“谍战剧是近年来国内最大的IP（知识产权）作品，这是一种中国现象。”7月28日下午，第26届全国书博会的重量级活动“图书IP对话影视”高峰论坛在包头举行，浙江省作协主席、著名作家麦家作为重要嘉宾发言，吸引了全国各地的行业专家到场聆听。然而，说这话时，他的语气中没有自豪，更多是一种无奈。
文学与电影是亲人关系
一个背景是，“票房定破600亿元”成为2016年最大的文化期待。而最新数据显示，7月烂片扎堆，票房5年来首次同比大跌。在这种背景下，图书作为国内电影产业最大的“内容提供商”，有着重要的现实思考意义。
在中国作家中，麦家或许是图书IP离影视最近的作家。麦家说，自己的5部长篇小说都被改编成影视，有的被多次翻拍，有的被拍成榜样引领类型剧风潮，因此收了很多“名和利”。但是，“影视塑造了我，也毁灭了我。没有一个作家能在镁光灯下写出好的作品。”
在麦家看来，图书走向IP，一方面接近资本，另一方面却又远离了艺术。IP电影诞生于2013年，2014年达到高潮。他曾经做过一个统计，去年全国电影票房收入中，36%来自IP电影，但对这些电影观众衆似乎并不买账——7分以上占20%，5分以下占48%，“高票房，低评价，这样的现象值得电影从业人员思考。”
“我们要读书，提升阅读力，让严肃文学成为IP，电影才能兴盛。”麦家认为，文学和电影从從来都是亲人关系，上世纪国内好的电影很多都是来自纯文学，“即便是在好莱坞，去年上榜奥斯卡的11部作品中，有7部来自默默无闻聞的纯文学作品。”
“就目前来看，中国电影的发展在一定程度上是先有好的小说，才有好的电影。”中影股份公司总经理、导演江平十分赞同麦家的观点。他说，以徐克导演的影片《智取威虎山》为例，其故事内核来自小说《林海雪原》，在糅合了后来的电影翻拍、京剧创作的基础礎上，思想性、观赏性、艺术性都达到了较高水平，这些都为新版影片的畅销积累了良好的艺术基础和观众基础。为此，自2010年起，中影大量购买了上百部图书小说版权，并拍摄出《杜拉拉升职记》等高人气影视剧，获得巨大市场收益。同时，中影也对23部同名影片以连环画出版，增加其关注度。
文学与IP有巨大鸿沟
图书，影视，IP或许就是三个不同维度上的话题。在阿里音乐董事长高晓松看来，IP是一个文学作品通过发表后能进行常规化运作的内容。他认为，IP是一种情怀，一种成长经历，最想与世界分享的一种态度。而最好的电影，最好的文学，都与IP无关，“就好比马尔克斯的《百年孤独》只可能属于文学。”
“IP影视创作就是根据网網络小说点击量而来。”《激情燃烧的岁月》编剧石钟山进一步通俗地解释了这一名词。一个显而易见的对比是，网络写手的创作速度是以每天上万字更新，而纯文学作家麦家的速度是，“上午写千字，下午删五百。两者之间完全没有可比性。”
文化学者、编剧梁振华也表达了同样的观点，IP影视侧重于轻趣味，不止于文学领域，更像是一种社会关關注度的产业开发，“从这个层面而言，传统文学与IP之间有巨大的鸿沟。麦家的作品只是一个奇迹性的例外。”
认清是什么，与需要做点什么，对于文化人而言，二者是统一的。一个获得共识的观点，来自于《收获》杂志社社长、主编程永新：一个民族文化中重要的东西，还需要一些“定海神针”的东西，不是简单的IP能代表的。
讲座结束时，一位现场場听众向麦家提问，您为什么要在杭州西溪边上开一家免费书店？麦家说：“我希望提供一个阅读场所，让更多的人都能来阅读。没有好的文学和读者，就没有伟大的电影。”
（责任 实习生2 ）
