10月24日，以“电影的历史与未来——纪念中国电影诞生110周年”为主题的中国电影博物馆2015年学术活动举办。活动向为中国电影发展做出突出贡献的电影艺术家表达了敬意，梳理了110年来中国电影产业取得的发展成就，同时，来自学界和业界的专家，围绕中国电影产业的现状、问题和未来创新，各抒己见，建言献策。
博物馆中话未来
中国电影发展的110年，可以说是和国家的现代化进程完全同步。时至今日，中国电影在观影人次、票房等方面，年均增长超过30%。而从世界范围来看，最近10年来，全球电影票房的年均增长不超过6%。只有中国，电影票房连续12年保持着30%以上的增长速度。
对此，清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿表示，中国电影的确在文化产业的推动下取得了巨大进步，并让世界为之瞩目。尹鸿将这一时期的中国电影称之为“小康时代的中国电影”。在他看来，小康社会为中国电影的未来奠定了一个坚实的物质基础，而电影也被赋予了满足人们精神文化需求，同时促进小康社会发展的责任。
对于当前电影产业的繁荣现状，国家电影专项资金办公室副主任李冬通过一组直观数据，从国家政策的角度谈到了国家电影事业发展专项资金对电影发展的促进意义。截至10月23日，全国46条院线今年共投放影片1349部，有63部影片票房超过亿元，其中票房过亿元的国产电影达到39部。全国电影观众人次超过10.3亿，其中，国产影片放映近2700万场，国产影片观众人次达到6.5亿，国产影片票房收入为223亿元。全国在经营的影院有5828家，为电影观众提供的银幕数超过3万块。由此可以预估，今年中国电影市场总票房收入将突破400亿元，稳居全球第二大电影市场位置。
李冬表示，中国电影在全球市场的浪潮中披荆斩棘，离不开国家政策的保驾护航。10月1日，新修订的《国家电影事业发展专项资金征收使用管理办法》正式开始执行，电影专项资金将及时调整资金使用方向，支持国家数字卫星传输平台的建设，建立完善全国电影票务系统，建立观觀众举报的奖励机制，着手建立中国电影大数据库等。
不过，虽然中国电影产业发展蒸蒸日上，但李冬同时表示，在中国很多偏远山区，以及少数民族地区的农民还存在“看不到电影，看不好电影”的情况。“从小屏幕过渡到大银幕，从站着看过渡到坐着看，从室外看过渡到室内看”，这一问题到现在仍然没有完全得到解决。“中国电影事业的发展仍然离不开电影专项资金的支持。”李冬说。
新时代，新变化，新问题
相对数字和政策层面较为直观的成绩单，与会学者还从时代对电影从业者本身的影响，分析了新时期中国电影产业的新特征和新问题。
比如从编剧的角度来看，电影改编创作的来源现在已有新的拓展。随着网络文学的大发展，网络文学IP成为一个大潮流，没有IP就没沒有市场。于是各影视公司、互联网巨头，纷纷抢夺优质IP作品资源以待开发。“在传统文学创作可改编题材相对少的情况下，网络文学學给影视产业提供了可改编的新资源。” 北京电影学院教授王海洲分析说。
从导演的角度来说，数字时代的到来，则给一些非专业院校毕业、非职业的导演提供了新机会。“不管他是作家、演员，甚至来自其他行业，随着播出渠道、平台的增多，在一个优秀的团队辅佐下，投身到影视界进行创作，也会有可能出品成功之作。这为导演队伍提供了一个新的可能性，同时也给了很多非专业業人士尝试的机会。”王海洲说。
如此这般的变變化还出现在影视题材、演员等影视行业各个板块。王海洲认为，这种種变化有喜有忧，既拓宽了影视各板块的空间，但也带来一些新的问题題。“比如在题材方面，目前大量IP影视剧的出现，导致不少影视作品历史质感直线下降——大量作品在架空历史，虽然观众看的是古装裝剧，但是真正能打动人心、有质感的作品却很少。虽然短时间能娱乐樂大众并成为话题作品，但热度一过就随之烟消云散了。”
尹鸿也提出，中国电影产业受到互联网的影响远比美国要大。“互联网的传播特点使中国电影普及非常快，但同时带有民间文化的特点，比如雕琢不够、创作性不够。而市场需求的旺盛，则导致緻我们整个电影文化自觉相对不足，消费主导、娱乐至上、优质产品相对稀缺，甚至有些市场结构比较粗放，题材类型跟风严重，以至于中国电影产业的整体结构不够细化，产业体系相对落后，进而带来一系列创作上的弊端。”
以发展的方法解决电影发展中的问题
据英国《经济学家》预测， 2017年，中国电影总票房将超过600亿元，或将超越美国跃升为世界第一。不过，尹鸿强调，在欣喜于中国电影市场与国产电影“崛起”之余，还需关注与破解中国國电影产业“大而不强、快而不稳”等问题。
对對当下电影产业发展存在的问题，王海洲对尹鸿的看法表示认同，在他看来，目前中国电影的现状有喜有忧，很像上世纪80年代的香港电電影——多元化，虽万马奔腾，但泥沙俱下，仍需要沉淀。“也许过一段时间之后，我们才会明白中国电影产业究竟要走什么样的路。”王海洲认为，其实面对这样的现状并不需要悲观，“无论何时，电影创創作始终要重视艺术规律，尊重生活逻辑和叙事逻辑，同时，在故事创創新的基础上重视塑造人物形象。好的故事、好的人物形象才是一部电電影成功的关键。”
同样，新影联院线总经理周铁东也认为，目前中国电影已经具备了产业化的雏形，有了产业化的原始积累，但是中国电影“得其形而未得其神”。在周铁东看来，中国电影“有格局，仍缺失格调”。“因为中国电影产业规模不够强大，产业结构不够完善，产业意识不够健全，最后导致产业化不完备，产业环境得不到进化，知识产权得不到相应的保护。”周铁东认为，中国电影不能盲目模仿好莱坞，但是可以效仿好莱坞，学习他们多元的、多层级的、多板块的电影市场建构，为每种类型的电影提供可以施展的空间。
在尹鸿看来，中国电影今天存在的问题是发展中的问题，发展中的问题一定要用发展的方式去解决。“未来小康社会的中国电影，我们希望出现不同的类型，一种类型是在价值观上比较健康的纯娱乐的电影，而另外一类，我们更希望出现現这样的主流电影，它们不仅无害、干净，而且它们能够推动现代常识識社会的建构。”
（责任 张晶雪 ）
