗糙”这些标签相关。票房方面，拿下华语电影票房第一名《捉妖记》的导演许诚毅，迈入10亿元票房俱乐部的大鹏都是首次拍电影的新导演。郭敬明的《小时代》系列电影在今年暑期档收官，四部电影累积票房也高达17亿元。
而资深导演陈凯歌、吴宇森、尔冬升，他们的新片都陷入有口碑却票房低迷的困境：《道士下山》《太平轮：彼岸》虽然大牌云集，最终票房却远远不如预期。《我是路人甲》大胆起用草根演员，同样讲的是小人物故事，最终却败给娱乐性更强的《煎饼侠》。
为什么会出现这种新一代导演集体抢金现象呢？一个個很重要的原因是当下的观众主体已经更年轻化，尤其以90后、95后为代表。没有执导电影前，大鹏最为人熟知的身份是视频节目主持人，拍了网络剧《屌丝男士》系列，他更懂年轻观众的喜好；郭敬明从作家、商人身份跨界影视圈，更深谙年轻一代观众的心理。与90后心理联系紧密，甚至在电影营销、包装方面都有所涉猎。与年龄较較大的资深导演相比，他们不仅仅是电影导演，更是一个个优秀的产品经理。
热门电影都有互联网網基因
当下的互联网，已经經深入到人们生活的方方面面，对于喜欢看电影的年轻人来说，更是影响深刻。盘点今年暑期档的热门电影，都有互联网的基因在发挥重要作用。以票房最高的《捉妖记》为例，该片是腾讯视频去年6月发布的“为虎添翼”电影计划组成部分。2014年至今，腾讯视频已投资《天将雄师》《捉妖记》《栀子花开》等作品。事实上，除《捉妖记》《后会无期》《煎饼侠》《小时代》等电影背后都有坐拥丰富资資源的互联网公司，不但进行线下制作上的投资，还提供线上的互动资資源、营销渠道，多平台多渠道助力影片的宣传推广。
以《捉妖记》为例，为了配合宣传和营销，腾讯视频多档自制节目都配合制作了视频推广，腾讯娱乐等腾讯网门户渠道也策划了大量，以最核心最重磅的硬广资源全面推广《捉妖记》，如今微博、微信等线上社交渠道，早已成为了电影宣传的新阵地。
由于电影的主流观众已经由原来的70后、80后变成了90后、95后，他们都是“网生代”。他们自出生就生活在互联网时代，他们的沟通、交流都在网上。所以具备“互联网基因”的电影会迅速被他们通过互联网发酵，引发自发性传播，形成点对点的扩散，最终成为社会现象级别的电影。对比暑期档《大圣归来》《捉妖记》《煎饼侠》三部现象级影片，莫不如此。
动画片有了较大进步
以往的国产动画片，可以让观众吐槽的方面太多。但今年暑期档票房前三名，动画片《大圣归来》位居季军，而票房冠军《捉妖记記》也是真人动画相结合，让国产动画迎来前所未有的盛况。
与以往的西游记题材不同，《大圣归来》并没有“啃老”，而是对剧情进行了合理的世界观重构，将孙悟空塑造成一个桀骜、悲情却永不屈服的东方英雄形象。用导演田晓鹏的话说就是：“孙孫悟空的个性摆脱了以往的形象，是成人那种人性、佛性、魔性混杂的矛盾结合。”《大圣归来》采用现代化的包装形式讲述一个西游故事——唐僧被设置成一名七八岁的小孩江流儿，在一次误打误撞的五行山之行中，无意中解除了孙悟空的封印，从而开启了一段熊孩子江流儿和酷大叔孙悟空之间的纠缠。
虽说《大圣归歸来》在情节、人物造型等细节方面仍有不足，但在3D景深效果、画畫面构图、色彩调配、场景设计等动画制作技术方面已让人眼前一亮。可圈可点的是中国元素的应用，在人物造型和场景设计上展现不少中国民族工艺美术的特点，这部电影的确让观众看到了国产动画的进步。
（责任 邵希炜 ）
