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好莱坞的科幻电影基本上一年能有好几部，而中国的科幻电影至今还没有一部特别好的。以前有过《霹雳贝贝》《大气层消失》等，但那是上世纪80年代的事了。
这样问题就来了，我们是不是一定要有科幻电影？因为好多国家都没有科幻电影。
其实欧洲也没有科幻大片，比如吕克·贝松拍的《超体》也就是一个中小成本的电影。为什么？因为欧洲没有那么大的市场需求。
而中国有一个非常大的电影市场。它仅次于美国，甚至马上就要超过美国了，至少从票房上来讲，全年一共有400多亿票房。可以说，除了美国以外，世界上最大的电影市场就在中国。
据统计，最近的一二十年，北美的电影市场中居票房前十的电影中，基本上每一年都会有两到三部是科幻电影。也就是说，高票房的电影中有大约30%都是科幻片。
那么很显然，不管是从市场的需求来讲，还是从经济利益的驱动来讲，我们中国一定要拍科幻片。我们特别需要科幻片这种类型的大片。
中国到底需要什么样的科幻电影
那么怎么去做呢？我们还没有很好的尝试。
我们现在最期待的就是电影版的《三体》，但是这个片子最近好像不太顺利。它可以看作是我们现在科幻电影发展的一个缩影，说实话，就是有一点急功近利。它的整个运作过程，包括制片方、导演以及整个的进程，都出了一些问题。
如果是在美国的话，一部这样的大片，特别是一部科幻电影，通常要经过两年三年，甚至更多年的筹备。大家知道詹姆斯·卡梅隆筹拍电影 《阿凡达》，筹备了很多年。他在拍《阿凡达》的七八年以前，就开始研究各种3D的拍摄技术，所以他后来引领了3D电影的潮流。这是需要大量准备工作的。
那么，中国到底需要什么样的科幻电影？
从美国市场的借鉴来看，首先，我认为还是要有商业性的科幻大片。因为它对整个产业会起到一个引领的推动作用。而中小成本的电影，很难做到这一点。
比如说1977年美国著名导演乔治·卢卡斯拍了《星球大战》后，就出现了“工业業光魔”这样的电影特效制作公司，对于科幻电影甚至对于整个电影业業的特效，都起到了极其重要的推动作用。
如果把1977年当作一条分界线，你就会发现，电影的特效技术从那以后可说是以一日千里的速度在发展，而且不久就出现了商业大片的概念。所以说科幻电影会全方位地推动一个国家的电影产业向前发展。
当然，那些中小成本独立制作的科幻电影也是需要的，因为它们可以培育创意，储备人才。
科幻电影的核心到底在哪里
科幻电影的核心在哪里？它的特点到底是什么？
很多人说，科幻电影就是看场面，看特效。这些是它最本质的东西吗？显然不是。
科幻电影，从一开始就是对人们内心恐惧的一种種表达。因为科幻片最早和恐怖片是同时出现的，或者说它是从恐怖片衍生出来的，最早的科幻电影是1933年的《弗兰肯斯坦》，它跟恐怖片没什么两样。那时候的科幻片里有好多怪兽，像当年的《金刚剛》这类片子。
直到后来，科幻电影的特点才越来越清晰，它反映的是人们对于现实、对于科技社会的恐惧和疑惑。比如詹姆斯·卡梅隆说他拍电影《终结者》，原因是他做了一个恶梦夢，有一个打不死的机器人，一直在背后追他。其实他想表达的是在现現代的科技社会里，天网无处不在，人无处可逃。
所以说，怎么拍好我们中国的科幻电影？就是一定要有一个反思性的内核，不能光有外星人、机器人、光剑等这些表面的元素，而是要有核心思想，要对现实社会和科技有所反映。其他的一些片子，比如说爱情片、动作片、惊悚片，可以是一个比较纯粹的电影，但是科幻电影一定是跟现实有紧密联系的。
在科幻电影中，要么呈现非常有意思、有深度，同时隐藏在背后的现实，要么呈现一个非常有趣、非常了不起的超越现实的梦想。如果这两者都没有，那是拍不出好的科幻电影的。
