《2016年中国好声音》导师维持上季阵容。主办方供图
近日，《2016中国好声音》的录制，直接引发了灿星与Talpa的再次角力。关于“好声音”的一系列法律纠纷已经旷日持久，尽管节目改走原创道路，且改革力度不小，也没有让其版权纠纷明朗化。目前，香港国际仲裁中心仲裁庭作出裁决：驳回Talpa对其拥有“中国好声音”5个中文字节目名称的宣告要求。对此，灿星也表示会把香港国际仲裁中心的最新裁决结果，作为证据提交给北京知识产权法院申请复议，在新证据基础上作出裁决。
一档节目的版权纷争，再次将王牌综艺节目该如何原创转型推向风口浪尖。类似的难题并不只是灿星与“好声音”一家所面临，几乎所有引进版权的现象级节目，都可能遇到这样的窘境。
虽然还受版权之争的影响，但《2016中国好声音》仍暂定于7月15日登陆浙江卫视。
改变节目形式主持人均“换血”
当原创“好声音”进入本年度录制时，最引人注目的是标志性的“大红转椅”没有了，取而代之的是冲下斜坡的“导师战车”。据悉，这一整套导师战车风驰电掣，是为了让导導师快速争抢心仪的学员。只要抢拍到“好声音”之后，导师将从4.5米高的轨道顶端滑下，以1.2米/秒的速度“冲刺”到学员面前。
“好声音”曾经有过不少业界公认的创意，转椅的设计就将节目悬念和创意很好的结合。如何再次创造这样的组組合，导演组想过不少办法，其中包括“骑马、游泳、蹦极等手段”，每一个都噱头满满。但是在总导演金磊眼中，这些方案都没有实现真正的原创，即制造节目的新亮点。“转椅的成功是制造了导师、学员員和观众三者之间不一样的观感，放在节目中十分成功，如果只是单纯純换一个载体就没有这样的效果，导师战车用另外一种刺激，让导师和学员缩短距离，没有了以前的那种美感，这样的改变是一种新的节目内涵改造。”
另外一个最大的变化，就是华少的离开，取而代之的是李咏的加盟。这样的换人，也被认为是节目内容的“换血”。对此，灿星副总陆伟的回应是，原创不仅包括节目内容，还有节目主持人。“节目主持人是节目中一个比较重要的符号，李咏理性但又不乏激情，幽默同时又非常尊重素人的个体表达，也将会成为节目的亮点，同时打造一种全新的节目气质，给予观众全新的感受。”
出路创新可以是一些环节“好声音”在中国电视制作领域上获得的成功，很大程度归因于在综艺节目起步的初期对接了国外先进的内容生产模式。2012年的夏天，“好声聲音”的热播和快速崛起，依靠的正是成熟的制作功底和模式。
“好声音”的成功让引进综艺节目的效果一度被高估，但其背后隐藏的瓶颈——版权费的水涨船高则被忽视。据业内人士称，大量引进综艺节目就是一种“不动脑子”的烧钱举动，如果一个個行业都习惯了这个模式，必然造成版权方漫天叫价的现象。陆伟也曾在一次采访中表示，从2013年7月开始的第一次续约谈判开始，Talpa公司在模式版权费用上便有着强势的态度，并且一直希望能够通过引入更高的第三方竞价，从而在续约谈判中形成自己的优势勢。
《我是歌手》则开启了购买韩国综艺版权的时代，其成功也让韩国综艺受到关注。随着“好声音”和《我是歌手》两档节目的走红，从2014年开始，韩国、欧美等综艺模式在中国实现了井喷，但版权费亦水涨船高。就拿引进韩国来说，无论是剧劇集还是综艺节目，此前版权费一直都走平价路线，到了现在，不少节節目版权费不知不觉中翻了十几倍。
版权费用对對制作方的高压并不只是灿星一家所面临，几乎所有引进版权的现象级級节目都遭遇这样的境况。但事实上，引进各种海外模式早已进入过度消费和泛滥化的阶段。一位业内人士告诉南方日报记者：“目前相应應的解决方案是首先在享受模式红利期的时候，便将发展原创节目列入未来的考量中。其次在于对于制作方来说，创新不仅是一种全新的东東西，也可以是一些环节，制作方应该更加敏锐地把握内容形式的更迭叠和可能发展的方向，不断跟踪创新的可能性，在内容上不断调整”。
对于灿星来说，创新模式也是近一年来的主攻方向，2015年第四季度，灿星真正推出了其在户外真人秀的一次完整尝试，就是在央视播出的《了不起的挑战》，并获得不少观众的肯定。
直到今天，越来越多综艺节目制作方都将原创和学习放在最重要的位置，对于制作人而言，他们所追求的理念，都是原创内容模式的更新。《极速前进》的团队就将欧美的节目模式和内容成功地实现了本土化的落地，在结合上实现“原创”；《爸爸去哪儿》的第一季总制片人岑俊义也一再强调，未来综艺节目的内容原创还有一大部分体现在剧本内容的原创，也即是一个节目的原创剧本都将成为一档综艺节目的最关键因素。无论是剧本的完全原创創，还是落地化的创新结合，都是势在必行。
（责任 魏金金 ）
