原标题：香港新人导演起点高、步子大
第33届香港金像奖，有王家卫、杜琪峰、陈木胜、林超贤等大佬撑场，不再是“矬子里拔将军”。
同时，几位新生代导演的表现，也毫不逊色。郭子健凭借《救火英雄》，与各位前辈共同争夺最佳导演奖；袁锦麟初执导筒，便在贺岁档狂揽3亿票房（《风暴》）；麦浚龙首次自编自导的《僵尸》，让香港“僵尸片”满血复活；黄修平第一部公映的长片《狂舞派》，成为香港电影圈的话题之作……
一时间，新人导演集中发力，而且都交出了不错的成绩，这当然不是巧合，除了他们自身的努力，还有众多“幕后推手”的支持。
袁锦麟、黄修平、麦浚龙
新手拍片有惊喜
对于香港新人导演来说，这是最好的时代。名导纷纷北上求发展，新人才有机会留守本土，尝试创新，尽情发挥。
他们首先挑战的题材，便是港人最擅长但也容易套路化的警匪片。
前年，由梁乐民、陆剑青首次执导的电影长片《寒战》，被业界评为十年来最好的香港警匪巨制。影片的成功，很大程度上得益于全程无尿点的丰满剧情。
据两人透露，《寒战》的故事灵感，来自美国总统大选之争，“如果这个故事发生在警队里，让权力最高的人用这种方式去斗，又会是什么样？”于是，他们按照这个思路，并结合从警方获得的一手资料，经过几年的创作和修改，剧本终于达到了投资方的要求——故事真实可信、每个细节都经得起推敲，而且呈现出与以往警匪片有所不同的角度。
好剧本在手，电影路好走。这批新锐导演，不约而同地具备自编自导的能力。
作为2013贺岁大片《风暴》的导演，袁锦麟虽然在拍戏方面是新手，但他却是写剧本的老手。《双雄》、《新警察故事》、《宝贝计划》、《保持通话》都是他的代表作。在《风暴》中，袁锦麟充分发挥自己的优势：他将饰演警察的刘德华，塑造成一个“渐进式反派”；他挑战影迷的观影习惯，竟然中途换掉大Boss……
很多新导演都是从小片拍起，而袁锦麟野心很大，不仅一上来就是3D大片，还力图突破类型片的限制，“以警匪片为基础，战争片为场場面看点，灾难片为主题，并充满人性善恶的拷问”。从片尾接近40分钟的中环大战来看，他确实大大提高了华语警匪片的动作尺度。
其他新导演也各有惊喜。麦浚龙使近乎消亡的僵尸片“复活”，并改走“港式题材+日式恐怖+美式血腥”的现代风；黄修平将冷门的歌舞片《狂舞派》拍得格外出彩；郭子健的《救火英雄》，算是香港真正意义上的灾災难片。
新晋晉导演们能够有意识地将不同题材、不同类型的影片加以改良、创新，如此良性循环下去，香港电影应该有救了。
他们都是幕后推手
如果把《风暴》、《寒战》、《大追捕》等警匪片，与文艺片《海洋天堂》、《不能说的秘密》、《月满轩尼诗》，以及爱情片《第一次》等归为一类，那它们的共同点就是，都是由新人导演执导，而且均由江志强一手投资。
作为电影圈出了名的伯乐，江志强选片的标准就是，“做一些质量比较高的类型片”，只隻要创意好，就算冒险追加投资也无妨。《风暴》的万弹炸中环，就是这样用钱砸出来的。
此外，对于新手导演来说，监制也很重要。幸运運的是，在香港电影圈，有很多前辈乐于为新人保驾护航。
从2005年开始便发發起“亚洲新星导”计划的刘德华自不必说。在刘天王扶持的影片中，他可以不辞劳苦地担任老板、监制、演员，身兼数职。
徐克夫人、香港金牌制片人施南生，则是文艺片《过界男女》的幕后功臣。在这部由新人刘韵文执导的影片中，施南生不仅说动刘嘉玲、陈坤两位主演零片酬加盟，还找来“亚洲第一摄影师”杜可风掌镜，张叔平（曾凭《花样年华》获得戛纳电影节最佳艺术成就奖）做美术指导。
有金牌班底加持，在情人节档上映的《过界男女》，虽然票房一般，但口碑甚佳。它是入围第66界戛纳国际电影节“一种关注”单元的唯一一部华语影片，在第50届台湾金马影展上也曾引起轰动。
从影30余年，施南生曾制作出《无间道》、《倩女幽魂》等经典影片，并将《桃姐》成功推向国际舞台。而今，她却愿意花更多的时间在新导演身上，从筹备、拍摄、剪辑、宣传、发行，一步步跟进，“新导演更需要有经验的公司，它拿的不仅是钱，还要有经验和探讨。大导演反而不需要，他们只要有资金，有人运作就好。”
值得一提的是，为了提携后辈，保障新导演处處女作的成片质量，不少大导演也甘当监制。比如，预计今年上映的悬疑片《暴疯语》，就由尔冬升监制，而导演则是曾为徐克、刘伟强、尔冬升等打过副手的新晋导導演李光耀。
尔冬升透露，李光耀在2008年跟他合作《枪王之王》时就已经完成了《暴疯语》的剧本，之后又足足打磨了5年。“这么好的故事如果没有一个合适的阵容，很容易就会被埋没”，因此，尔冬升广刷人情卡，请来刘青云、黄晓明担纲主演，金像影后鲍起静、薛凯琪、方中信、叶璇等众星加盟。
剧本好，名导监制，演员有号召力……诸多得天独厚的条件，成就了香港新导演的一次次华丽冒险。
（责任 杜平 ）
