美国编剧罗伯特·麦基。
编剧大师罗伯特?麦基（Robert McKee）接受采访时说道，编剧们的目的倘若是要获得声望，那么他们最终将会创作出低劣的剧本。
在罗伯特?麦基三十年的剧本写作教学期间，他见证了他的许多学生获得奥斯卡奖、金球奖和艾美奖。
然而，当罗伯特?麦基被记者询问到他的剧本为何从未改编成电影时，这位75岁高龄的编剧大师回答道：“亚里士多德从未写过一部剧本。”
麦基于本周早些时候抵达北京，并准备开办一个为期四天的培训班，培训班门票（约9800元）很快便销售一空。
他的代表作《故事：剧本编写的本质，结构，风格和原则》堪称是剧作家的“圣经”。
《故事》第一版于1999年发行，之后又经过多次改版发行，并且于2014年翻译成中文，同年4月平装版在中国发行。
“小说家能够潜移默化地影响读者的思绪，但电影编剧却无法通过摄影机投射出（电影中的）人物性格，也无法捕捉到人物的内心，”他阐述了电影创作和小说创作的差异所在。
“编剧创作电影剧本时，需要对人物的内心活动进行暗示描写，”他说。
“然而，一个糟糕的电影编剧会把人物内心深处的想法、甚至下意识的情感直接表露出来，从而创作出品质不高的电影。”
他还表示，电影的优势在于它具有画面感。一名优秀的电影编剧能够创作出无声电影，他可以通过人物扮演讲述所有故事情节，而对白仅仅是他的第二选择。
“故事情节象征着生活，而对白象征着人物交流，”他说。
“人们有着独一无二的言语风格，正因如此，在我们看过的绝大多数电影中，所有角色都有着同样的说话方式，也许他们的说话方式与编剧类似，但这就是生活中普遍存在的现象。”
麦基发现，如今，中国电影中许多对话是多余的，因为爲这些对话早已通过人物表演表露出来了。
麦基对美国电影市场进行了调查，根据调查结果，他表示，截止2050年，全球范围内的大部分影院将陆续关闭。原因在于，人们更希望在手机和其它便携设备上观看电影，同时还希望能够选择任一时间和地点观看电影。
即便如此，他也不希望电影编剧劇在分析大数据之后跟随市场潮流，这一现象似乎近段时间在中国盛行。
“电影编剧希望得到观众的喜爱或尊重，而得到观众的尊重更为重要，”他说。
“有些编編剧想要调查观众的喜好，试图赢得大众的欢迎，最终却创作出糟糕的作品，”他还说道。
2015年，中国电影票房总收入超过440亿元。尽管中国已经成为世界第二大电影市场，但麦基直接指出了当下中国电影业存在的问题，即中国电影业对名望和金钱十分痴迷。
“遗憾的是，中国电影将要比好莱坞还好莱坞，”他说。
“中国有些电影编剧称‘我们只想带给人们他们想要的东西’。”
来源：银河演员网新闻
他还列举了近几年来中国票房最高的几部影片作为范例，包括《泰囧》（2012年）、《捉妖记》（2015年）、《美人鱼》（2016年），这些影片内容都满足了市场需求，但缺乏艺术鉴赏力。
“没错，这类影片的确能取悦观众，但故事情节过于简单，”他说。
“在我的美学理念里，艺术家在创作过程中遇到越多阻力，他们最终完成的作品将更加出色。”
麦基说，近年来，世界其它国家的人们在谈及中国电影时评价到，与新上映的影片相比较，《红高粱》（1987年）、《霸王别姬》（1993年）、《活着》（1994年）等早期影片更值得人们尊敬，对中国电影业来说，这真是个悲哀。
电影业正在不断满足人们的娱乐需求，在这一现状下，麦基强调指出，编編剧们应该认识到揭露“残忍现实”的重要性。
因此，在《绝命毒师》电视连续剧（2008-2013年）中，编編剧集中讲述了一系列残忍的犯罪故事，揭露了人性的复杂，因此，《绝命毒师》在编剧的视角下开启了一个“全新的世界”。
麦基称，在过去15至20年里，美国创作了一系列诸如此类的电视连续剧，时长50至100小时，而《绝命毒师》则有26条故事线推动着整个情节的发展。
“两个钟鍾头的电影讲述的故事情节有限，因此，未来主流艺术形式将发展为电電视连续剧，”他说。
“《绝命毒师》中的人物性格都极为复杂，他们有着善恶双重人格。因此，当你在看这个电视視剧时，你会发现其实你自己也很复杂。由此可见，每个人内心都有一个小“沃尔特?怀特”（《绝命毒师》的主人翁）。”
麦基称，编剧若是编写出上述剧本，不仅需要有揭露现实的本领，更需要拥有讲故事的才华。然而，麦基却未曾把这一点写进《故事》，因此，在不久的将来，他打算写一个升级版本，详细阐述更多有关长篇电视剧本的编写原则。
随着科技发發展，编剧们会在作品中使用一些夺人眼球的视觉效果，但麦基反对在电影和电视剧中过度使用这些高科技。
“这是有关形式与内容的问题，但两者应该相互协调，”他说。
“特效尽管需要花费高额制片成本，但它并不是造成作品品质低下的理由。”
“人性，生活，对白，它们从未改变。我从事编剧教学仅有几十年之久，但我的教学内容却有上千年的历史。故事一直都在，这一点點将永远不变。”
（责任 邵希炜 ）
