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新华网北京３月８日电（记者郝静）她们在荧屏上编织着一个个情感故事，她们在生活里常常深居简出远离尘嚣，她们既平常又神秘……近年来，越来越多的影视作品都出自女编剧之手，女编剧群体也正日渐成为一个文化现象走进人们的视野。
我们更擅长情感和生活，男编剧写不过我们
女编剧李潇最近有点忙，因为她写的反映老少恋题材的电视剧《大丈夫》刚刚在各大卫视播完，她的生活也一改平日的规律与冷清，被采访、研讨以及各种各样的活动填满。
“虽然有些忙碌，但电视剧播出时，也是一个编剧最幸福的时候，它就像一个老农民，辛苦了一年，现在终于可以站在田里收获了，那种成就感和喜悦是普通上班族无法体会的。”李潇说。
１０年前，正是被这种成就感所吸引，加上年轻人特有的表达欲望，李潇一头扎进了编剧行业。如今，她已经写了《搭错车》《麻辣婆媳》《大女当嫁》等１０多部电视剧，这些电视剧全部都是清一色的家庭剧和情感剧。“我觉得女性天生的视角就是放到家庭、放到情感上的，她们对儿女情长的东西有着与生俱来的敏感，因此写起这些来也更有感觉、更得心应手。”
曾写过《生命因你而美丽》《杜拉拉升职记》《陆贞传奇》等作品的女编剧张巍也有着和李潇同样的感受，“关注婚恋、生活及女性自身是女人的天性，她们平时看的这方面的书和影视剧也更多，因此女编剧在这方面的素材积累也就更多一些。我的作品女性色彩也比较重，主角一般都是女人，但我更关注职场女性，我把它定位为职场女性励志剧，即便像《陆贞传奇》这样的历史剧，它写的也是古装版的杜拉拉。”
因写《别了温哥华》《我的青春谁做主》等多部赵宝刚导演作品而成名的女编剧高璇说，写女性戏男编編剧其实是写不过我们的，女性天生敏感细腻，对女性自身也有着更多的了解与感悟，有时男编剧写的一些情感剧、家庭剧及以女性人物为爲主的电视剧，感觉就是有点不对劲。
女编剧同样压力山大
虽然身为女性，虽然对某些题材更驾轻就熟，但编剧职业本身的困难与压力却并不会因为女编剧们的性别而有所减少。
与一些拥有体制内单位的编剧不同，李潇一开始就是一个完全靠写剧本养活自己的全职编剧，“那时确实压力很大，甚至有些朝不保夕，因为还没有成熟的作品，找你的人就不可能很多，因此自己也没有过多的挑选余地，只要有活儿就会接。”李潇说。
由于初入行，那时在与制片方打交道的过程中，李潇也往往处于弱势地位。李潇说，有一次她按照制片方聘请的策划人的要求写了剧本，但由于制片方对该剧市场前景的不明确，他们又先后两次更换策划人，并两次要求李潇按照新策划人的思路推翻重写，把李潇折腾得疲惫不堪。“要知道写剧本是一鼓作气、再而衰、三而竭的，但当时却完全没有办法，因为新编剧是没有什么话语权的。”
女编剧高璇的困惑与压力则来源于当下影视剧行业的种种混乱景象。“现在许多热钱都涌入到影视行业，整个行业处于一种浮躁状态，诞生了不少雷剧，这些雷剧有时收视还不错，这就在客观上起到了一种劣币趋良币的作用，使好作品的生存环境更难了。”高璇说，比如你要精心打造一部剧本，可能一天也写不了几场，而要东拼西凑地对付一部口水化的剧本，一天写上两集也没问题，在这种环環境下，能坚守并生存下来确实不容易。“但我也相信，这应该是暂时時的，因为观众也知道那些粗制滥造的电视剧毫无营养可言，迟早会厌厭倦的。”
编剧不可能有过多的社会交际
影视业是一个個聚光灯下的行业，但女编剧们的大部分生活却注定是寂寞的。
“一个好编剧不可能有过多的社会交际，她必须須把最主要的时间都用来阅读、观片、创作和思考，让自己时刻保持一种安静平和的状态。”高璇说。
“在真正创作的时候，我们甚至还要处在一种闭关的状态，忘掉自己，用剧中人物的生活填满自己的生活，让自己的情绪跟着他们去起伏变化。”李潇说。
在不少人印象中，女编剧更有思想、更善表达，也更独立甚至强势，异性与他们相处多多少少都会有些压力。
“我确实比较独立，遇到困难我更习惯于自己直面而上，很少渴望男性去帮忙解决。相比赢取一个男性对我温柔、体贴、贤惠的评语，我更愿意选择基于平等、尊重、互相欣赏賞的两性关系。”张巍说。
“其实女编編剧们性格也各不相同啦，并非人人都是女强人，不过女编剧还是要慎嫁。”李潇笑言道，“因为这是一个严重透支青春与体力的行业，创作上的压力更会让她们始终处于焦虑。”
