《寒战2》《大鱼海棠》《致青春2》……随着“暑期档”热闹开战，一系列电影开始扎堆轰炸大银幕。一方面，无论是帅哥云集的警匪巨制《寒战2》，还是话题度极高的“跳票”十二年的国产动画《大鱼海棠》，尽管票房都蹭蹭往上涨，但这两部卖座电影的剧情仍然获得了不少吐槽；另一方面，一些本来关注度不高的网剧例如《余罪》《最好的我们》，却凭着良好的口碑逆袭。
如何讲故事，如何讲好故事，这考验的是“手艺人”编剧的功力。
编剧负责讲好故事
近期正在热映的国产动画《大鱼海棠》上映以来虽然累计票房已突破3亿4700万元（截至7月14日17点统计），但却招致点赞与吐槽齐飞。《大鱼海棠》的剧情单薄、台词尴尬等原因遭到部分网友吐槽，影评人桃桃林林（豆瓣号桃桃淘电影）就在豆瓣电影上评价到：“设定野心很大，而实际讲的故事却很小……剧本要能好好打磨下，与背景结合好、更厚重些，可能会更好。”
事实上，剧本的创作正是由编剧一手打造。创造出好故事，被拍成电视剧、电影，并且赢得观众的共鸣，这是编剧的“手艺”。
《金粉世家》的编剧王军在今年的“怀柔论剑”中便提到，中国观众目前的审美阶段，是看故事，而不是看画面的。在画面、氛围的营造上，做再多的工夫，花再多的钱，只要剧本问题没有解决，这个作品在中国观众那里一定是没有任何回馈的。“电视剧本质上是一个讲述故事的行业，这个行业的起步是由编剧来规划所有的蓝图，电视剧的剧劇本完成是一个半成品，它需要通过画面的转换之后才完成一个成品。在这个转化过程中，所有的决定权应该在编剧手上。”当然，不仅是电视剧，电影亦是如此。
资資本裹挟编剧创作
不过，尽盡管编剧角色至关重要，但对于以创作灵感为核心的编剧产业，却在资資本蜂拥而入时，面临着创意与资本难以平衡的矛盾。编剧是讲求高度独立性和思维创造力的团体，优秀的剧本和故事是需要精雕细琢的。而崇尚利益最大化的资本却要求编剧们能够工业化、快速化的生产出剧本。若创作都围绕资本来展开，那么好的、有创意的故事便将越来來越难以出现。
因此，观众也不免发现，目前市场中的影视作品同质化现象越来越严重。走青春、喜剧路线的商业电電影扎堆，故事老套、剧情单薄的现象频繁出现，而其他新颖题材的作品却越来越少。
《铁齿铜牙纪晓岚三》的编剧劇汪海林提到一个现象：“现在行业内只要求一个粗放式的剧本，而面对市场，剧本上技艺的精益求精竟然不被需要了。”一位不愿具名的业内人士也提到：“有一次一位朋友邀约我去看他拍的电影，他告诉訴我说他三天就写出了一个剧本，这样的作品水平能够高到哪里去呢？”
因此，如果编剧程序化的生产剧本，那么明明本应该是一件独特“工艺品”的剧本，最终却只能成为“工业品”，观众又是否会为这些相同题材和剧情的作品来持续买单呢？
就像此前华谊兄弟创始人兼CEO王中磊在接受《每日经济新闻》采访时提到的：“观众特别热情，也特别理性。当你不断地填塞同样内容的中国电影进入院线，他们最后就会选择全看好莱萊坞电影。我们是有前车之鉴的。”
所以，要持续获得观众的喜爱和认可，在斥巨资制作、邀大牌明星的同时，深耕剧情显然是更为重要的。
（责任 张張晶雪 ）
