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从2006年的《疯狂的石头》起，国产喜剧片开始了在中国影坛大踏步的发展，近一年多来，喜剧片在国内市场达到新的规模，2015年全国票房成绩前十的电影中，票房均超10亿元的《港囧》《煎饼侠》《夏洛特烦恼》等喜剧片榜上有名；今年，周星驰喜剧片《美人鱼》目前票房已超33亿元，成为国内影史新科票房冠军。如今的国内市场中，喜剧片已成为国产片对抗好莱坞大片最有效的类型片，然而，其风光背后也有着不少令人担心的隐忧，中国喜剧片如何形成真正有持续影响力的电影品牌成了业界关心的焦点，日前，多方人士在第六届北京国际电影节论坛上就此问题展开了探讨。
喜剧片迎合了当下观众文化消费的心理需求
在业内人士看来，中国喜剧电影的进步有着内因、外因两方面的因素。从内因来看，近年涌现出了一批有想法、有实力的青年导演，这是中国电影的独特优势，受成本所限，他们的多数选择都是喜剧片或有鲜明喜剧元素的其他类型片。在外部因素方面，喜剧片迎合了当下观众文化消费的心理需求。中国影协秘书长饶曙光指出，作为电影观众主体的“80后”“90后”有着天然的互联网思维，能够很好地接受非线性的叙事、网络热点语言的集合，等等，并且，观众中大多数进影院看电影并非是寻求艺术审美的满足，而是出于社交化的、娱乐性的需求，喜剧片是他们释放生活工作压力的重要途径。此外，中国电影市场場结构的转变也为喜剧片的风行提供了土壤，随着三线及以下城市院线線雨后春笋般地建设、增长，“小镇青年”成为了影市一个重要的经济濟增长点，他们更愿意接受与自己有亲近感的国产喜剧片。
创意不足，同质化严重，喜剧片要苦练“内功”
喜剧片的流行使之成为了当前市场的“香饽饽”，虽然不乏精品力作，但业界的趋之若鹜者同样大有人在，不少热卖的喜剧劇片得到的票房成绩并不能与其质量成正比，喜剧片同样需要克服发展瓶颈。在饶曙光看来，喜剧片的首要问题就是创意、想象力不足，同质化严重，如果不能在创新方面持续进步，喜剧片很可能重蹈衰落的青春片覆辙，内容只会不断递减。饶曙光还指出，创意永远是电影发發展的原动力和内生动力，喜剧片同样要苦练“内功”，在喜剧基础上不断注入或嫁接新鲜的元素，用喜剧片的外壳讲述更深层次的内核。北京电影学院客座教授杰森·斯奎尔对此有相同看法，他以风靡世界27年的动画喜剧《辛普森一家》为例说：“这部作品的剧情非常吸引人，语言也贴近生活，更重要的是作品其实是通过辛普森一家的生活来告诉观众一些道理，领悟到一些东西，只有这样的喜剧才会长久不衰。”
优秀的喜剧片可以形成品牌化、系列化
英美等国家在喜剧影视剧的创作方面有着很多值得借鉴的经验，其中，品牌化、系列化的创作是其一大特色，而当前的中国喜剧电影在这一方面仍十分欠缺。饶曙光认为，目前喜剧劇片的创作多来自于临时团队，缺乏长久合作的团队，如果不能形成系列品牌，中国喜剧片就很难获得可持续发展。香港导演黄百鸣曾推出《最佳拍档》《开心鬼》《喜事》三大成功的系列喜剧片，他以自身经历表示，创作者应抓住喜剧片成功的契机，将那些可以形成品牌系列的影片充分挖掘。一些业内人士也认为，中国喜剧片品牌化、系列化的推动也将有利于在世界上的推广，英国制片人菲诺拉·德怀尔表示，喜剧电影人要忠于自己的文化，在此基础上加入一些全球化的创創作，《憨豆先生》这样的系列能够风靡全球，充分说明只要作品能让讓观众得到欢笑、感动和共鸣，喜剧在创作者手中完全能够成为世界性的语言。
本报记者翟志鹏刘茵
