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因为一句“拍戏不是拍剧本”，宋丹丹成为国内编剧集体“炮轰”的对象。与宋丹丹合作过《美丽的契约》的编剧宋方金前后写了两篇长文，指出作为主角的宋丹丹，在片场随意改戏，表演形式单一，作品呈现已完全走样。宋丹丹回应表示，国外很多人拍戏往往只是个故事梗概或大纲就拍了，称故事不是编剧坐在屋子里一个人就可以讲好的。此番言论激起众多编剧抗议，斥其为谬论。业内人士表示，从因宋丹丹改戏而与其结下矛盾的编剧宋方金一人应战，到引发众编剧集体声讨，可见关于争论演员到底能不能改剧本的问题，早已在影视圈潜伏已久。这件事情不应把注意力
因为一句“拍戏不是拍剧本”，宋丹丹成为国内编剧集体“炮轰”的对象。与宋丹丹合作过《美丽的契约》的编剧宋方金前后写了两篇长文，指出作为主角的宋丹丹，在片场随意改戏，表演形式单一，作品呈现已完全走样。宋丹丹回应表示，国外很多人拍戏往往只是个故事梗概或大纲就拍了，称故事不是编剧坐在屋子里一个人就可以讲好的。此番言论激起众多编剧抗议，斥其为谬论。业内人士表示，从因宋丹丹改戏而与其结下矛盾的编剧宋方金一人应战，到引发众编剧集体声讨，可见关于争论演员到底能不能改剧本的问题，早已在影视圈潜伏已久。这件事情不应把注意力放在“舌战”上，应该关注到这是国内目前电视剧制作乱象中所呈现出来的问题之一：编剧、导演、演员、制片人的话语权之争。
好剧本难寻成通病
演员导演边拍边改已见惯不怪
据宋方金透露，在拍摄《美丽的契约》期间，80%台词都是宋丹丹现场编改的，而剧中观众印象深刻的花美丽的一些口头语，也都是宋丹丹生活中常用的，“宋丹丹老师不需要剧本，只需一群人执行她的想法就行了。”眼看着圈内众多编剧一边倒地支持宋方金，宋丹丹再也坐不住了，也通过微博开腔暗指炮轰的编剧在炒作自己。看到编剧们“围剿”宋丹丹的声势越来越大，《美丽的契约》导演余淳也站出来，他称宋方金的剧本质量不佳，不得不改。在他看来，宋丹丹是被冤枉的，他甚至以一个当事人身份提出，希望宋方金能原原本本地晒出剧本，让公众做个评判。
事实上，尽管“编剧为王”近几年一直是编剧们维权的热门话题，但一个不争的事实是好本子难寻。影视公司为抢占市场扎堆拍剧，编剧创作时间大大缩短，一人手里同时赶几个剧本的情况屡见不鲜。这种情况下，“改剧本”已成为令不少导演甚至制片方感到头疼的事。业内人士表示，宋丹丹所言当年《我爱我家》的剧本她就只字未改，因为剧本字字珠玑已足够完美。类似演员对剧本满意到“一字不改”的，近两年还有《潜伏》和刚刚热播的《大丈夫》，两剧的主演孙孫红雷和李小冉，都曾对剧本表达过类似的称赞。
站在演员角度，尤其在圈里摸爬滚打多年的大腕级演员，他们对角色的理解加上在剧组里有话语权，改剧本几乎成了一种默认的许可。不过能力有别，有些演员的二度创作能为剧集锦上添花，有的则凸显了个人风格淡化了人物角色，最终结果也呈现出两极化。加上编剧劇创作精力有限，剧组苦等剧本等于变相烧钱，于是演员和导演在片场場边改剧本边演的场景也就见惯不怪了。
演员是否有权改剧本？
除非签合同约定不让改
写过《金婚》《幸福像花儿一样》等剧的金牌编剧王宛平说：“我听说过有的强势编剧，合同里签有不许改剧本，但我没有签过这样的合同，我本人也没办法不让讓演员改剧本；一般而言，越是资深演员越爱改剧本，在剧组里，谁片酬高谁有话语权。”记者采访中了解到，事实上，不仅大牌演员爱改剧本，其实在中国影视圈，演员乃至导演、制片人改动编剧剧本的情况也较普遍。业内人士告诉记者，此前《心术》热播时，就曾有吴秀波修改台词引发编剧六六不满的传闻。最“奇葩”的是，去年热播的一部戏，“编剧是非常资深的一线大腕，主演是刚火的年轻演员，结果演员接到剧本后竟然撕了，两个年轻主演自己现场攒本子，一天一集！”
《杜拉拉升职记》《陆贞传奇》等剧编剧张巍认为，一般编剧都不太希望和爱改剧本的演员合作，如果演员只能跟刘恒这样级别的编剧合作才不改剧本的话，路只会會越走越窄，编剧们在选择合作时会犹豫。演员张嘉译也表示认同签合同方式，“如果制片方能答应，那他跟演员签合同时也会提出这样的要求。这样一来，演员会更认真地看剧本，如果真的一字不改，我太高兴了，运气太好了，对演员来说，特别喜欢拍这样一个字不用改的戏。”张嘉译说，任何一个剧本到了导演、演员那儿，都有一个二度创作，“有的剧本未必那么完美，我们改一些台词、做一些调整也是常事。”
折射“话语权”争夺
继续掐架不如各自反思
至于宋丹丹称国外好多人就照梗概或者大纲来拍戏，凭借《宫》迅速走红的著名编剧于正在微博上回应：“外国不这样，外星吧，丹丹老师真幽默！”对此，记者采访后发现現并非如此。编剧贺然是韩剧《浪漫满屋》第一稿编剧，他表示国外只有欧洲的一些文艺片会这样拍戏，但美国、日本、韩国，包括中国台湾地区、香港地区都不会出现宋丹丹说的情况。“像好莱坞电電影，投资很大的商业片，都不仅是影视公司自己投，还有银行、投资資公司投，改一句话都要层层审批，甚至惊动银行，不可能没有剧本随便来的。”他称《浪漫满屋》自己虽是第一稿编剧，后面又有其他编編剧做了很大改动，但最后的大故事没动。贺然说，包括《来自星星的你》中全智贤和金秀贤的台词也并非演员自己的发挥，那些精炼和到位的话都是编剧写的，演员发挥的话会很容易看出来，因为他们不太顾及全剧整体。他提到韩剧写脚本时，每场戏的节奏编剧都心中有数數，每集末尾的打点习惯留一个悬念，“如果演员一改词，节奏都乱了，比如多发挥7分钟，末尾就不是编剧留的悬念点，这样都没法剪辑輯。”
业内人士指出，讨论演员、导演改剧本的问题，实质上是“话语权”的争夺。在影视生产产业链，演员的职责責是塑造人物，不是表现自我；人物是编剧创造的，导演则在二度创作中提升人物的表现力。在这条生产线上，环环相扣，缺少哪一环都会给作品造成损失。表面上看，此次争论是站在不同利益角度的双方据理力争，是剧本好坏之分的纯看法分歧，实际上引发的是国國内电视剧制作的深层矛盾。在如此急功近利的环境下，演员对剧本不满仍然签约拍戏，编剧创作仓促作品质量必受影响，所以，与其继续續掐架不如各自认真反思。
