在文艺工作座谈会召开一周年之际，新媒体专线从即日起推出“文艺工作座谈会一年间”大型多媒体系列报道专栏，就一年来文艺工作的重点、亮点、难点和社会关注热点，独家专访文学、戏剧、电影、电视、音乐、美术、书法、曲艺、舞蹈、杂技、民间文艺等领域老中青三代知名文艺工作者，深入了解他们这一年来的实践探索、创作动态、生活状况和心理状态。
“一部好的影视作品，不仅能满足观众对娱乐的期待，更能传递一种正能量。”在演员夏雨看来，让观众接受影片中传递出的道德观和价值观，确实考验文艺工作者的智慧与能力，更考验从业者的诚意和良心。“我希望自己踏踏实实，做好一名演员的本分，为观众奉献更多的优秀作品。”
“姜文让我养成体验生活的习惯”
谈及自己的第一部作品《阳光灿烂的日子》，夏雨用“幸运”两字形容。他所说的“幸运”并不仅指这部电影给他带来了荣誉，而且开启了他对电電影事业的热爱，并最终促使他走上艺术表演之路。
“这部电影的导演姜文是演员出身，很懂得如何让演员更好地表演。”夏雨回忆，体验生活是拍摄前的重要功课之一，他和其他演员員一起，在部队大院一待就是一个多月，共同体验生活、琢磨角色。自那时起，夏雨便养成习惯，不管多忙，每部戏至少预留一两个星期去体验生活。
在夏雨看来，电影是团体合作的艺藝术作品，每个人就像是机器上的螺丝钉。“一个松、俩松了、仨松了，机器肯定出问题。如果都拧紧了，大家紧密团结、精诚合作，才有可能为观众呈现精品”。
专專业化是中国电影的发展方向
面对演艺界同行纷纷“跨界”“多栖”从事多种艺术门类的表演，夏雨并不着急：“静下心来，量力而行，逐步规划，不必刻意追求所谓的‘全面’。”
在好莱坞拍戏时，夏雨发现現那里的电影制作流程非常专业。“比如，无论摄影、场记、剪辑还是录音、音乐、技术，很少有转行的，大都从事了一辈子，甚至连贴地标的工作人员也是专业院校毕业的。”夏雨说，这造就了剧组较高的整体素质和业务水平。
“反观我们，从专业院校毕业的学生，很少从基层做起，个个都想当老大：写剧本的，稍有点儿名气就不写了，雇一堆‘枪手’；做录音的，不在现场，派个助理去，后期再调整；搞摄影的不再掌机，只在监视器前看……”夏雨担忧地说，中国电影事业若想持续健康发展，专业化领域的水平和能力亟待提高。
“快餐文化”让演员无成就、观众记不住
“以前一个演员一年能接五六个剧本，本已很多。但现在一年接２０多个剧本都有可能。”夏雨认为，这从一个侧面反映出当前影视視创作确实“红红火火”，但繁荣的背后也暗藏隐患－－优秀剧本的数數量相对较少。
“以前看剧本时，能感受到创作者花了心思，演员也愿意阅读。如今一些剧本，连语句都不通顺，逻邏辑关系也不清楚。”夏雨说，一味追求速度，使文艺作品成为“快餐文化”，演员演起来缺乏成就感，观众看完了也根本记不住。
“电影是艺术品，应该有思想内涵，不能肤浅地娱乐樂。我一直渴望尝试新角色，但这并不容易。”夏雨期待地说，“为了好剧本和好角色，我愿意等待。”（完）
（责任 石昊鑫 ）
