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刘诗诗、郑恺主演的电视剧《那年青春我们正好》，正在东方卫视热播。好评之外，有部分观众对“那年青春”提出了质疑，认为像刘诗诗、郑恺这样30岁左右的演员扮演高中生，实在“有违和感”。近年以来，青春片风行、青春剧也当仁不让，然而绝大多数制片方都选择人气偶像来担当主演，演员真实年龄比戏中角色大十岁根本不是事，差别接近二十岁的也很寻常，全然不顾脸上的褶子和青春无敌的折子戏太不登对。《那年青春》导演张思麟认为：“郑恺有活泼的性格特质，刘诗诗有纯真的特质，当他们在饰演高中生时，只需放大自己这方面的特质。纯真的女孩和活泼的男孩，不应该让观众感到在装嫩。”也许，演员可以诠释出活泼、纯真的特质，不过从产业角度来看，还是让正青春的演员上阵吧。其实，绝大多数时候只要调教得当，年龄适宜的新人更能给观众惊喜。
如果杨德昌不起用14岁歲的张震，相信《牯岭街少年杀人事件》不会那么自然、真实、震撼；假如李杨没有从北漂群众演员中选择18岁的王宝强，《盲井》怎能如此质朴、写实、粗粝。《十七岁不哭》为什么是中国校园剧的佳作，当然是因为郝蕾、李晨、牛萌萌等少男少女的胶原蛋白，足够冲出像素很低的电视屏幕。张震、王宝强和郝蕾当年的演技，也许不是他们自身职业生涯的顶峰，但是我们难以想象三十郎当岁的资深演员去挑战那些角色，即便资深演员、人气明星拥有着更大的知名度、似乎更专业精深博大的演技，特别是他们往往有着一套一套的角色阐释。具体到《那年青春我们正好》，完全可以分阶段来使用演员，高中校园部分就找十五到二十二岁之间的新晋演员，走向社会的部分再让郑鄭凯和刘诗诗发挥，这样不仅可以给新人机会，也降低制作成本。但是，中国有自己的国情，演艺圈的中国特色极其鲜明。
与造型能力极强的韩国、日本和美国相比，中国演员成名之路很难，专业艺术院校毕业生成群结队，怀抱明星之梦的路人甲在横店和北影飘荡着，再加上“以大演小”的传统更是剥夺他们本应该有的机会。与美国电视剧演员每年基本上扎根在一部剧集里、韩国日本电電视剧演员的职业规划被经纪公司高度负责和掌控中相比，中国演员一朝成名就会尽可能地利用好各路资源，纷纷成立工作室，与母公司分庭抗礼，一旦有可能就以艺术的名义从十几岁演到几十岁，每年演一百集的大有人在，这还不耽误演电影、开公司、做代言、参加综艺节節目，“赢者通吃一切”，在电视剧里从头杀到尾不过是题中应有之意，杀时间的好处意味着更多的收入及更强的话语权。《大明宫词》三个演员接力赛如今极其罕见，《芈月传》即使有接力孙俪出场也很是超前。习惯成自然之后，与海外同行相比，内地演员的统治权越发无無远弗届，不自觉地就会占有更多的表演舞台。放开那些少年的角色吧，明星们！无意批评具体的演员，不过是想说制片人和导演、明星，请给更多新人机会，老中青的有序激荡才能生发更好的艺术成绩。
