“我昨天兴奋得一晚上没睡。跟您学戏20多年，终于拜您为师了。”6月19日晚上10点，散戏后的长安大戏院仍人头攒动，在京剧表演艺术家孙毓敏的主持和戏迷见证下，刚刚举办完个人专场的北京京剧院青年武生詹磊正式拜著名武生表演艺术家杨少春先生为师。喜收高徒，76岁的杨少春表示，对詹磊最大的期待便是“能好好继承武生艺术。不但继承，还要发展”。
今年6月1日，京剧武生泰斗王金璐先生去世，梨园再失国宝，曾引发不少人对京剧武戏传承的关注。作为京剧重要组成部分，武戏近年来的发展并不景气。因剧目少、演出少，不少武戏演员已改行他就。
吃不了苦，端不了这碗饭
提起詹磊，小时教他学戏的老师评价很一致——勤奋刻苦，好学上进。1994年，11岁的詹磊考进北京戏曲艺术职业学院，开始了漫长的从艺之路。在老师看来，那时的詹磊并不是个唱戏的好坯子。“小时候软腰子，身体又弱，比同班同学来说要差一点，嗓子还不好，我们都为他感到着急。”北京市京剧昆曲振兴协会秘书长王如昆回忆。
戏曲圈的人都知道，京剧里最苦最累的就是武生、武丑、武花脸还有武旦，没有顽强的毅力是坚持不下去的。为了能从事热爱的戏曲事业，詹磊在基本功的练习上一天都没松懈过，他在家里安着吊环，没事就吊腿；嗓音条件不好，他花钱找老师吊嗓子；到南方巡演，在39度高温没有空调的情况下，他就买来冰块用电扇吹着降温，坚持排练……
“我很佩服詹磊，他的右胳膊在一次演出中滑出一块软组织，后来开刀给挖掉了，特别让人心疼。可以说吃不了这份苦就端不了这碗饭。”孙毓敏坦言，“大部分戏曲演员的现状是八九岁开始练功，直练到30多岁，在外界仍缺少知名度，尤其武戏又被边缘化，演员长期脱离舞台一旦停下来就会回功，步入中年还有可能会发胖，武戏是京剧的一大特色，如果失去，就和别的地方戏没有什么区别了。”
耐不住寂寞，改行他就
善待武戏，戏曲界的专家不知呼吁了多少年。可在大多数人看来，情况并未好转。演员积年累月练功，换来的是一年少得可怜的几场演出，许多演员耐不住寂寞和偏低的收入改行。
“这也是我们的一块心病，北京京剧院多年来一直想坚守大班风格，一个完整的大班一定是文武兼备的，我们现在招演员員也一定是武戏的好学生优先，武戏演出提成也在上涨。”北京京剧院副院长李师友介绍，武戏发展在政策和市场上都需变通。而现在的情况是，相关政策保障方面，武戏演员受伤后保险额度在减半，职称评評定难度也很大；在市场上，一场大武戏下来要三四个小时，观众超过過两个半小时就坐不住了，这些都对演员的发展很不利。
“詹磊这样的优秀人才应该主动找导演专门定做一些剧目，做小一些，就能在全国巡回演出。”北京市戏剧家协会秘书长杨乾武支招说，现在小剧场也有了京剧和昆曲剧目，武戏可以进行尝试。“外行看戏很简单，就看演员怎么用技艺把故事讲好。詹磊能力过硬，但缺少一个会排兵布阵的导演。在市场推广上，院团经营者要打破陈陳旧观念，除了电视台、报纸等传统媒体，自媒体和网络也可以成为很好的宣传方式，只要内容好，观众就会自发传播。” 杨乾武说。
“武戏知识在观众中的普及不够，现在京剧进校园，教的都是文戏，好多观众看不懂武戏，不知道它的卖点在哪儿。”北京戏曲艺术职业学院教授郎石昌提出。
得想点辙救救武戏
“不能只开研讨会了，得想点辙救救武戏！”郎石昌呼吁。
“1964年以来，我们没排一出像样的大武戏，都是在恢复、加工、提高、整理原先的剧目。作为一个干了40多年武戏的演员，我不想看到武戏如此快速滑坡。”天津京剧院副院长张正秋表示，“今年，天津京剧院调用了近60名武戏演员，开始着手创排新戏《狄青》。”
创排新戏的同时，还要为搭建演员展示的平台，6月20日，北京市京剧昆曲振兴协会會武戏促进会在北京成立，并提出在明年举办武戏展演大赛的想法，活动预计通过推荐和评比的方式，邀请京津冀三地艺术院校、专业戏曲院团的武生在北京一展风采，进而推出一批优秀武生。“国务院办公厅出台了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，对戏曲给予空前支持，国家艺术基金及各地文化部门都对戏曲有关项目重点支持，加之京津冀协同发展的大环境，会对提振武戏地位、扩大武戏演员的影响響很有利。”孙毓敏透露。
在表示支持的同时，不少专家学者也对上述活动的举办提出了建议。“这个活动从一开始就要有个很高的追求，要搭建一个武戏人才展示的大平台。北京是全国文化中心，先做起来，做好了就可以推向全国。在预算上，也要把演员的保险费用算进去，给武戏演员应有的待遇和保障。”杨乾武建议，要争取文化部和当地文化部门的支持，集中多方力量做大、做强強。
（责責任 张雪 ）
