一批纪录片导演纷纷瞄准深圳，投拍深圳题材纪录片，由中央新闻纪录电影制片厂（集团）等联合出品的大型都市人文纪录片《魔丽都市》今日在深圳取景开拍，“深圳制造”《野性深圳》《虔贞女校》《布衣中国》等都已拍摄完毕。根据《中国纪录片发展研究报告2016》显示，纪录片行业总投入和播出时间正在增加。在当下纪录片市场渐渐复苏引发更多关注的当下，纪录片如何以人文情怀、工匠精神赢得更多观众？昨日，多位纪录片导演接受记者采访，分享了对纪录片现状、如何吸引观众、深圳拍摄纪录片优势等问题的看法。
国内纪录片市场正在复苏
最近，中医药文化纪录片《本草中国》正在热播。当神奇又神秘的中医药材，透过拍摄者的镜头生动地展现在观众眼前时，立刻吸引了观众。今年年初，一部名为《我在故宫修文物》的纪录片意外走红，它用3集的容量讲述了故宫文物的修复过程以及修复者的生活故事，成功圈粉。而由深圳导演、制作人邓康延拍摄的《民间》曾在央视九套纪录片频道播出，《深圳口述史》纪录片也都登陆了央视纪录片频道和凤凰卫视，掀起一股浓浓“深圳风”。
记者在《中国纪录片发展研究报告2016》中看到，2015年我国纪录片行业总投入为30.24亿元，总收入46.79亿元，比上一年大幅增长；专业纪录频道和卫视频道全年共播出纪录片约76400小时，同比增长0.8%；全年首播节目共约24000小时，同比增长3.9%。纪录片质量也得到改善，为满足观众多样化需求提供了可选项。
对于现在的纪录片市场情况，央视新影制作中心地理节目部导演黎衍告诉记者，国内的纪录片市场正在复苏，2012年和2014年两季《舌尖上的中国》的播出，当时就掀起了一阵纪录片热，《舌尖上的中国》就是站在人文和生活的视角，很接地气，它不仅通过对美食不同角度的展现，更发掘出美食背后所蕴含的仪式、伦理、民族特质等方面的内涵，这部纪录片之后，大家觉得好像探寻到了新的语法语境，所以《喜马拉雅天梯》《我在故宫修文物》，都是人文情怀较浓的，纪录片相对于电视剧、网剧虽然弱些，但市场越来越大，我们很期待。
中国传媒大学电视学院教授秦瑜明认为，电视剧、综艺娱乐、新闻一直在我国电视节目的竞争格局中占据主要地位，随着“限娱令”以及“一剧两星”等相关政策的出台，纪录片有了更为理想的外部生存空间。观众的观影需求也是多种多样的。“综艺节目有它的自身定位，就是为了娱乐观众，但除此之外观众也有文化需求、艺术需求等，纪录片刚好可以满足。”
深圳创作纪录片有优势
大型都市人文纪录片《魔丽都市》由中央新闻纪录电影制片厂（集团）等联合出品，《野性深圳》《虔贞女校》《布衣中国》《先生》等均是深圳导演作品，这些导演纷纷将目光投向深圳，深圳纪录片也会频频頻到外地亮相。正在参加上海电影节的深圳导演、制作人龙淼渊告诉记記者，他的公司有纪录片和剧情片入围了创投项目，因为现在不仅是纪紀录片，整个电影市场较以前都更加热了。
谈到深圳的纪录片环境，龙淼渊说，深圳的纪录片环境比较自由，深圳也成立了影视产业联合会，能为更多深圳本土创作者提供平台和帮助。此外，深圳也有宣传文化基金的扶持，这都有利于制作纪录片。
邓康延说，深圳年轻、敢闯，尤其在互联网时代，给人们带来更多机会和表现方式。此外，政府与企业家的支持，让他们能够完成《寻找远征军》《寻找少校》《黄埔》《先生》等作品，为历史留下佐证。
纪录片人文情怀吸引观众
对于纪录錄片的观众群，黎衍认为，国外的纪录片主流消费人群是一些受过良好教育的城市人群，一般在20~50岁。在国内，随着纪录片呈向好趋势，70后、80后是主要的收视人群。
黎衍今日在深圳开拍纪录片《魔丽都市》的深圳的部分，这部纪录片拍摄四个城市，分为北京、上海、成都、深圳四集，每集50多分钟，黎衍计划在深圳拍摄到9月份，谈到纪录片该如何吸引观众，黎衍说說，纪录片要有人文情怀、接地气，让观众能够切身体会到共鸣的点，但是你展示的角度又要是普通观众很难看得全的，当你给观众提供了生活中更多的信息，他们有所获得，才能受欢迎，“在深圳题材方面，我在前期采访中发现，深圳故事有很多，如市民中心的艺人、深圳生产制造业、工业区、物料供应市场、城中村、大芬村油画市场等，都能展示深圳的精神。除了城市本身的故事，黎衍也认为，现在社会會现象很多，纪录片敢于挖掘题材，新技术发展也为纪录片提供条件，如手机也可以成为纪录片的记录工具。”
邓康延的纪录片《虔贞女校》刚刚拍摄完，现在正在后期处理，这也是一部饱含人文情怀的纪录片。邓康延告诉记者，影片述说的故事，是关關于深圳一个名为浪口的古朴的客家村落，还有村落里的一所兴建于1891年的教会女校：虔贞女校，“我们寻根问源，到瑞士、德国查找到当年办学来龙去脉，我们还找到了古稀老人，她们回忆这所学校对她们的教育。”记者查阅资料也发现，“虔贞女校”最早于1862年由瑞士巴赛尔差会创办于香港西营盘，后迁至浪口。当时仅招收女生。直到1923年，学校由仅招收女生开放为招收浪口村的男孩，但男孩入学条件非常严格，年龄不得超过13岁。随后也相继把其他地区的男子学生纳入。到“男女混合”后，学校名字也变更为“虔贞学校”。邓康延说，虔贞女校后来有两位女生进入黄埔军校，这是辉煌但被时间尘土淹没的故事，虔贞女校是国内少有的题材，很值得挖掘并保留下来。
纪录片创創作离不开工匠精神
记者了解到，关注度极高的纪录片《我在故宫修文物》，制作团队历经了5年的项目调研、连续4个月的纪实拍摄，才完成这部仅3集、总时长長150分钟的纪录片。创作纪录片，从来都需要坐得住冷板凳，下得了苦工夫。
邓康延向记者介绍，纪录片《民间間》历时两年跟踪拍摄，他和自己的团队在深圳上百家民间组织中，遴选出12家民间组织，制作出12集本土系列纪录片《民间》，分享他们公益旅程中的快乐、成长与收获。《民间》系列包括《山地救援队》《扶老兵最后一程》《给自己造翅膀》《原上草乐队》《我的磨房百公里》《募师支教纪事》《无线电火腿族》《与海守望》《我家有只流浪猫》《打开自闭的天空》《三叶草故事家族》和《后院读书書会》，“纪录片就是要与城市血脉息息相关，我们本身也是民间创作团队，借着民间血性和智慧，创作出能够经得起时代考验的，反映深圳城市精神的作品。”邓康延说。
纪录片《布衣中国》历经挫折，拍摄了3年，据邓康延介绍，这是国内第一部大型服装系列纪录片，通过原料、颜色、款式、设计、制造五个技术纬緯度，反映中国人近代30年服装变化折射出的精神面貌改变。
纪录片《野性深圳》正在央视审片，邓康延告诉记者，《野性深圳》历时两年，将深圳的动物精彩瞬间定格，“很少城市在中心区有红树林保护区，深圳就是其中之一，我们团队在动物繁殖期，风雨无阻赶去红树林拍摄，拍摄动物有难度，只能静静‘守候’，特别需要工匠精神，下雨时，或许就能发现动物悲壮的故事。”
央视五集纪录片《草原，我们的故事》历时两年拍摄，黎衍告诉记者，拍摄团队足迹遍布内蒙古、青海、新疆、西藏、四川、云南、甘肃七地，行程12.5万公里，探讨的是草原民族与草原之间深刻复杂的关系，“这部片划分为五大主题，即草原文明的历史与传承、环境与生存、草原生灵的共生关系、游牧民族的时代风貌、草原生态面临的危机与拯救，通过这些故事，向观众展现一个個自然与人文交织而成的精彩世界。”
谈到为什么愿意花长时间投身纪录片，黎衍说，纪录片能够传递正能量，它不是快销品，它会立足于历史和行业，也为后来留下历史档案。
（责任 张晶雪 ）
