昨天，喜剧电影《夏洛特烦恼》票房迈入10亿大关，成为今年第四部票房过10亿的国产电影。20年前的1995年，引进片《真实的谎言》以1.03亿成为中国电影市场有正式票房统计以来第一部过亿电影，那是一个不知道“票房”、“贺岁档”为何物的时代，20年间，中国电影市场飞速发展，是什么原因让观众选择了今天这些10亿电影，是什么因素让那些10亿导演脱颖而出？
曲折 从五亿人次到票房10亿
客观来说，中国电影市场早在80年代就出现过票房破亿的电影。当时中国电影实行的是统购统销，制作方靠卖拷贝赚钱，拷贝卖出去后票房多少与他无关，所以也没有机构专门去做票房的精确统计，无论是1981年的《白蛇传》（据说有7亿人次观看），还是1983年的《少林寺》（估计有5亿人次观看），从观影人数到票房都是靠估算，但业内公认《少林寺》票房应该是上亿的。但随后的十多年，中国电影市场一路走低，观影人数从每年10亿人次降到3亿人次。
从1994年中国电影首次引入好莱坞大片后，一个个里程碑开始出现。第一部引进大片是《亡命天涯》，中国市场有票房统计以后第一部破亿电影是《真实的谎言》，第一部贺岁片是1999年的《甲方乙方》，从此开启贺岁档时代。2000年的《生死抉择》成为第一部票房破亿的内地电影。
2002年，张艺谋的《英雄》以2.5亿元票房开启中国电影的大阵容、大投入的大片时代。到了2012年，《泰囧》成为中国内地第一部破10亿的电影，到今年，《捉妖记》成为内地第一部破20亿的电影，而且还有《煎饼侠》、《港囧》、《夏洛特烦恼》三部影片过10亿，这放在20年前简直不敢想象。
选择 观众喜欢轻松搞笑
细数數今年票房过十亿的四部影片，喜剧片有三部，另一部《捉妖记》是特效+喜剧。上10亿的内地电影共有8部，纯粹的喜剧占了5部，剩下三部都是特效+喜剧。为什么中国电影20年，让人思考的文艺片、快节奏的警匪片、火爆的动作片、打动人心的爱情片都没能达到喜剧和特效影片的高票房？保利万和院线业务部主任何影彬认为，喜剧劇片能有这样的成绩是回归了大众属性，“观众去影院就是寻找轻松，不愿太累，喜剧片能够达到这样的效果。”而影评人“暗夜骑士老大爷”认为是喜剧的类型决定了这样的成果，爱情片受众面窄，警匪片和动作片拍摄难度大，数量少，只有喜剧片适合全年龄层，辐射面和体量都很大。
另外，“暗夜骑士老大爷”还认認为现在观众对娱乐性的要求越来越高，轻松、搞笑、不用烧脑，“内地电影没有分级制，观众分层也还没形成，大部分观众在精神层次上的要求不多。”“老大爷”说，加上现在电影票的低价，让观影门槛檻变低，看电影已经不是什么高成本的休闲方式，“我认为低收入人群主要的要求还是在娱乐性上，所以除了喜剧片，特效做得好的《大闹鬧天宫》、《画皮》系列，尽管故事并不好，但观众一样追捧。”
转折 喜剧独大不是好事
尽管是“人民选择了喜剧”，但并不说明这几部10亿大片就拍得很好。在昨天《港囧》的庆功宴上，徐峥大方承认影片是有质量问题的，情怀和喜剧的混搭导致电影风格分裂，口碑也两极化。而《夏洛特烦恼》在故事与三观上就被狠批，专栏作家黄佟佟认为该片故事“low（低级）到爆”。《煎饼餅侠》不管是表演还是故事，都充满了虚假和东拼西凑，外媒就此评价價：中国人的笑点很奇怪。
当然，这些明显的缺点并不妨碍影片获得高票房。那么问题就来了，市场对于喜剧片相当當的渴求和包容，稍微好一点的喜剧片都能获得高票房，这会不会倒逼市场做出选择？事实上这种势头正越来越明显，越来越多的资金投向喜剧片，更多的导演选择喜剧片项目，这对中国电影市场是灾难性的。
谁都知道，一个成熟的电影市场，应该像好莱坞一样百花齐放，从历年奥斯卡最佳影片鲜有喜剧就可以看出，在喜剧之外，有更庞大的市场。但中国电影市场正在走向单一化。影评評人“暗夜骑士老大爷”在分析内地电影市场影片类型时说到，内地的电影类型正在变少，除了喜剧片就只剩下爱情魔幻了，间或有零星的警匪动作片。“老大爷”认为，这种市场选择让张艺谋、冯小刚等老牌导演的时代加速逝去，中国导演圈正在重新洗牌，“老牌导演培养養的观众已经老去，他们在作品中的思考也没有现在的网络段子吸引年轻观众。”
那么，像《霸王别姬》、《活着》这样的片子以后我们还能看到吗？冯小刚拍《一九四二》票房惨败，彻底熄灭了他心中用电影写史的雄心，这意味着，或许我们永远也看不到中国导演拍出《辛德勒名单》这种叩问人性的大片了。
（责任 王文慧 ）
