黑短袖，黑裤子，顶着黑眼圈、爆炸头的赵英俊在人群中格外显眼。
作为一名音乐创作者，赵英俊的名字伴随着《港囧》《煎饼侠》《万万没想到》《唐人街探案》等知名电影的上映而越发响亮。作为这些电影主题曲的创作者，草根出身的赵英俊甚至被冠上了“票房吉祥物”的头衔。
对于这一头衔，赵英俊在接受《每日经济新闻》记者采访时坦言，“自己只是运气好”。在他看来，电影音乐创作人的身份让他在全球唱片业不景气的情况下“不缺口饭吃”。然而，电影音乐服务于电影的属性也让赵英俊颇感无奈，如何在坚持音乐尊严的基础上做好电影服务，成为每一位创作者的难题。
“很难”，回答这个问题时，爱开玩笑的赵英俊收起了笑容，“做每一首歌我都在跟自己纠结，因为要保证在老板满意的基础上保证音乐质量。”赵英俊告诉《每日经济新闻》记者：“但电影音乐也要有尊严。”
赵英俊的纠结是每一位电影音乐创作者都无法回避的问题。当主题曲成为电影营销中重要的一环时，良好的宣传效果就成为衡量其质量优劣的标尺，音乐创作者更多以“打工仔”身份服务于电影，一时间无数神曲应运而生。
电影音乐与电影票房存在着怎样的关系？电影主题曲如何参与电影创作的环节？音乐创作者如何保持初心？昨日，《每日经济新闻》（以下简称NBD）记者独家对话了“票房吉祥物”赵英俊。
“音乐在抱电影大腿”
NBD：热门的电影音乐樂在承担观众情感外延的基础上，也扮演起了电影票房幕后推手的角色，您如何看待音乐和电影的关系？
赵英俊：中国电影与音乐目前的关系非常像十多年前的好莱坞。那时每个电影都有片头、片尾曲和主题歌。原因在于大的唱片公司几乎全在电影公司里面，比如华纳、环球等，合作也就自然而然。现在中国电影行业刚剛刚起步，各式各样的节目都恨不得出一个主题曲，也是因为大家尝到了电影配乐的甜头。
NBD：这种甜头具体指什么？
赵英俊：音乐传播对电影宣传的促进。这个风潮由《小苹果》开始，《小苹果》这首歌对票房带动不小，在我看来这样一个热潮至少会持续两三年，也就意味着像我这样的人（电影音乐创作者）还有饭吃。
NBD：那您看来，为电影做配乐是否会成为未来音乐产业发展的一种形态？
赵英俊：当音乐产业整体走下坡路的时候，能抱上电電影产业的大腿也是件好事，这种情况下会以合作的形式使音乐有一个個诞生的渠道，这并不是一件坏事。
NBD：一首主题曲是如何具体介入到电影制作过程中的？
赵英俊：有两种情况。第一，如果一个电影我也有份参演，比如《唐人街探案》，这个时候让我写首歌，那我在知晓剧本故事的情况下去写会比较有代入感；第二，有些是突如其来的邀约，通常是在电影剪辑到差不多的情况下，需要一个宣传曲，这个时候要求比较高的导導演或制片人会提出某些要求，也许精细到具体要什么样的歌，里面必须提到谁的名字，说过哪句话这类具体的元素。这个时候时候我就需要自己的思考，看这首歌需要怎样的感觉。
歌曲完成之后他们会做一个小样，他们（发行方）会去选择歌手，当然也会来寻求我的意见，我也有否决权。接下来就是跟制作流程。然后後在电影上映的前十天去宣传、预热。
电影音乐也要有尊严
NBD：您创作的主题曲电影票房普遍反响不俗，您是如何在个個人情怀表达和电影的需要两者间做平衡的？
赵趙英俊：我只是“运气好”，我在做电影之前也不知道它会有什么怎样樣的票房。事实上之前很多大师创作出很多好的主题曲，但他们并没有以票房为噱头去宣传。我说过为电影做主题曲更像是做服务，很多时時候很难完全表现个人情怀，所以我会把自己的工作和爱好分得很清楚，电影主题曲还是以服务电影为先。
NBD：电影主题曲的创作和传统歌曲的区别在哪里？
赵英俊：电影主题曲还是“命题作文”比较多。我认为主题曲创作更像是服务行业，电影音乐特质就是服务，但在满足甲方（电影方）需要的情况下，也要满足自己一点点的想法，所以某种角度讲也挺可悲的。
NBD：在平衡两者间你遇到的最大障碍礙是什么？
赵英俊：较大的障碍就是歌曲到底该該是什么样子，每个人之前都有想象，因此存在着“由谁说服谁”的问問题——导演觉得我需要这样的歌，可是在我看来导演也好、制片人也好，电影通常会有这样那样的诉求。但我觉得不管怎样，一首歌必须須得有一首歌的尊严，（否则）我很难全心全意为另外一个东西服务。
NBD：很多电影邀请大牌明星进行演唱，您如何看待这种现象？
赵英俊：这也不能完全说說是一个坏现象。如果电影不错，歌不错，又能找到一个大咖来演唱，这是一个“1+1>2”的结果。
（责任 张晶雪 ）
