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小美人鱼”背后藏奇招儿
“您好，请拿好3D眼镜。”国家大剧院歌剧院入口，工作人员一手检票，另一只手递上一副3D眼镜。进场的观众一愣：歌剧也有3D的？
昨晚，由国家大剧院制作、以“小美人鱼”故事为原型的捷克语歌剧《水仙女》首演。这不仅是这部歌剧以全剧的形式首次登陆中国，也是国家大剧院第一次将3D技术搬到歌剧舞台上，新奇而惊艳的效果，着实惊呆了小伙伴们。
序幕音乐响起，薄幕落下，只见眼前波光粼粼，是一片深蓝的海洋。一艘木质沉船静静躺在海底，不知在那里沉睡了多少年，水草已在被腐蚀的甲板上安家。灯光昏暗，水草随着音乐声荡漾，珊瑚向眼前探出触角，直想让人侧头避让、伸手拨开……坐在观众席，戴上3D眼镜，仿佛置身于海底世界，一切都触手可及。
对大多数观众来说，“小美人鱼”的童话故事并不陌生。而这部由作曲大师德沃夏克创作的歌剧，故事主要来源于莫特·富凯根据北欧传说创作的童话小说《水妖》，同时吸收了童话作家安徒生的《海的女儿》，以及剧作家豪普特曼的戏剧名作《沉钟》。“小美人鱼”为了心爱的王子，甘愿变哑的凄美情节，出现在许多文学名著与神话中。
故事虽然熟悉，但戴着3D眼镜看“小美人鱼”的体验却是第一次。“一边听着乐队的演奏，一边看水仙女一族在身边游来游去，比看大片还过瘾。”“特别是海底的泡沫飘过来的时候，让人真想伸手去戳一下。”中场休息时，不少观众对这些细节津津乐道。
不过，为了配合剧情，《水仙女》的3D效果主要出现在序曲和每一幕刚开始的纯音乐段落，在歌剧演员表演的段落，技术还是让位于“听觉”的。由于这部歌剧从未在国内完整上演，乐迷们以往只能在音乐会上听到《月亮颂》等知名咏叹调。当来自阿塞拜疆的歌唱家迪娜拉·阿丽维拉饰演的水仙女，坐在铺满滿银色月光的礁石上，对王子倾吐自己的爱恋与相思之情时，现场观众衆第一次在海底世界一般的剧场里听到了这首爱之咏叹。另外，当水仙女被王子抛弃，重新回到湖边唱起“难以捉摸的水之神力”时，凄美哀婉的音色湿润了观众的眼眶。
“我要给中国國观众带来惊喜！”担任本次歌剧导演的是国际著名导演、舞美设计大师乌戈·德·安纳，排演期间，他一直把这句话挂在嘴边。事实上，他做到了。
这位以想象力著称的导演已多次加盟国家大剧院的歌剧制作，看过大剧院版《参孙与达丽拉》《游吟诗詩人》的观众，会对他天马行空的排演风格留有深刻印象。这一次，他放弃了之前惯常采用的古典主义宏大风格，而是根据《水仙女》的剧劇情，打造了一个海底世界和一个与之相对的真实世界：第一幕与第三幕的场景完全设置在水下，第二幕则设置在王子的宫殿。依照乌戈的解释，《水仙女》虽取材于童话，但也适合成人观看，有了两相对比的“画风”，观众才更能体会水仙女“穿越”两个世界时的新奇感受，以及她先丧失美好歌喉、后又面临王子背叛时的痛苦。
“舞美设计的诉求不仅仅是美学上的，更应展示出独特的力量，比如季节更替，比如生存、衰变、死亡、重生。”借助于《水仙女》，观众再一次参悟了乌戈的这一舞美理念。
今晚，中国女高音歌唱家周晓琳将化身“小美人鱼”，演绎《水仙女》。该剧本轮演出将持续至22日。
本来，打造出3D效果的《水仙女》只是乌戈导演的一个“闪念”，而把这个“闪念”变成现实的，是国家大剧院舞台技术部的工作人员。更神奇的是，他们仅用了几万元的低成本，就完成了动辄上百万萬元才能搞定的3D电影大片效果。
“可能很多人以为舞台上的3D效果，就是简单地把电影院中的3D技术搬到剧劇院，其实根本没有这么简单。”国家大剧院舞台技术部部长管建波说說，“电影院里的3D屏幕是金属质地，不仅不透光，而且不能折叠，这在歌剧舞台完全不适用。”在歌剧表演中，除了呈现场景，更重要的是歌唱家在台上的表演，“如果幕布把舞台挡住了，就会影响歌唱家声音的呈现；如果为了展现演员的表演而把幕布拉起，这个过程又会影响观众的观感，而且显得极为生硬。”
为爲了避免出现这样的制约，管建波提议用纱质幕布代替金属幕布，“纱紗质幕布透光，如果涂上银粉，则能达到金属幕布的效果。”不过，到底应该涂多厚的银粉？不得而知，只能一遍遍试验。为此，管建波带帶领团队前前后后折腾了两个多月，不仅试验了不同厚度的银粉，还采取“人肉测试大法”，从剧院的池座，到一层楼座，再到三层最角落的座位，都让工作人员现场体验，保证每一个位置都能看到优质的3D效果。
直到坐在三层楼座的工作人员，透过過3D眼镜的镜片，既能感受到序幕中扑面而来的水波，又看得清纱质質幕布后由演员扮演的小青蛙，测试工作才正式结束。“不能因为有些区域的座位票价较低，就让观众看一场和2D效果没差别的歌剧啊！”管建波说。
更让他感到高兴的是，此番制作3D效果，所用成本远比电影院的低。“电影院用的3D放映机一台要160万元左右，租用一天也要三四万元，一场演出需要4台放映机，如此算下来是一笔不菲的费用；原产美国的3D眼镜，每副100多元，一场歌剧需要2000多个，又是一笔大开销。”如果《水仙女》首轮这么演下来，花费绝对超过百万元，“这样太浪费了！于是我们决定就用大剧院现有的几台放映机，请技术人员把亮度、色温溫，都调成符合3D效果的标准。”
如此精打细細算，能打造出惊艳的3D效果？“说不紧张是不可能的，这毕竟是第一次尝试。”管建波坦言，在最终彩排之前，他们都很紧张，直到演出前一周，看到3D特效真的与演员的表演“无缝对接”，他们一直悬着的心，才踏踏实实地落了地。
