原标题：闹剧结束喜剧才会开始
《美丽的契约》引发编剧和宋丹丹舌战，影视圈好久没这么热闹刺激了。关于编剧、导演、演员的工作什么时候开始，什么时候结束，是个很好的话题。不过，第二季、第三季的“剧情”双方都得保持淡定体面才好，倘若打着“对行业有益”的幌子，争些他是否拿了稿酬不交稿，我很大牌你要用“求”我才肯来之类，实在辜负了战友和看客，特别是“新角色”导演余淳加入直接开骂，不管戏拍得如何，戏外戏真的要成闹剧了。如此一来，编剧和演员吐完苦水携手进步的喜剧又将如何开始呢？
宋丹丹所说“拍戏不是拍剧本”并非没有道理，之所以引起这么大批评，特别是很多普通观众也选择了支持编剧，跟宋丹丹近年的一些作品千人一面、审美疲劳的现象客观存在有很大关系。抛去宋丹丹个人的问题，演员对台词、剧本的修改是普遍现象，能不能改，怎么改，演员和编剧各有各的道理和苦衷，这就是目前国内影视行业的最大现实。过去，有一种“戏霸”，凭着自己“腕儿”大，强迫制片方改剧本，把戏份都改到自己身上。随着电视剧市场竞争加剧，这种情况基本已杜绝，但是大牌拥有对剧本动刀的话语权，甚至带着自己的御用编剧跟组的现象还是“习習以为常”的。从编剧角度，宋方金对宋丹丹的明嘲暗讽，其实代表编剧说出了长期敢怒不敢言的委屈，自然得到同行的一致支持；从演员角度，记者经常会會听到演员抱怨剧本不完善，宋丹丹说梦寐以求完美的剧本，可惜只遇到《窝头会馆》、《我爱我家》。张嘉译昨天接受采访也说，从影20年，他只接到过两个“一字不用改动”的剧本，《半路夫妻》和《蜗居》，仅仅两个他却说自己已经很“幸运”。“绝大多数的剧本不完善”应当是演员的集体感受。至于第三方的应應对，导演刘江谈到演员对剧本二度创作的态度比较中肯，他说生活剧劇的台词由有灵性的演员自由发挥，是可以大大添色的，但前提是必须在明确了规定情境与任务之后自行组织语言。《媳妇的美好时代》、《咱们结婚吧》都验证了这种方式的优势。
另外，说宋丹丹觉得剧本不好可以不接啊，宋方金觉得演员没权利改自己的剧本可以不签约啊，这样的评价都是不了解目前国内影视行业的实际运转方式。这场争论論最终并不能改变市场上各种急功近利的现实，但是起码应该提醒心中充满怨气的各方，不该忽略一个简单的事实：影视创作是一个集体工作的产物，争论谁的作用更重要，谁应该依附于谁没有任何意义。正如一位业内资深人士所说，影视作品不是流水线上的冰箱洗衣机，没沒有完全标准化的模式，是需要动态管理的。只有每个环节都努力用心，才能达到完美的效果。以宋丹丹提到的《窝头会馆》和《我爱我家》为例，经典之所以称为经典，是剧本和演员，台前的龙套和幕后每一个工种共同成就的。
（责任 邵希炜 ）
